若以中國古典四大美女類比汝哥官定鈞五大名瓷，鈞瓷無疑兼具貂蟬之美艷妖嬈和昭君之雍容典雅，一瓷“坐擁”兩美，可謂難得�？v然羨煞“群瓷”，然而在各擅風流色彩斑斕的中華瓷器史上“揚名立萬”談何容易，固然須有“滿堂花醉，一劍霜寒”的看家本領，也必須經過一番“天降大任，空乏其志”的錘洗磨煉。是以，鈞瓷的歷史蹭蹬坎坷。

　　鈞瓷創(chuàng)于盛唐，大興于宋，又斷代于宋，復燒于金元，延至明清而仿制不絕，歷經千年沉浮。以其“釉具五色，艷麗絕倫”的秉性來講，鈞瓷的興盛應該更合大唐風范，“入窯一色、出窯萬彩”的神奇窯變在“紅裙妒殺石榴花”的豐腴宮女裙裾間方能更顯瀟灑。的確，是盛唐成就了鈞瓷，我們甚至可以想象那個崇尚力量與色彩的朝代里，一件鈞瓷精品引無數(shù)英雄折腰、惹無數(shù)紅顏嘖嘆的熱鬧場景—這絕非夸張，以盛唐之富饒卻有唐玄宗“鈞不隨葬”的奇怪禁令，鈞瓷的珍貴程度可見一斑。然鈞瓷并未因垂愛而成就盛唐，無論唐朝皇帝如何“求瓷若渴”，也無論督窯官怎樣嘔心瀝血，鈞瓷巍然不動，依舊是高達百分之七十以上的殘次品面對世人，精品更是可遇不可求�？蔁o論怎樣，“唐鈞”為后來“宋鈞”的盛裝面世開啟了先聲。

　　兵馬俑屬于秦始皇，金字塔屬于法老，草原和駿馬屬于成吉思汗，而鈞瓷屬于那個富麗溫順的北宋。澶淵之盟后的北宋政治穩(wěn)定，社會經濟非常發(fā)達，社會經濟生產總值達到了當時世界的百分之八十，鈞瓷終于撿了一個最好的時機華彩登場，甫一面世，便驚艷一時。鈞瓷不但在色彩上鶴立他瓷之上，在造型和施釉方面也獨辟蹊徑，自成體系，僅“變”一字，便幻化出無數(shù)色澤狂想。宋徽宗時成為御用珍品，誥封“神鈞寶瓷”，每年欽定生產36件，禁止民間收藏。“黃金有價鈞無價”的盛譽，“縱有家產萬貫，不如鈞瓷一片”、“雅堂無鈞瓷，不可自夸富”的俚語從此而來。正因如此，“宋鈞”存世量極少，世界上著名的博物館也收藏不了幾件，我們如今所看到的，多數(shù)為歷代之仿品。

　　日前，筆者有幸看到一件鈞瓷精品，名曰雙鳳尊，雖為近代仿品，但色彩艷麗，細微處又多有變化，造型端莊、渾厚、古樸而又不失文雅。遠觀棱角分明，線條優(yōu)美，文飾簡練，雕塑別致。細看鈞瓷胎質，陶治清純，堅實細膩，扣之其聲如磬，清脆悅耳。鈞瓷的釉質深厚透活，晶瑩玉潤，有明快的流動感。古人曾用“五光十色潤如玉”，“鈞與玉比，鈞比玉美”來贊美鈞瓷釉質的純凈和釉色的艷麗。鈞瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完全相同的產品。這就是人們說的“鈞無雙配”，也是鈞瓷獨特藝術風格的一個方面。細細觀賞眼前的雙鳳尊，表面如同一幅筆力雅致的山水畫，層層疊疊，山巒起伏，小橋流水，全憑觀者想象，果真是天人造化，鬼斧神工。通過近距離與鈞瓷的親密接觸，顛覆了自己以往對傳統(tǒng)瓷器白色的、透明的、細膩的印象，感受到了鈞瓷的獨特魅力。