國內(nèi)藝術(shù)品市場一直是瓷器、書畫和玉器三分天下，在字畫、瓷器、玉器被資金不斷炒作的時候，陶器夾縫求生存，其價值一直未被市場認(rèn)可。對此，上海國 際陶瓷藝術(shù)博覽會運營總監(jiān)、展覽總監(jiān)王燕表示：“現(xiàn)在收藏?zé)�，藏家的收藏門類可謂五花八門，但對陶文化領(lǐng)域涉足者卻很少。有藏家認(rèn)為陶器保值增值功能差， 也有藏家認(rèn)為陶器品位不高、收藏價值較低。其實陶器在中國幾千年文明史上與人們生活關(guān)系最為密切，不是陶器沒有文物價值，而是我們的藏家群體缺乏文化歷史 內(nèi)涵。”
贗品充斥
判斷一件陶器的藝術(shù)價值，需要考量很多方面。王燕說：“首先要看產(chǎn)地，比如幾大重要窯口，此外是器型、圖案花紋、釉色、胎質(zhì)，以及作者是否名家，其工藝水準(zhǔn)如何。而古陶還特別要關(guān)注文字款識、存市量多少等。古陶器歷史悠久外形質(zhì)樸，蘊含 了豐富的文化、歷史內(nèi)涵，是傳統(tǒng)的收藏門類之一，也是文物中數(shù)量最多的品種之一，比較典型的包括封泥、秦漢瓦當(dāng)，北魏、漢、唐俑人及動物俑，彩陶和代表各 個時期的陶器等，都具有極高的藝術(shù)價值和歷史價值。”
對于目前國內(nèi)陶器的藝術(shù)內(nèi)涵低，低端陶器產(chǎn)品充斥市場的現(xiàn)象，王燕認(rèn)為是由于人們對陶器的藝術(shù)價值認(rèn)知程度不夠。“首先，制作者為牟取暴利，經(jīng)常以次充好，以今充古。其次，陶器收藏群體尚未建立，藏家對陶器缺乏專業(yè)認(rèn)知，當(dāng)然市場還存在低端陶器產(chǎn)品的消費群體。”
在贗品云集的市場收藏一件有價值的陶器并不容易。“特別是高古陶器經(jīng)歷了幾千年歲月，能保存下來已經(jīng)是奇跡了。高古陶無論是稚拙自然的素面陶還是色彩斑 斕的彩繪釉陶都是古人藝術(shù)美的再現(xiàn)。"陶器藏高古，瓷器收老窯"，古陶收藏要講究年代，特別是能夠代表某段時期、某個地域的經(jīng)典陶器。古陶中的唐三彩、宋 三彩、遼三彩最具收藏價值。”王燕說。
夾縫求生
國內(nèi)藝術(shù)品市場一直是瓷器、書畫和玉器三分天下，在字 畫、瓷器、玉器被資金不斷炒作期間，陶器夾縫求生存，其市場價值一直穩(wěn)中有升。王燕說：“在國內(nèi)拍賣市場中，相比古陶，新陶更受國內(nèi)買家的歡迎。因為新陶 有一定的藝術(shù)價值，贗品少，價格也比較適中，更適合大眾的審美需要。”
不可否認(rèn)，古陶中的唐三彩、宋三彩、遼三彩也是市場的佼佼者，特別是其在國際市場的拍賣成績非常驕人。“早在16年前，倫敦蘇富比拍賣會，一件唐三彩馬拍出了近400萬英鎊的高價；2003年，一對唐三彩馬被買家以 157.6萬美元買走；2004年，紐約蘇富比拍賣會上，一件唐三彩文官俑以14.24萬美元成交。古陶的國際拍價至少是國內(nèi)市場的5至10倍。其實，時至今日想擁有一件完整的古陶非常困難，而其市場價值卻沒有體現(xiàn)出來。”王燕說。
