一年之計在于春，每年的春拍猶如藝術(shù)品市場的節(jié)日，積蓄了一冬的市場活力，沉淀了許久的藝術(shù)珍品在春拍中得以登臺展現(xiàn)。近些年的藝術(shù)品市場中，雖然高價珍品偶有顯現(xiàn)，但是市場的總成交額有所減弱，人們的交易、收藏意愿也并不旺盛。

　　在經(jīng)歷了去年的整體調(diào)整后，今年的國內(nèi)外藝術(shù)品市場受到了包括藏家、行家、藝術(shù)家以及博物館院校的各界藝術(shù)品工作者的密切關(guān)注。尤其是三月份紐約春拍，價位明顯比去年有所提高，鼓舞了大家的士氣，可以說是給國內(nèi)市場注入了一劑強心針。

　　2015春拍中，中國嘉德展現(xiàn)出一貫的穩(wěn)健與自信，在堅持學(xué)術(shù)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕�礎(chǔ)上，一些明星拍品的推出，吸引著人們的目光。

　　引人矚目的茶葉末釉

　　此次春拍中，呈現(xiàn)出一批珍貴罕見的精品，其中茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶的出場引人注目。其造型為仿古青銅尊，初見于雍正朝，為乾隆朝所沿襲，品種多見單色釉。整件器物通體施茶葉末釉，其釉面平整光潤，質(zhì)地細膩勻凈，肩部裝飾如意為耳，更見精巧，為乾隆早期官窯單色釉精品。足底陽刻“大清乾隆年制”三行篆書方款。此瓶典雅雋秀的器型與潤澤瑰麗的色釉完美地結(jié)合，達到“合于天造，厭于人意”的道教藝術(shù)境界，富有天然韻致，體現(xiàn)了乾隆皇帝非凡的審美情趣。

　　在1933年雙軒庵的拍賣目錄中，著名學(xué)者上田恭輔對此瓶作出了詳細的探討。他在文章中寫道，此瓶為仿古樣式，并相信所有茶葉末釉瓶均為仿古青銅器而作。此瓶的釉色偏黑，像是仿青銅器上的銅銹色。傳世品中如此深色的茶葉末釉非常罕見，為茶葉末釉瓷中之佳作。傳世品中與此瓶相同的茶葉末釉瓶未有所見，唯一件釉色偏黃的2008年5月27日于香港拍賣，拍品1591號。此器來源顯赫，曾分別為日本著名收藏家松元重太郎、松下幸之助所藏。松元重太郎(1844-1913)，號雙軒庵，是明治時期關(guān)西著名企業(yè)家及藝術(shù)品收藏家。他創(chuàng)立日本第百三十銀行、南海鐵路及山陽鐵道。松下幸之助 (1894-1989)，是日本著名跨國企業(yè)松下電器的創(chuàng)始人。

　　茶葉末釉，舊稱廠官釉，是雍正，乾隆時期督陶官唐英在明代磁州窯所產(chǎn)黑釉器物基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作。其特點是多以灰白色的“大青土”做胎，其釉面往往呈現(xiàn)蛇皮般的綠色。唐英在反復(fù)試驗創(chuàng)燒的基礎(chǔ)上，新創(chuàng)了高雅精美而又含蓄典雅的茶葉末釉色產(chǎn)品。釉面“黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美若玉，瓶為范，最養(yǎng)目”，在當(dāng)時便被視若“秘釉”，御窯廠專燒僅供皇室使用，常欣賞其氣色有養(yǎng)目、明神之奇效，品級極高。在乾隆年間，此瓶的宮廷地位遠遠高于同類單色釉器物。此造型在傳世品中十分少見，為難得的乾隆官窯低溫釉器中的精品。且傳世者絕少，發(fā)表者僅見日本出光美術(shù)館有相同作品收藏。

　　縱觀本季春拍市場，可以毫不夸張地說這件茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶是所有茶葉末器物中最為重要珍罕的一件，應(yīng)是官窯收藏家們的首選。

