由山東省貿(mào)促會、山東省文聯(lián)、濟南市人民政府聯(lián)合主辦的第二屆中國山東國際畫廊藝術(shù)博覽會，即將于6月12日-15日在山東機械設(shè)備展覽中心盛大舉行。國內(nèi)唯一一家美國畫廊LC報名參展，并將在展會現(xiàn)場展示畢加索原創(chuàng)陶瓷。
畢加索與陶器的淵源要追溯到1946年二戰(zhàn)期間，65歲的他又為了一段瘋狂的愛，來到法國南部的小鎮(zhèn)，這是個擁有制陶業(yè)傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)，在那里他認(rèn)識了著名的制陶坊坊主哈米耶夫婦，并接受他們的邀請，在他們專門提供的工作坊創(chuàng)作。哈米耶夫婦將所有制陶技術(shù)毫無保留地教給畢加索，并與他合作了許多驚人的作品。
地中海一帶大多是常見的大盤子，邊沿寬，盤底深，畢加索就喜歡用這種盤子進行創(chuàng)作。他把盤子當(dāng)成畫布，將生活中與他關(guān)系密切的事物運用到陶瓷中。他將一個個普通的細頸酒罐變成了豐胸肥臀的女性形象，將一個個平面的盤子變成了一張張充滿智趣的娃娃臉，將一個個騎馬繞場亮相、 揮舞斗牛紅布的斗牛士，一個個動人心弦的斗牛場面反映在不同的陶罐上。
在畢加索到來之前，以傳統(tǒng)宗教題材為主的制陶小鎮(zhèn)因二戰(zhàn)一度陷入頹靡狀態(tài)，畢加索徹底 改變傳統(tǒng)制陶觀念，將生活中常見的公羊，貓頭鷹，鴿子，斗牛，女人等生活感悟，凝固于釉上。他的陶瓷作品被追捧, 英國著名演員Richard Attenborough 還專門幾度去法國收藏他的陶瓷。為促進小鎮(zhèn)的旅游業(yè)發(fā)展，畢加索和馬杜拉陶瓷坊聯(lián)合推出限量陶瓷，當(dāng)成旅游產(chǎn)品出售，可隨著時間的推移，數(shù)量的逐漸珍稀，這些陶瓷都成為價值連城的藝術(shù)品。
鉆研20多年，打破傳統(tǒng)制陶技法
剛開始創(chuàng)作陶器時，畢加索不懂制陶技術(shù)，但他是個充滿好奇心的人，對他來說，生活就是一段探索、冒險的經(jīng)歷。他不斷向陶瓷廠的坊主和著名工匠們學(xué)習(xí)制陶的工藝，學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)赜忻酿ね林谱骱吞麓芍R，將精湛的藝術(shù)創(chuàng)作技巧運用到了對陶瓷的塑造和美化中。
畢加索把在《亞威農(nóng)少女》的繪畫技法用到陶藝上，用新鮮的坯泥進行創(chuàng)作。他在傳統(tǒng)瓷器的基礎(chǔ)上，改動陶器的瓶頸，或?qū)拮颖旧淼男螤钸M行修改，再在上面畫畫。有時候在一件陶瓷上，同時呈現(xiàn)一張女人臉的正面、側(cè)面和背面，玩味二維和三維世界里的組合的樂趣。
畢加索不斷試驗，試驗鈷藍色、銅綠色、紫羅蘭色和品種繁多的琺瑯， 他打破傳統(tǒng)的制陶模式, 直到1973年去世，他都在進行陶瓷創(chuàng)作。這把他在英國的經(jīng)紀(jì)人氣壞了，他不明白為什么這位在繪畫方面如此盛名的大師會跑去法國當(dāng)陶瓷學(xué)徒，其實，晚年的畢加索在陶瓷上找到了新的靈感，陶瓷為他開啟了藝術(shù)生涯的另一個復(fù)興時期。
從博物館走進大眾視覺
在1947—1971年間，畢加索和著名的馬杜拉陶瓷坊創(chuàng)作了數(shù)以千計的陶瓷作品，每件由25件至500件不等。在畢加索看來，他堅信，自己所創(chuàng)造出來的陶瓷作品應(yīng)該被平價銷售，要讓普通民眾都能用得起，但因為他在藝術(shù)界的影響力太大，無法實現(xiàn)當(dāng)時的創(chuàng)作初衷。由于陶瓷的易碎性質(zhì)，隨著時間的推移，數(shù)量只會越來越少，稀缺性越來越大。比起油畫，陶瓷在出爐到之后的幾千年都不會變形和變色，可以完美呈現(xiàn)當(dāng)時畢加索創(chuàng)作出來的造型�，F(xiàn)存世的畢加索陶瓷大多被世界各大博物館收藏。這次，LC藝?yán)嚷氏葘⒚佬g(shù)館級別的藏品帶進中國山東國際畫廊藝術(shù)博覽會，讓畢加索陶瓷走進大眾的視覺。
山羊頭側(cè)面圖像（1952年創(chuàng)作）
撐著魚的手（1956年創(chuàng)作）
