粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩，為釉上彩之冠�，m瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時，將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上的一個的創(chuàng)舉。
“清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究，除預制的上等精細素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外，其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務府造辦處進行，雍正六年起始有自制琺瑯彩料。“清三代”琺瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪，極費工時，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器�，m瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷，概不外傳。
琺瑯彩瓷先前多為色地，雍正六年后多為白地；乾隆朝中期，出現(xiàn)了色地開光圖案、西洋人物故事畫，中晚期出現(xiàn)結(jié)合其他彩料和色釉作裝飾；晚期由于乾隆帝興趣偏重于景泰藍，對琺瑯彩瓷不再重視，是否琺瑯彩瓷因此而銷聲匿跡，眾說紛紜。“清三代”的琺瑯彩瓷因歷史原因，造成傳世品十分稀少。晚清同治朝景德鎮(zhèn)官窯廠，雖然有用進口琺瑯彩料生產(chǎn)少量琺瑯彩瓷，但琺瑯彩料薄，工藝相對也差，多是與其他彩料相結(jié)合作裝飾。
“清三代”的琺瑯彩瓷價值極高。２００３年１０月２６日，“康熙御制”底款、黃地琺瑯彩花卉小碗，口徑１０．８厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價為５６６．２４萬元港幣；
�。保梗福鼓辏保痹拢保慈�，“雍正御制”底款、白地琺瑯彩花鳥紋題詩小碗，口徑８．１厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價為１６５０萬元港幣；２００５年１０月２３日，乾隆御制“古月軒”題詩花石錦雞圖白地琺瑯彩雙耳瓶，高１６．５厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價為１．１５４８億元港幣；晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩小碗，國內(nèi)價格大體為２至３萬人民幣左右。
琺瑯彩尊
粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
雍、乾時期，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的粉彩瓷工藝水平極高。香港蘇富比拍賣公司先后拍賣“雍正御制”款白地粉彩蝠桃紋橄欖瓶一只、“乾隆御制”款粉彩梅瓶一只，成交價皆為四千多萬元港幣。
乾隆朝中晚期燒制的琺瑯彩與粉彩等結(jié)合作裝飾的長方體茶葉罐。其長寬高為１０．８×６×１５．６厘米，通體有蛤蜊光，釉白中泛青。圖一１ 一面，人物的上衣、帽、鞋等，用黃、綠、白、灑藍等琺瑯彩做主裝飾，胭脂紅粉彩等作輔裝飾；圖一２ 一面，人物的衣、褲、花等，是用胭脂紅粉彩做主裝飾，淺綠色等為琺瑯彩作輔裝飾；此外，茶葉罐還有墨彩、五彩的礬紅彩等，人物大部分采用刻劃線條作輪廓。此罐圖案畫技不凡，無論五個畫面或是單獨人物、花朵，層次都豐富、立體感強；四面所繪的六個人物神韻、形象皆佳。
晚清燒制的白地琺瑯彩小碗署“成化年制”寄托款 。其高４．８厘米、口徑１０．８厘米，黃色花朵、淺綠色葉子等，為進口琺瑯彩做主裝飾外，還有粉彩、礬紅彩、紅彩等作輔裝飾。我們這兩件藏品，有不少人參觀過，一部分人就將琺瑯彩誤認為是粉彩。
琺瑯彩花卉執(zhí)壺
一、實物的鑒別
粉彩是琺瑯彩“演變”而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特征，用“對比法”來進行鑒別，這種方法得出的結(jié)論，準確、踏實。
１、外觀上對比：琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質(zhì)感強；粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。
