康乾盛世是一個(gè)國(guó)力與物質(zhì)文明達(dá)到了空前高度的時(shí)期，擁有長(zhǎng)達(dá)八千年歷史的中國(guó)陶瓷，在這百余年間，也登上了藝術(shù)的巔峰�？�、雍、乾祖孫三帝，都對(duì)瓷器都有著不同尋常的熱愛，于是帝心所指，景德鎮(zhèn)御窯廠的設(shè)計(jì)、制作和生產(chǎn)，呈現(xiàn)出一個(gè)極其繁榮的場(chǎng)面；與此同時(shí)，劉源、臧應(yīng)選、郎廷極、唐英等天才般的設(shè)計(jì)師和督陶官們也順勢(shì)而生，匠意所在，窯燒技法也發(fā)展到了爐火純青，幾乎無所不能的地步。無論是剛健的康熙、秀雅的雍正，還是奇肆的乾隆，康乾盛世的官窯瓷器，在這個(gè)千載難逢的機(jī)緣下，成為了中國(guó)陶瓷史上的最后的一座豐碑，帝心匠意的雙重推動(dòng)，使清代窯燒水平和技藝已臻極致，將繁華盛世的帝國(guó)印象，永遠(yuǎn)地留在了瓷器之上。正觀堂特展所呈現(xiàn)的25件清代瓷器，均以藝術(shù)性、趣味性和罕有性的標(biāo)準(zhǔn)甄選，反映出藏家純粹的收藏品味與別具一格的趣味，茲選5件簡(jiǎn)介如下。
來自英國(guó)收藏巨擘肯利夫勛爵的青花靶杯，以極纖細(xì)的工筆法勾勒出成化風(fēng)味的纏枝靈芝紋。此杯造型與紋飾均非常獨(dú)特，曾在1935年倫敦皇家學(xué)院的《中國(guó)藝術(shù)大展》中展出，是迄今寥寥可數(shù)的能在私人手中流通的當(dāng)年展覽品之一�？侠騽拙粢允詹貥O品明代瓷器著稱，所藏三件成化青花宮碗名聞天下，其中一件秋葵碗于2013年香港蘇富秋拍中以1.4億港幣成交。
康熙青花山水圖鈴鐺杯，可能是最近20年內(nèi)出現(xiàn)過的最為精美的康熙青花杯，如手卷般徐徐展開的蒼秀山水，蜷縮在瑩薄雪白的杯體上，意境深邃的山水與瓷藝的結(jié)合，成就了這件康熙青花杰作，實(shí)在令人愛不釋手。這種鈴鐺杯形制來自明嘉靖作品，外形優(yōu)雅，頗有纖弱可人的女性美，傳世數(shù)量極少，而且每件的畫片均不同，應(yīng)為獨(dú)立制作而成，繪筆技藝極高，極富四王山水之意蘊(yùn)，此件為代表作之一。玫茵堂珍藏一件青花花石紋鈴鐺杯，風(fēng)格、趣味、筆法同出一轍，應(yīng)屬同組制品。
渭水河畔直鉤釣魚的姜子牙與樵夫武吉的故事，用清透明麗的粉彩畫在淺碗上，呈現(xiàn)出雍正瓷器秀雅精致的藝術(shù)風(fēng)格，彩的暈染和過度，處理得精湛絕倫,尤其是云影的繪染，尚帶有康熙月色花影的風(fēng)味，但改用了釉色的處理，倍添清麗浪漫的藝術(shù)效果。雍正早期的粉彩作品，仍保留著康熙硬彩的遺韻，這件來自意大利的舊藏，說明了雍正瓷器的魅力寰宇共賞，意趣無窮。
清三代單色釉瓷器，為收藏家們一致視為清代瓷器的最高藝術(shù)成就者，尤其是性好逸靜、潛心佛道的雍正帝，對(duì)單色釉器的偏愛與關(guān)心，更是直接刺激和提升了雍正窯各色一道釉瓷器的制作達(dá)到了史無前例的技藝高峰。雍正早期的白釉模印夔龍如意紋小香爐，出自著名的英國(guó)單色釉收藏大家 E.T.HALL 霍氏舊藏，無論是獨(dú)一無二紋樣的古意設(shè)計(jì)，還是甜潤(rùn)無瑕的釉色處理，都使這件尺寸嬌小、造型簡(jiǎn)約的小香爐成為一件玩家夢(mèng)寐以求的書齋珍品。
康熙窯最偉大的貢獻(xiàn)就是恢復(fù)了自明宣德以后因燒造難度而逐漸停燒的高溫銅紅釉。誕生于康熙二十年的開國(guó)大造官窯瓷中，豇豆紅瓷出爐成為了傳世經(jīng)典。這種運(yùn)用復(fù)雜而精巧的上釉技術(shù)燒成的名品，講究的是紅霞綠水的微妙效果，成為清代官窯瓷器中最富有人文色彩的作品，在收藏界久負(fù)盛名。這件盈盈一握的小印色盒，出自美國(guó)大亨百事飲料公司總裁彼得華倫先生的珍藏，深濃的緋紅摻雜斑駁的綠苔點(diǎn)，釉色變化萬狀，耐人尋味，無愧康熙名品。
