低溫彩屬于陶瓷釉上裝飾用彩，主要有色劑和熔劑組成，它的熔融溫度較低，一般在750℃——850℃之間。色劑包括著色金屬氧化物、著色硅酸鹽、硅鋁酸鹽、鋁酸鹽、鉻酸鹽、鐵酸鹽等。它們在顏料中形成固溶體或混懸體。熔劑為低熔融溫度的玻璃體，為堿金屬硅酸鹽玻璃、硼酸鹽、硅酸鋁玻璃或硅酸鉛玻璃。色劑及合成著色礦物的熔融溫度較高，在低溫中不能熔融，必須混加低溫熔劑作媒介來降低顏料的熔融溫度，并使之牢固地附著于瓷面上。由于釉上彩繪的彩燒溫度較低，所以許多陶瓷顏料都可以采用，故釉上彩繪的色彩極其豐富。

　　1.古彩 我國最古老的低溫釉上彩裝飾顏料是古彩。從目前的考古資料看，用它繪制的五彩瓷器，最早出現(xiàn)在近一千年前的中原地區(qū)。它同古代琉璃釉制品一樣，最初很可能是舶來品，是西亞釉陶彩繪工藝，經(jīng)絲綢之路傳入我國。當(dāng)然，目前大部分學(xué)者認(rèn)為，古彩顏料和低溫琉璃釉是由中國先民自主發(fā)明的。

　　金彩 黃金這種貴金屬自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發(fā)展階段。第一，金箔裝飾階段。第二，本金裝飾階段。第三，洋金裝飾階段。一般情況下，我們根據(jù)器物上的金彩特征就可以大致判定出其制作年代范圍。

　　明代及明代以前均采用金箔裝飾工藝。目前，我們知道最早采用金彩作裝飾的器物是唐代彩繪陶俑，數(shù)量極少。宋代以后用金彩作裝飾的瓷器數(shù)量逐漸多了起來，但總體來說仍屬少數(shù)。究其原因，很可能這時的金彩加工工藝，還不屬于陶瓷加工工藝的范疇，應(yīng)當(dāng)是由當(dāng)時的金鋪負(fù)責(zé)加工，屬于另外一個行當(dāng)。因為我們在古窯址中很少發(fā)現(xiàn)金彩瓷片，倒是在古墓葬、古窯葬、古文化遺存中時有發(fā)現(xiàn)。

　　黃金是一種延展性極好的金屬材料。古人正是利用黃金的這一特征，首先把它加工成金箔。其方法是先將黃金捶打成厚1毫米的金葉，俗稱“開條子”。然后在每張金葉之間用烏金紙把它們隔開，每四十張金葉為一捆，打成包。再在打金石上用打金錘捶打，打成只有1/3竹紙的厚度。

　　目前我們發(fā)現(xiàn)，采用金箔裝飾瓷器有兩種方法。一種是貼金，一種戧金。前者是用毛筆直接蘸膠液在瓷器表面書寫或描繪圖案，待膠液半干時將金箔粘貼上并壓實，膠液干透后再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉， 只留下涂膠處的金彩圖案。后者是使用堅硬的工具在釉面進(jìn)行鏨刻，然后再在鏨刻的溝槽內(nèi)填膠、貼金，待膠液干透再將溝槽外的金箔去除。無論是前者還是后者，古人都離不開用膠液粘貼金箔，他們到底用的是什么膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還是一個未解之謎。筆者認(rèn)為采用生漆的可能性更大。由于貼金箔用的膠，都是有機(jī)物質(zhì)，幾百年后的今天已經(jīng)大部分解，加之涂層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數(shù)已剝落殆盡，只剩痕跡。由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差，所以當(dāng)年采用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，均為國寶。從嚴(yán)格意義上講，這時的金彩加工工藝還不屬于陶瓷工藝中的彩燒工藝，倒與金漆鑲嵌類似，從屬于陶瓷制作以外的后期深加工。