粉彩又被稱為“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個品種。一般的彩繪方法為先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，在砷的乳濁法作用下，玻璃白呈不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生了粉化作用，進(jìn)而使紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其余顏色亦變成不透明的淺色調(diào)，并可通過控制加入量，來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，呈現(xiàn)粉潤柔和之感。
按照出現(xiàn)的歷史年代來分類，粉彩瓷還是陶瓷的最后一個主要品種，在藝術(shù)效果上獨樹一幟。由于粉彩是一種釉上彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法，因此也叫“軟彩”。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)600℃至900℃高溫烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，始見于康熙晚期，后歷朝流行不衰。
清同治年間名窯粉彩瓷器傳世品不是很多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處同治時記事檔中記載了許多同治時景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實，據(jù)史料記載，同治七年皇帝大婚，由江西巡撫景福負(fù)責(zé)燒造“大婚禮造器”達(dá)七千余件；同治九年為慈禧燒造一批陳設(shè)體和殿的“體和殿”款瓷器；光緒時為慈禧壽辰又燒制了數(shù)以萬計的色地粉彩瓷器。這些宮廷用瓷，裝飾風(fēng)格基本相同，除了少量用冷色地外，大都以濃重的暖色做地，如大紅、大綠、明綠、明黃、藕荷等色地，繪寓意萬壽喜慶的花鳥、花卉紋飾，題材豐富，同治皇帝大婚粉彩餐具以明黃為地，繪紅蝠金團(tuán)壽、五蝠捧壽、蝴蝶雙喜、梅雀與叢竹等達(dá)十多種紋飾，都是經(jīng)過“大內(nèi)”批準(zhǔn)制作的。
本次上拍藏品高5.7cm ，口徑20.6cm 此盤葵口 外撇呈菊花瓣狀下收，足部外撇、深凹足平底胎土淘練精細(xì)。修胎工藝精湛、彩面色漿自然、釉面潔白瑩潤粉彩繪西蕃蓮紋，色彩艷麗，濃淡技法嫻熟，用筆流暢，優(yōu)雅大氣。足內(nèi)礬紅字“大清同治年制”六字篆書款。為同治年間真品無疑，同治時期的白地粉彩瓷器色彩較淺淡，喜繪折枝花卉。此時乾、嘉常用的色地“開光”裝飾已基本停用，僅在皇帝和皇后結(jié)婚時專用粉彩瓷器上才有“開光”龍鳳的畫面。
粉彩瓷的花紋立體感強，色彩豐富鮮艷，打破了過往瓷器色彩單調(diào)的局面。其多以中國傳統(tǒng)吉祥圖案為主，如龍鳳紋、福祿壽、松鶴、桃、八仙等，山水景物、人物故事、花卉鳥獸、草木蟲魚皆可入畫，極富詩情畫意，融匯中國工筆重彩的構(gòu)圖與技法，形象生動。如今，粉彩瓷越來越受收藏者歡迎，在收藏界享有“一粉彩器頂三青花”的美譽。
晚清粉彩瓷價格將穩(wěn)步攀升
近些年來，彩瓷收藏行情大漲，早在2001年蘇富比拍賣會上，一件“清雍正粉彩蝙桃橄欖瓶”就已被拍至4150萬港元；2006年佳士得推出的大收藏家張宗憲收藏的“清乾隆琺瑯彩杏林春燕圖碗”以1.5123億港元拍出，創(chuàng)當(dāng)時粉彩瓷器的市場最高價；2011年佳士得春拍上最為人所矚目的“清乾隆粉彩鏤空團(tuán)螭龍紋時時報喜轉(zhuǎn)心瓶”，估價高達(dá)2億元，至今也仍傳為行業(yè)佳話；2013年香港蘇富比春季拍賣會上，一件“清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗”，刷新了康熙時期瓷器拍賣的最高價成交紀(jì)錄，使得康熙瓷器實現(xiàn)了突破5000萬元大關(guān)。這些藏品雖不是晚清時期作品，但足以可見粉彩市場的認(rèn)可度。
2006年以來，受清三代官窯瓷器行情持續(xù)攀升的影響，晚清名窯瓷器的價格隨之大幅上漲。雖然相對清三代瓷器而言，晚清瓷器的價格較低，正因為如此，瓷器收藏者近年來紛紛將視角轉(zhuǎn)移到了這一板塊上。粉彩是乾隆時期由斗彩演化而來的創(chuàng)新品種，繪畫工藝復(fù)雜，燒制難度極高，但燒造出來的瓷器色彩表現(xiàn)力更加豐富多彩。
粉彩瓷器尊貴典雅，釉彩妍美多姿，彰顯出無與倫比的藝術(shù)魅力，珍罕程度必為世人所推崇，其最具的學(xué)術(shù)價值和藝術(shù)價值之處，即在于它的出現(xiàn)豐富乾隆朝洋彩瓷器的實物資料，印證文獻(xiàn)關(guān)于乾隆朝洋彩燒制的記載，還原一段近乎遺忘的輝煌歷史，它的出現(xiàn)開啟了中國陶瓷工藝史上一個新潮流的到來，見證了中西文化交流的歷史盛況，蘊涵著千古一帝的無比自信與至高品味，殊為可貴！
