黃昌校 魚草圖盤 70年代

胡光震 一路錦繡瓷板 65×46cm

　　對(duì)于中國陶瓷收藏領(lǐng)域的收藏愛好者來說，提起宋代瓷器的汝、鈞、官、定、哥，兀代青花，明代成化斗彩，清代雍正、乾隆的粉彩、琺瑯彩瓷器，那肯定如數(shù)家珍，是最熟悉不過的了。對(duì)于陶瓷領(lǐng)域的研究者而言，常常關(guān)注和研究的是陶瓷史上有著顯赫地位的陶瓷品種。隨著藝術(shù)品收藏研究的深入，許多文獻(xiàn)和文物出土，讓我們先人的智慧結(jié)晶一一按照歷史的本來面目多方位地呈現(xiàn)在我們面前。相對(duì)于我國以前輝煌的陶瓷文明而言，新中國陶瓷——這個(gè)我們親身經(jīng)歷的時(shí)代的文化載體的重要部分，卻成為我們收藏界最陌生不過的空白，除了餐桌上的用具和文革主席像章擺件還有印象之外，絕大多數(shù)人對(duì)新中國精美的陶瓷藝術(shù)作品幾乎茫然不知，不論官方的文化管理、展覽、出版、研究機(jī)構(gòu)還是民間收藏群體對(duì)這個(gè)時(shí)期的陶瓷領(lǐng)域也極少關(guān)注和作為系統(tǒng)收藏來深入研究。那么新中國瓷器真的就是我們印象中的文革瓷器嗎？有什么成就呢？這個(gè)時(shí)期的瓷器在陶瓷史上有什么地位呢。為什么我們很少能看到這個(gè)時(shí)期的學(xué)術(shù)資料和相關(guān)情況的介紹呢。