元代釉里紅氣泡特征
瓷器釉下存著氣泡，可以用它的形態(tài)和變化作為鑒定古代陶瓷的依據(jù)之一。
這已被陶瓷專家們所應(yīng)用，如不同時(shí)代，不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器，釉下氣泡的大小，組合形態(tài)都不同，用它可以作為斷代和區(qū)分窯口的依據(jù)之一。
瓷器釉下的氣泡在時(shí)間的長河中有著自行死亡的規(guī)律；時(shí)間久遠(yuǎn)的瓷器一般死亡氣泡，它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器有面雅靜的縈光。
但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一樣的瓷器；釉質(zhì)不一樣的瓷器；施釉工藝不同的瓷器，即是在同一朝代生產(chǎn)的，釉下氣泡死亡的程度也不同。觀察得到清末以后的瓷器釉下氣泡無死亡。
氣泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉內(nèi)蘊(yùn)藏的氣泡。
它的形成原因，是釉中和胎內(nèi)水份及空間氣體經(jīng)高溫?zé)七^程而運(yùn)動(dòng)，受到釉面阻擋而形成的。
這一氣泡層內(nèi)，氣泡的大小、多少、層次布局；因各個(gè)時(shí)期的制瓷材質(zhì)、窯溫、燃料和燒制技術(shù)的變化而有所不間。
氣泡的壽命受胎和釉的保護(hù)而存在，在瓷器生活史中，因釉面所處的條件不同；氣泡的壽命也不同。
在正常的空間存放中，瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化，它像一個(gè)晴雨表，非常有助于我們鑒定古瓷，這也是在傳統(tǒng)方法鑒定瓷器基礎(chǔ)上的一個(gè)科學(xué)的突破。
一、以氣泡鑒定瓷器已被陶瓷專家們應(yīng)用陶瓷專家們通過眾多的觀察，已經(jīng)得出了社會(huì)公認(rèn)的結(jié)論。
如宋瓷五大名窯中，宮、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點(diǎn)是“聚沫（扌贊）珠”。
汝瓷氣泡的特點(diǎn)是“寥若晨星”。
元青花氣泡的特點(diǎn)是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，絕無中等氣泡過渡。
永樂瓷的氣泡特點(diǎn)是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較寬德氣泡少。
宣德瓷氣泡特點(diǎn)是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距流朗。
成化瓷的氣泡特點(diǎn)是：徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集。
馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線，成化以后的官窯瓷氣泡，基本上都是小而密集形成的。
但是，有的也各具特點(diǎn)，如正德瓷氣泡小而密集，成魚子狀。至于宋元瓷器不存在氣泡一說，難以相信，可以說凡瓷器釉內(nèi)都以不同形式的存在著氣泡，僅有大小多少之分。
二、氣泡死亡與釉面螢光的關(guān)系傳統(tǒng)的古瓷鑒定法是看釉面的光度。
如是強(qiáng)光刺眼（又稱賊光）即是新瓷。如釉面瑩光柔和，即可斷定是老瓷。因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦，強(qiáng)酸浸泡使瓷失光的辦法，但也免不了蒼白、呆板；失之古瓷之神。因保護(hù)條件不同，古瓷釉面也不絕對(duì)部為瑩光。
古瓷形成瑩光的原因，除在空間中自然失光并形成了包漿外，經(jīng)常陽光曝曬更會(huì)減弱釉光。
釉下氣泡的死亡對(duì)釉面光線產(chǎn)生的影響也是一個(gè)原因。
通過觀察，凡形成瑩光的瓷器，釉下氣泡都有程度不同的死亡，死亡氣泡的色澤是不同的，處在死亡過程中的氣泡呈徽黃，進(jìn)而成黃；死亡的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，氣泡死亡的通多，瓷光逾弱。
氣泡死亡的原因有四：
1.是窯燒中氣泡破裂；表面中間留有針眼的死氣泡。
2.是有開片的瓷器，處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。
3.是受外因侵襲，如空氣、手觸等，生境如土炮、水浸等。
4.是瓷器在個(gè)問和空間運(yùn)動(dòng)中的自然松弛老化，使氣泡在不是絕對(duì)封閉的釉中，氣體逐漸散失，首先是淺層次，再后是深層次，氣泡陸續(xù)死亡。
青花氣泡死亡