�。病⑹┎噬蠈Ρ龋含m瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，而琺瑯彩沒有“打底”。若借助放大鏡仔細看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點兒玻璃白，琺瑯彩瓷則無這個現(xiàn)象。
�。�、冰裂紋上對比：琺瑯彩含國產(chǎn)料 有細小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無冰裂紋現(xiàn)象。這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。
青花粉彩人物盤子
實物鑒別的注意點：
�。薄⑶逋纬鄄蚀�，粉彩施彩過厚、又沒有用渲染法；焙燒后顯得非常濃艷不是鮮艷 ，不要誤認為是琺瑯彩，因為它沒有細小的冰裂紋。如圖三，高４．９厘米、口徑９．９厘米，“同治年制”篆書四字底款的粉彩四季花詩句小碗，濃厚的粉彩就沒有冰裂紋現(xiàn)象。
�。�、國產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒有進口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認為是粉彩，因為它有細小的冰裂紋。雍、乾時期琺瑯彩瓷，常用進口料做主裝飾、國產(chǎn)料作輔裝飾，不會喧賓奪主。
�。场⑼砬鍩频默m瑯彩瓷是用進口料多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾 ，琺瑯彩料雖施得薄，但仍然有細小的冰裂紋，亦不要誤認為是粉彩。
粉彩黃地萬壽無疆對碗
二、照片或圖像的鑒別
照片或圖像中，琺瑯彩、粉彩的鑒別，雖然仍可采用上述的“對比法”來進行，但其跟實物差異較大，有的能鑒別得出來，有的不容易鑒別出來、有的鑒別不出來。我們的經(jīng)驗是：首先抓住合格的照片或圖像，能鑒別得出來的粉彩，先來個“突破”，其余再進行觀察、對比、分析，來判斷其他瓷彩。用這個方法鑒別照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩、五彩，會稍準確、實用。這是我們從事多年古陶瓷鑒定過程中，自悟得出的心得。
�。薄⒎鄄适┎视杏娩秩痉�，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次。合格的照片、圖像中，這些特征都會體現(xiàn)出來。這是鑒別照片或圖像的粉彩與琺瑯彩、五彩等重要的依據(jù)。如圖一２ 胭脂紅粉彩衣、褲，其就可以看出厚薄、濃淡，有立體感和層次，故可確定它是粉彩；
�。病m瑯彩瓷，無論用多么好的照相機、有多么好的攝影技術(shù)、制版技術(shù)，其所制作出來的合格照片或圖像都可以看出：（１）、琺瑯彩都看不出其有細小冰裂紋；（２）、琺瑯彩料凸起、立體感亦很難看出來；（３）、琺瑯彩艷麗和玻璃質(zhì)感強，照片或圖像中，有的看不出來、有的可以看得出來，能看得出來的可作為鑒別的琺瑯彩的一個依據(jù)。如圖五，琺瑯彩嬰戲圖瓶，左二黃中帶綠的小孩衣服是琺瑯彩；圖一１ 茶葉罐的黃色、淺綠色等是琺瑯彩。
�。场⒎鄄省m瑯彩確定了，五彩施彩是平涂法，就較容易鑒別出來了。如圖一，茶葉罐中的人物的臉、手、折扇等，系五彩的礬紅彩繪的線條；圖二小碗中的五彩的紅彩花朵等。
照片或圖像鑒別的注意點：
�。�、國產(chǎn)琺瑯彩料，艷麗、玻璃質(zhì)感，皆比進口料差，不要誤認為是粉彩，因為照片或圖像中皆看不到濃淡、厚薄、立體感和層次，如圖四，高２６厘米，琺瑯彩豆青地開光詩句瓶。
�。�、晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩瓷是用進口料，施彩雖薄，但也不要認為是粉彩，因為它可看出艷麗、玻璃質(zhì)感強；如圖二，黃、淺綠等是琺瑯彩。
３、同治朝的粉彩沒有用渲染法、施彩又過厚，焙燒后顯得非常濃艷。照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩兩者很相似，鑒別要仔細觀察、對比，瓷彩是鮮艷還是濃艷、玻璃質(zhì)感強還是較弱，并參考繪畫、工藝水平優(yōu)劣等來鑒別。如圖三，同治朝燒制的粉彩小碗、圖二晚清燒制的琺瑯彩小碗，就是很好的對比例子。
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