“單色釉更接近宋代淳樸美學。”馮瑋瑜談感悟:收藏天青釉瓷器追求的是文人情懷

　　“如果現(xiàn)在有人跟我說,他有一件汝窯的天青釉瓷器,我想這是一件很難得到公認的器物。”廣州藝術品行業(yè)商會副會長馮瑋瑜如是表示,她有時候說話比較婉轉,但在某些節(jié)骨眼點上,卻又很篤定,這一點也許跟她浸淫拍場多年的經(jīng)歷有關。她說:“收藏天青釉瓷器是一種品位與文化的象征,追求的是文人情懷。”

　　收藏周刊記者 梁志欽

　　簡介

　　馮瑋瑜

　　廣州藝術品行業(yè)商會副會長

　　收藏經(jīng)歷

　　只考慮流傳有序的藏品

　　馮瑋瑜是近年廣東收藏界的“新晉”的資深藏家,說新晉,是因為她近年才逐漸出現(xiàn)在公開場合;說資深,馮瑋瑜受其先生影響,從明清官窯器名品入手收藏,到建立以收藏簡潔、耐人尋味的單色釉瓷器為主線收藏,已有多年,而從去年開始,更榮任廣州藝術品行業(yè)商會副會長,成為推動廣州藝術品市場發(fā)展的關鍵人物之一。

　　色調(diào)清醇雅致的單色釉瓷器,是馮瑋瑜的最愛。“單色釉更加接近宋朝那種淳樸的美學,目前我們收藏的單色釉包括紅釉、黃釉、白釉、藍釉、青釉等。”

　　目前,馮瑋瑜幾乎完成了黃釉序列的收藏,正追捧青釉序列。她喜歡用“序列”這個詞,“有序而系列”成為了她收藏的關鍵詞,她的收藏可以歸納為:拍場、專場、官窯、流傳有序、多次上拍。

　　“我只考慮流傳有序的藏品。渠道主要是大拍賣行,收藏專場更好。瓷器的存世量本來就很少,一般貴重的官窯瓷器都有流傳記錄。所以我基本不會考慮沒有來歷或流傳記錄的官窯瓷。”馮瑋瑜篤定地表示。

　　馮瑋瑜和先生每年都會在各大拍場投入大量資金,她因此也已成了各大拍賣機構的VIP級藏家。

　　收藏心得

　　并非每件天青釉都價值連城

　　目前,在馮瑋瑜的青釉收藏中,主要是清代仿汝窯的瓷器。“一生能拍得一件汝窯的天青釉瓷器的機會不多。”她說目前在拍場上碰到較多的主要是“清三代”仿天青釉的藏品。“這個時期仿制得非常好,尤其是乾隆時期,是另一個高峰。除了會仿釉色,更重要的是清代也追求宋代的神韻,既符合了宋代文人的美學概念,也不乏清代的精細。”

　　馮瑋瑜回憶,曾經(jīng)在一個拍賣會上見到一個乾隆年間制的,帶蓋子的葫蘆瓶,保存非常完好,通常來說,能把這么小的蓋子都能完好地保存下來,非常少見。她當時就想著要拍下來,但是現(xiàn)場競拍的人較多,來來回回,完全超出自己的心理價位,最終,在“差一口價”的情況下被別人拿走了,非常遺憾。

　　后來在另一個拍場上,她又見到了類似的葫蘆瓶,但沒有蓋子,瓶體保存非常完整,她那一次下定決心把它拍下來,最后雖然超出了自己的預算,但最后還是拍了下來。

　　在她看來,青釉是儒家、道家思想的結晶,非常純潔、質(zhì)樸、簡潔,沒有花哨,耐人尋味,其他彩色瓷在人們心目中的地位,可能會隨著時代的變遷而發(fā)生變化,但她始終認為青釉這種美學價值從宋代到現(xiàn)在,都代表著瓷器的最高審美標準,非常符合中國文人的審美情懷。

　　“雖然清代的瓷器在工藝上可以做到非常繁復,但天青釉這般純粹,則更為難能可貴�？梢哉f,收藏天青釉瓷器,是一種品位與文化的象征,追求的是文人情懷。”但馮瑋瑜補充說,并非每一件天青釉都價值連城,具體也要看器形,有的器形是日用瓷,碗碟之類,由于存世量較大,價值相對較低,而且在當時的使用地位也不高,而級別較高的則是陳列器、禮器和祭器,再高級別一些就是把玩性質(zhì)的小把件。

　　投資建議

　　初入門應該追求買對,而不是撿漏

　　“如果說要專門收藏天青釉,也許可以有很多,但幾乎都不可信。”馮瑋瑜說,收藏最重要的是機緣。曾經(jīng)有朋友花了數(shù)千萬元買了兩百多件“北宋汝窯”的瓷器,邀請她前往交流,但由于史料記載,現(xiàn)今有錄可循的傳世之器極少,且多為博物館所有,流傳到民間更是鳳毛麟角。因此,她聽到朋友介紹后立刻婉轉拒絕。

　　“存世得到公認的才幾十件,他卻能收藏兩百多件,而且是完整器,這個(是真品的)可能性很低。”她認為,在做收藏的時候,不能過于輕易相信故事。“我從來不相信撿漏,真有撿漏機會,也是專家先撿,也輪不著一個初出茅廬的愛好者吧。初入門追求的應該是買對,而不是撿漏,哪怕買貴了!”

　　名家收藏

　　馬未都撿漏天青釉

　　20世紀80年代,有一回我在香港逛古玩店,碰到一個店主。那個店主也是一時興起開的店,并不是祖?zhèn)鞯氖炙�。一時興起開的店,東西來源紛雜,他自己判斷力有限,所以賣家很容易在他那里撿到便宜。我當時一進去,那個人就認出我,說:“我這兒有一個新淘的東西,怎么樣?”我一看,是一個鈞瓷花盆,底下有很多支燒的痕跡。因為怕瓷器在燒造過程中塌底,就要把它支起來燒,燒好后會留下痕跡。這花盆下面的痕跡都被打磨過。店主看到打磨的痕跡,覺得這個東西比較新。他拿這個東西的時候,我心里也嘀咕,我嘀咕什么?我知道這花盆是真的,就想怎么說服他便宜賣給我。我說:“你看,這打磨的痕跡多新,這東西可能不怎么老。”那人也說:“我也拿不準,我買的也不貴,你加點兒錢就可以拿走。”回來以后,我就找出“臺北故宮”藏鈞瓷的一本書,去對照背面,很多官鈞的背面,都有類似的打磨痕跡,過去不注意的時候,你很容易忽略這一點。

　　當你不買這種東西,不遇到這個問題的時候,說一百遍你都記不住,碰到問題的時候,你一下就記住了,記得死死的。知識很大程度上都是一種常備,你不能等到用的時候現(xiàn)學。所以一定要知識常備,運用恰當。過去有一句老話“藝不壓身”,就是這個道理。

　　(選自《馬未都說收藏》)

　　(原標題：收藏天青釉瓷器追求的是文人情懷)