三、死氣泡狀態(tài)與瓷器鑒定以死氣泡的狀態(tài)鑒定瓷器，必須具備相對(duì)的同等條件。
如不同朝代的瓷器，同是傳世品青花瓷或同是出上青花瓷；同時(shí)傳世品釉里紅或同是出土釉里紅，同是汝瓷（包括仿汝），同是定窯瓷（包括仿定瓷）等方可比較。
對(duì)青花瓷和釉里紅瓷器的比較中，僅以白釉、青白釉面下的氣泡相對(duì)比，因青花料質(zhì)不同，厚薄不同，對(duì)氣泡的保護(hù)能力也不同，難于比較。
白釉或青白釉雖有不同，但差異尚小。比較鑒定的主要目的是達(dá)到有助于準(zhǔn)確的斷代。陶瓷界慣說二百年以上的古瓷才能擺脫賊光，具備柔和悅目的螢光。
以帝王朝代分大體是在乾隆末年（1796年），也就是乾隆以前（含乾�。┑拇纱蠖汲潭炔煌木哂鞋摴狻�
但宋元鈞瓷、龍泉瓷和元代青花瓷多有例外，因它們的釉面保光性能持好，鈞瓷是含銅的乳油釉，元青花以干粉施釉。
多種這類瓷器，釉下氣泡均基本保持完好，也有個(gè)別氣泡開始具有混污現(xiàn)象，有變死趨勢。龍泉窯的石灰堿釉釉層厚，僅在釉薄的突核處才有死氣泡現(xiàn)象。
一鉤窯早期傳世鋼紅彩斑茶碗，高4．8厘米，口徑7．2厘米，足徑4厘米，青釉下已有好多氣泡死亡，呈褐色；有的是黑色，但銀紅彩覆蓋下的氣泡依然完好。
另一龍泉容香爐；僅在口邊角和孩紋凸處有些死氣泡，平面釉厚地方都?xì)馀萃旰谩?/p>
元青花氣泡
元青花的上釉工藝不盡一致：
一種是施以干粉的噴釉法，這種釉下很少有氣泡，一些大氣泡多出現(xiàn)在青花色澤邊緣。在干粉白點(diǎn)間隙，時(shí)有小氣泡。
第二種是白釉或青白釉面上加施透明釉的，該種不施干粉；釉下無白色霧蒙層，氣泡大小均清晰可見，此種釉保護(hù)氣泡能力特強(qiáng)。
第三種是青花上面僅施以青白釉；釉面下邊氣泡多有死亡，變褐變黑，如所藏龍紋梅瓷的氣泡即是很好的說明。
宋瓷距今已有九百至一千年，給予了氣泡很長的老化時(shí)間，即是施透明釉帶玻璃光的汝窯瓷器也出現(xiàn)了黑色死亡氣泡，甚至有的能占到10％。
宋汝瓷天青釉三足隔式爐，鷹首壺和龍鳳紋隊(duì)足洗，未定窯早期六辨瓜校蓋罐等都有相當(dāng)?shù)乃劳龊跉馀荨?/p>
如何利用氣泡鑒定明清青花瓷器，除準(zhǔn)確介定朝代氣泡特點(diǎn)外，還要診酌釉面對(duì)氣泡的保護(hù)能力，重點(diǎn)看瓷器自身生活史對(duì)氣泡壽命的影響程度，氣泡顏色的老化程度，是初趨變色剛要死亡，還是已死變黃進(jìn)而老化成黑，以作為斷代的一項(xiàng)依據(jù)，結(jié)合其他條件進(jìn)行綜合分析。
宋代汝窯氣泡
四、對(duì)不同時(shí)代的瓷器進(jìn)行了氣泡對(duì)比鑒定，結(jié)果如下：
宋代定窯早期白釉瓜棱罐 黑色（土浸）60％、宋代汝窯三足高式爐黑色 10％、宋代耀州窯六瓣花口盤A 多數(shù)為黑色30％、宋代耀州窯六瓣花口盤B 多數(shù)為黃色20％、宋代龍泉窯香爐僅凸處有黃色死氣泡、元代青花八桂獸扭罐（罩透明釉基本無死氣泡）、元代干粉釉鳳首扁瓶有花邊緣處有大氣泡．基本無死亡、元代青白釉青花小口罐黑色 10%、明永樂釉里紅魚藻紋蓋罐褐色 10％、明宣德海馬紋青花膽式瓷黑褐色8％、明成化青花風(fēng)紡大碗黑褐20％、明嘉靖乙末年知縣徐（王幾）造青、花八面首貫耳弦紋梅瓶黃色8％、明萬歷龍鳳效五彩蓋罐黃色40％、明代青花元寶黃色 10％、清康熙雙留款青花罐 黃色8％、康熙吉慶堂青花風(fēng)穿牡丹嘗瓶褐色8％、康熙樹葉款五彩人物蓋合黃色8％、雍正仿成化斗彩盤褐色 10％、乾隆防雍正青釉瓜棱瓶褐色8％、嘉慶半邊款五彩大碗偶樂發(fā)現(xiàn)死氣泡、清同治五彩益合基本無死亡氣泡、道光青花小碟四件（半邊款）釉面較差黃色16％、清同治蘇府藏寶款刀馬人嘗瓶一對(duì)，基本無死亡氣泡、光緒紅釉描金團(tuán)龍紋瓶基本無死亡氣泡民國仿雍正羊首樽無死亡氣泡、民國花鳥題詩水注無死亡氣泡、民國花鳥題詩藥臼無死亡氣泡。
五、由上分析，雖然各瓷器的生活史不同，但大體可以歸納為：
宋代瓷器氣從死大后，多數(shù)大一黑色，少數(shù)為褐、黃色；元代瓷器氣泡因釉而易；明代如釉面較肥厚的永樂、寶清瓷器釉面俱有較強(qiáng)的氣泡保護(hù)能力。死亡氣泡多為褐色；清代中早期瓷器氣泡死后多為黃、微黃色；清后期、民國和現(xiàn)代瓷器基本上無死亡氣泡。
氣泡在死亡過程中由淺色變深色，在質(zhì)感上由水瑩狀變成固體狀，隨著釉面的損毀，有的逐漸成為黑洞。
瓷器氣泡的發(fā)展變化是隨著制瓷工藝的改進(jìn)與提高而變化的，同樣存在量變和質(zhì)變的關(guān)系，典型的朝代氣泡都是質(zhì)變后的結(jié)果，對(duì)量變階段，即過渡階段的氣泡的變化，應(yīng)予以足夠的重視。
因此，除典型的朝代氣泡應(yīng)予以肯定外，對(duì)邊緣過渡階段的氣泡尤應(yīng)研究和肯定歸屬，結(jié)合其他斷代標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行準(zhǔn)確的斷代鑒定。
