"重彩華章--廣彩瓷器300年精華展"在廣東省博物館舉辦，展期從2014年12月12日至2015年3月31日。省博物館聯(lián)合廣東民間工藝博物館和廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，從館藏和個人作品中精選出200余件/套精美的廣彩瓷器，共同舉辦了本展覽。

　　本展覽按廣彩發(fā)展歷程分為初見華麗、式多奇巧、金碧耀眼、探新與低迷和傳承與創(chuàng)新五個部分，力圖能較為全面地展示廣彩的發(fā)展歷程和獨特魅力。廣彩瓷器又被稱為廣州織金彩瓷，以"絢彩華麗，金碧輝煌"聞名于世，是清代專門為外銷而生產(chǎn)的釉上彩繪瓷器品種。當時廣彩為適應(yīng)外銷的需要，將景德鎮(zhèn)所燒的素瓷坯運到廣州后，再根據(jù)外商的需求，在素瓷坯上加以彩繪，經(jīng)過700℃至750℃烘烤而成。廣彩始于清代康雍之間，盛于乾隆、嘉慶年間，流傳至今，成為享譽中外的瓷藝。廣彩是在特定的歷史背景下產(chǎn)生的一個外銷瓷品種，具有獨特的個性和魅力。它一方面因中國元素而吸引追逐中國趣味的西方人，另一方面又融入西洋元素以迎合西方品味，成為中西文化互動和交流的載體，兼容了東西文化的內(nèi)涵，為中國古代陶瓷史增添了亮麗的一筆。

廣彩紋章紋盤（清·雍正）

　　廣彩瓷器的發(fā)展：

　　清康熙二十三年（1684年）解除海禁，次年下令于廣東廣州、江蘇松江、浙江寧波、福建廈門設(shè)置粵海關(guān)、江海關(guān)、浙海關(guān)、閩海關(guān)等四個海關(guān)，此四處為對外貿(mào)易港口。此為中國歷史上正式建立海關(guān)的開始。至此，中國海禁結(jié)束，海外貿(mào)易進入海關(guān)管理時期。此時外國來華貿(mào)易的商船隨之增多。西洋重華瓷，在廣州訂貨或來樣加工，因而促進了廣彩瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展。

　　康熙中晚期至雍正時期，是廣彩的初創(chuàng)階段，國內(nèi)流傳下來的實物很少。此時無論是師傅、顏料都是來自景德鎮(zhèn)，大多依照景德鎮(zhèn)彩瓷紋樣繪制，仍帶有較多的景德鎮(zhèn)彩瓷的痕跡，色彩的對比度不像后來的那么強烈，來樣加工的器物較少。

　　在18世紀至19世紀早期（乾隆、嘉慶時期），廣彩瓷已形成自己的獨特風(fēng)格，"廣窯仿洋瓷燒者，甚絢彩華麗"的基本特征已形成。此時的廣彩瓷器多銷往歐洲："海通之初，西商之來中國者先至澳門，后則逕越廣州。清中葉海舶云集，商務(wù)繁盛。歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃于景德鎮(zhèn)燒造白器，運至粵埠另雇工匠，仿照西洋畫法加以彩繪，于珠江南岸之河南開爐烘染，制成彩瓷，然后售之西商。"乾隆四十三年(1778年)，廣彩行會組織"靈思堂"成立，加強和規(guī)范了廣彩生產(chǎn)、銷售、招徒、學(xué)藝等方面的管理。

　　此時的歐洲洛可可風(fēng)尚和中國熱流行正酣，因此對廣彩瓷器的影響較為明顯。在繪畫技法上除了延續(xù)中國傳統(tǒng)畫法外，也引入西洋繪畫的透視技法，尤其是深受西方油畫和版畫的影響，用彩厚重。紋飾多用"S"形的線條裝飾，色彩明艷。歐洲定制的紋章瓷在此期數(shù)量最大。人物、花卉、庭院風(fēng)景等紋飾既有西式的、也有中式的。中式人物中的 "滿大人"紋飾較受歡迎。成套訂制的餐具、茶具、咖啡具開始大量出現(xiàn)。廣彩進入到式多奇巧、歲無定樣的繁盛階段。