是什么原因造成了古陶市場價值的滯后？王燕認(rèn)為：“與國 際市場相比，國內(nèi)古陶價格存在很大落差，造成這種現(xiàn)象的原因是陶器的學(xué)術(shù)價值和藝術(shù)價值還沒有被受眾所接受，也可以說，陶器不太符合中國人的審美情趣，很 多人僅僅是從"好不好看"來判斷藝術(shù)品的價值。古陶的色澤比較樸素，不具有裝飾美感，制作工藝也相對簡單，外表多留有泥土等歷史痕跡；其次，古陶是由土燒成，原材料比較廉價。另外多數(shù)國內(nèi)藏家熱衷收藏喜慶吉祥的物件，而古陶大多是冥器，屬于陪葬品，所以有些人比較忌諱收藏古陶�？傊�，大家對古陶的認(rèn)識不夠，藏家怕買假貨，而市場又缺乏專業(yè)的評估機(jī)構(gòu)。因此，陶器想驚艷市場，必須要經(jīng)歷其質(zhì)樸之美逐漸被藏家認(rèn)可的過程。隨著收藏隊伍的壯大，古陶存世量的逐漸減少，以及市場資金對低估值品種的發(fā)掘，和國內(nèi)外拍賣價差的縮小，古陶的升值空間是很大的。”
升值潛力待提高
不論與明清瓷器還是與青銅器相比，穿越了數(shù)千年歷史風(fēng)云的古陶器一直“黯然失色”，不被藏家所珍愛。“古陶曾經(jīng)是很重要的收藏門類。比如封泥瓦就曾是當(dāng) 時最著名的收藏家最關(guān)心的藏品。而在我們這個時代，它的價值不被認(rèn)可。與銅器相比，陶器的造型和文飾變化多，不乏經(jīng)典，雖然陶器存世量相對較多，但完好性 不如銅器；陶器是瓷器的鼻祖，收藏不能只言瓷而不論陶�，F(xiàn)在的古陶收藏家更重視中國古陶及老窯瓷的歷史文化價值，而不會熱衷于投資回報。”王燕說。
當(dāng)然，對于藏家而言，陶器收藏也有一定的風(fēng)險。王燕說：“我國陶器歷史悠久，產(chǎn)量也大，除了過去流傳下來的傳世品外，現(xiàn)如今所出土的古陶數(shù)量也相當(dāng)可觀。而古陶器和其他文物一樣，歷代都存在復(fù)制品和贗品。大量雷同的器物的出土和涌入使市場迅速飽和；而大量真?zhèn)坞y辨的贗品充斥，又使收藏者不敢貿(mào)然介入。 對于古陶收藏而言，除了買到贗品的風(fēng)險之外，還有政策限制，收藏人群少交流面窄等。而新陶收藏的風(fēng)險則在于進(jìn)入流通領(lǐng)域比較慢，升值潛力還有待提高。”
鑒別贗品
古陶作假的手段可謂五花八門，藏家識別起來也需要經(jīng)驗積累。王燕認(rèn)為：“古陶作假包括以真品作范模再做土銹。制作者以真品為參照，然后毀掉一些價值低 的、與原器屬同胎的陶器，調(diào)和配比后用其泥土做成范模，曬干入窯焙燒，然后入土使其生銹。其次是將破碎的陶器修補(bǔ)成一件完整的器物后再入窯作舊處理。此外 還有依照史書進(jìn)行仿制，以迎合按圖索驥的藏家。這三種作偽都需要消耗較長的時間。所以一種把硫酸鉀與泥土合成后涂在陶器上再入土的短期做銹法應(yīng)運而生，不 過這種低劣作偽很容易穿幫，用開水一沖就臭氣熏人。還有是把陶器刷一層龍須菜煮成的汁，再撒上古墓里挖出的土，重復(fù)幾次就能以假亂真了。”王燕說，當(dāng)然有 一些贗品的鑒別并不難。“先看器型，不同時代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)條件，制約著不同時代陶器的造型。如陶鼎和陶鐘流行于戰(zhàn)國和兩漢，到魏晉以后就絕跡了。藏家要掌握各時代器型特點。留神一些新器型，一些沒見過的奇特器型有時是贗品，是現(xiàn)代臆造的。其次是掂重量，新的重，老的輕。此外是聽聲音，新的清脆，老的發(fā)木。最后是觀察顏色，真品彩陶繪畫色彩黑中泛褐，假的多是墨汁所繪。”