　　宮廷重器鹿頭尊

　　另一件官窯重器則為清乾隆青花纏枝花卉紋鹿頭尊一對。成對出現(xiàn)的乾隆官窯大立件這幾年已經(jīng)難得一見，本次拍賣的這對鹿頭尊是藏家十年前重金購藏，一直秘藏至今。本器品相完整，極其難得，其直口微敞，短頸，上飾雙變體螭龍形耳，圓鼓腹下垂，圈足，胎體厚重，線條飽滿，器形大氣威嚴(yán)。尊通體以青花描繪，發(fā)色鮮艷淋漓，口沿及頸部分飾回紋、團壽字及嵌套如意云，足脛部則裝飾蓮瓣紋、卷草紋，紋飾繪制精細，布局緊湊，腹部主體通繪三重纏枝蓮，花朵碩大飽滿，枝葉翻轉(zhuǎn)婀娜，圖案繁而不亂，極富層次感。底落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。鹿頭尊器形首創(chuàng)于康熙朝，雍正時期亦有燒制，因造型似鹿頭或牛首而得名，故又名“牛頭尊”。乾隆皇帝好大喜功，對大件器物青睞有加，因此鹿頭尊在乾隆時期頗為流行，有青花、粉彩及單色釉等多個品種，其青花器多繪纏枝蓮紋，故又名“清廉尊”，后代多有仿制，但胎釉及畫工質(zhì)量較比乾隆器相差甚遠。本器造型端莊，青花色澤濃艷，畫工精細，是乾隆時期官窯大器的標(biāo)準(zhǔn)之作。

　　十全十美的瓷器精品

　　除上述兩件重器之外，本次春拍還精選了十件清代官窯美器，推出了一個“十全十美官窯精選”單元，入選十件性價比極高的清三代官窯美器，以單色釉為主，如清雍正仿哥釉三足洗，底寫“大清雍正年制”六字三行篆書款，為上世紀(jì)著名藏家趙從衍舊藏，是著名督陶官唐英的文房佳作.，而清乾隆仿汝釉弦紋瓶，其色恬靜素雅，溫潤明亮，密布細小開片，圈足露胎為古銅色，而不是常見鐵足之黑褐色，這正是唐英《陶成紀(jì)事碑記》中記述的“仿銅骨魚子紋汝釉，仿內(nèi)發(fā)宋器色澤”，嚴(yán)格以清宮的汝瓷為樣摹制，追求“魚子紋”和“銅骨”的效果，是仿汝品種中特殊而珍稀的一類。清康熙釉里紅團花蘋果尊，曾為另一收藏名家仇焱之舊藏，造型飽滿，小巧怡人，胎質(zhì)細膩潔白，釉色滋潤透亮，通體以釉里紅線描花卉紋裝飾，為蓮、菊、茶花、牡丹四種，枝葉婆娑而有致，發(fā)色明妍而沉著，更襯以淡雅精細的青花小圈線，奔放而又含蓄，穆穆之中自有熙朝之英氣撲人眉宇。

　　此外，元代釉里紅纏枝花卉紋玉壺春瓶、元代樞府釉纏枝蓮雙鳳紋印花碗一對、明嘉靖青花瑞獸紋小罐、清雍正青花荔枝紋抱月瓶、斗彩蓮池鴛鴦紋臥足盤一對、青花纏枝花卉紋小罐、清乾隆青花纏枝花卉紋鹿頭尊一對、清乾隆窯變釉石榴尊、仿汝釉雙耳三足魚簍尊等瓷器精品的出場，都將引發(fā)藏家熱捧。

　　中國嘉德瓷器部總經(jīng)理劉越將現(xiàn)在的市場行情概括為“口碑效應(yīng)+精品效應(yīng)”。“現(xiàn)在的藏家，哪怕是初出茅廬的新藏家，也會依靠信息時代朋友圈的消息傳遞和自己的綜合分析判斷，迅速占領(lǐng)審美的至高點，只有那些來源清晰、本身藝術(shù)價值又極高的藝術(shù)品才能在市場中有超過人們預(yù)期的表現(xiàn)。”