　　在19世紀至20世紀初（道光至光緒時期），廣彩進入了另一個發(fā)展階段--色彩絢麗、形式逐步程式化的大批量生產(chǎn)階段。

　　18世紀歐洲成功生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)瓷器以后，歐洲自產(chǎn)的瓷器逐步開始與中國競爭市場，導(dǎo)致中國瓷器對歐洲的外銷自18世紀后期開始漸減。乾隆四十九年（1784年）"中國皇后"號的首航成功，標志著廣州-北美洲航線的成功開通。此后，廣彩的銷售市場逐步轉(zhuǎn)向以美國為主。與歐洲以社會上層為主要消費對象不同，廣彩瓷器在美國深受社會各階層的歡迎。美利堅民族熱情奔放的性格，以及當時美國廣為流行的金色調(diào)裝飾風(fēng)尚，導(dǎo)致了廣彩瓷器以濃烈的大紅、大綠、大金為裝飾的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，尤其是金彩的使用空前突出。這種裝飾風(fēng)格構(gòu)圖豐滿、色彩絢麗、金碧耀眼，成為廣彩的典型特色而延續(xù)至今。程式化的風(fēng)格演變，也是為了適應(yīng)市場大批量生產(chǎn)的需求。此階段滿大人、西洋人物和西洋風(fēng)景、西洋花卉等紋飾逐漸消失，以中式明裝人物、中國山水風(fēng)景和花鳥圖案為主。

　　清末至民國初期，廣彩瓷器在延續(xù)傳統(tǒng)風(fēng)格的同時，因嶺南畫派畫家們的介入而出現(xiàn)了另外一種風(fēng)格--在瓷器彩繪畫中融入中國畫的技法，使廣彩畫面中出現(xiàn)了類似淺絳彩和新彩的特點。繪畫題材有的暗寓了政治性。這種短暫的探索為廣彩的發(fā)展注入了新的活力。

　　民國中期以后，因戰(zhàn)亂等原因，廣彩瓷器的生產(chǎn)大受沖擊，多移至港澳。此時廣彩瓷器的風(fēng)格又回復(fù)到以傳統(tǒng)風(fēng)格為主。民國時期廣彩的主要出口地是南北美洲和東南亞，同時也兼顧內(nèi)銷。

　　新中國成立后，在人民政府的正確領(lǐng)導(dǎo)和大力扶持下，從港、澳回穗的廣彩技術(shù)人員和內(nèi)地的技術(shù)人員一起，共同創(chuàng)造了廣彩瓷器的新輝煌：在繼承傳統(tǒng)的同時，采取多元化及變革之路。這一時期廣彩的發(fā)展，經(jīng)歷了20世紀50-60年代的復(fù)興期、60年代中期-70年代中期的低迷期、70年代后期至90年代的興盛發(fā)展期、進入21世紀后的多元發(fā)展期。在這個階段，廣彩的繪畫技法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破：更多地與景德鎮(zhèn)彩瓷和中國畫技法相融合；紋飾題材和用彩更加豐富多樣；除了繪制傳統(tǒng)器物外，還作了壁畫、雕塑等不同藝術(shù)形式的創(chuàng)新探索�？傮w紋飾布局大部分保留了繁密而不凌亂的傳統(tǒng)風(fēng)格。

　　進入21世紀，國家與各級地方政府都加大了對傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護與發(fā)展的力度。廣彩瓷器逐步轉(zhuǎn)向工藝精品和藝術(shù)品的生產(chǎn)，產(chǎn)品類型更加多元化，藝術(shù)手法和技法也因廣泛吸收其它彩瓷和工藝品種的養(yǎng)分，而更加豐富多彩和富于表現(xiàn)力，使廣彩生產(chǎn)進入多元化發(fā)展的時期。2004年，廣東省人民政府把廣彩列入了《廣東省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護規(guī)定》，并頒行了《廣東省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護規(guī)定實施方案》，把廣彩列為"近期需保護、搶救的重點傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種"之一。2008年，廣彩被列入"第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄"，這將更有利于對廣彩瓷器燒制技藝的保護、傳承和弘揚。