清乾隆 豆青釉纏枝蓮紋花瓞

清康熙 青花童子詩(shī)文香爐

  　  □艾祥

  　  近日，香港蘇富比在上海進(jìn)行了春拍預(yù)展，其中最讓人關(guān)注的一件拍品，就是絕跡四十載的日本珍藏南宋官窯八方瓶。而在近期的拍賣(mài)市場(chǎng)上，雖然明清瓷器依然是高價(jià)的創(chuàng)造者，但是從歐美以及日本藏家的偏好來(lái)看，宋瓷無(wú)疑成為了最為重要的品種之一。

    名家珍藏成為亮點(diǎn)

    在今年3月紐約市場(chǎng)上，“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國(guó)藝術(shù)陶瓷”專(zhuān)場(chǎng)，出現(xiàn)了兩件珍罕的宋代瓷器，分別為北宋定窯白磁刻牡丹紋碗和南宋龍泉窯青瓷雙耳瓶。值得注意的是，2014年4月8日，從4000萬(wàn)港元起拍的北宋定窯劃花八棱大碗在香港蘇富比拍至1.4684億港元，這件直徑22.2厘米的定窯碗成為繼2012年北宋汝窯天青釉葵花洗2.0786億港元成交之后的第二件億元高古瓷，這件瓷器也是坂本五郎的舊藏。

    1971年3月2日這件大碗被倫敦蘇富比以4.9萬(wàn)英鎊拍出后，被收藏者秘藏了40余年，直到近期才公開(kāi)亮相。2014年3月8日，蘇富比亞洲區(qū)副主席仇國(guó)仕攜此碗到北京巡展，坦言“跟蹤此碗已經(jīng)相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，終于可以公開(kāi)拍賣(mài)，類(lèi)似器僅公立博物館藏有一件鑲銀扣者”，而相同尺寸、器型、紋飾的定窯碗拍場(chǎng)僅見(jiàn)此件。

    20世紀(jì)早中期，日本收藏者大量收購(gòu)中國(guó)高古瓷及其他藝術(shù)品，如今拍場(chǎng)上屢創(chuàng)高價(jià)的高古瓷，不少出自他們之手。上述兩件瓷器均由日本人收藏，北宋汝窯天青釉葵花洗于上世紀(jì)30年代入艾弗瑞·克拉克夫婦之手，70年代后歸日本東京龍泉堂收藏，后為日本私人藏家秘藏，直到2012年售出；北宋定窯劃花八棱大碗1971年后被日本坂本五郎收藏，后來(lái)拍賣(mài)中再次被日本收藏家拍回日本。

    在2014年5月15日舉行的倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，一件宋代的定窯黑釉盌，估價(jià)4000至6000英鎊，成交價(jià)達(dá)到了19.45萬(wàn)英鎊。這只是今年藝術(shù)品市場(chǎng)上宋代瓷器受到追捧的一個(gè)縮影，自從倫敦古董商喬瑟普·埃斯肯納奇(Giuseppe Eskenazi)以222.5萬(wàn)美元買(mǎi)下一件宋代的定窯碗之后，宋代瓷器就擺脫了長(zhǎng)時(shí)間的低迷行情，而這背后則顯示出目前藝術(shù)品市場(chǎng)上文化的缺失。

    拍場(chǎng)屢有天價(jià)誕生

    宋代是一個(gè)充滿(mǎn)自信和創(chuàng)造力的黃金時(shí)代，一位著名的美國(guó)學(xué)者曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，由于宋朝藝術(shù)很大程度上迎合了現(xiàn)代品位，宋代瓷器、繪畫(huà)、書(shū)法和絲織品無(wú)一不傳遞出有節(jié)制而不失駕馭能力，微妙而不失洗練的韻味。

    在拍賣(mài)市場(chǎng)上，綜觀宋代瓷器的拍賣(mài)，雖然火爆程度不如青花、彩瓷那樣引人注目，但是每有精品出現(xiàn)，總是能夠引起市場(chǎng)的關(guān)注。在2012年的香港蘇富比的拍賣(mài)市場(chǎng)上，一件北宋汝窯天青釉葵花洗的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，激烈競(jìng)逐后拍品以2.0786億港元成交，創(chuàng)造宋代瓷器新的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。此前的紀(jì)錄是由一件南宋官窯粉青釉紙槌瓶保持，其在2008年香港蘇富比春拍的“逸翠凝芳——日本藏宋瓷及古畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)上，以6753萬(wàn)港元成交。相較明清瓷器而言，宋瓷存世量稀少，更顯珍貴，因而只要有精品釋出，往往會(huì)有不錯(cuò)的回報(bào)，像一件北宋時(shí)期的刻花褐彩梅瓶，2000年6月7日在倫敦蘇富比春拍中以50.5萬(wàn)英鎊拍出，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)磁州窯瓷器的最高成交價(jià)。至2004年11月1日香港佳士得“龍鳳傳珍”專(zhuān)場(chǎng)再拍時(shí)，拍出了1350.375萬(wàn)港元，至今仍保持著磁州窯瓷器的拍賣(mài)最高紀(jì)錄。

    跟風(fēng)投資難成大家

    針對(duì)此輪宋代瓷器的火爆，市場(chǎng)給出了明顯兩個(gè)不同的觀點(diǎn)，一種認(rèn)為這是藝術(shù)品市場(chǎng)大鱷的“做局”，也有的認(rèn)為是價(jià)值的回歸，但無(wú)論是哪種原因，我們不容回避的問(wèn)題是，為什么我們的市場(chǎng)總是被牽著鼻子走。

    從目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)來(lái)看，往往是某一拍品在國(guó)際市場(chǎng)獲得追捧后，國(guó)內(nèi)公司才跟風(fēng)而至，缺乏市場(chǎng)的主動(dòng)性和判斷力。特別是從瓷器的拍賣(mài)市場(chǎng)來(lái)看，前兩年到海外投資的中國(guó)新貴們往往追捧紋飾復(fù)雜的清代彩瓷，與此相反的是，海外的收藏巨頭，如“玫茵堂”等則紛紛在拋出這類(lèi)品種。而近期宋代瓷器的火爆，則大大超出了許多藏家的預(yù)料，特別是有了眾多收藏大鱷的加盟，更使得不少藏家準(zhǔn)備進(jìn)入收藏宋瓷的“大軍”。

    其實(shí)，無(wú)論是宋代瓷器，還是明清官窯，其代表了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于美的追求。我們應(yīng)該追求的是符合自己偏好的審美價(jià)值，而不是追求表面的浮華。隨著市場(chǎng)越來(lái)越理性，這兩年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上，有的品種像坐過(guò)山車(chē)般大幅下跌，但也有真正一些藝術(shù)價(jià)值含量高的、傳承有序的、確真無(wú)疑的精品，其價(jià)格一直在攀升。不盲從、不跟風(fēng)，從自己的審美出發(fā)去選擇藝術(shù)品，這無(wú)疑是目前我們的藏家與海外大家之間最大的差距。