根據(jù)故宮文獻資料的紀錄：據(jù)說清康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極奉派前往景德鎮(zhèn)御窯廠管理燒造事宜，生產(chǎn)的瓷器中有一種遙仿自宣德的紅釉器，色澤鮮艷，特別引人注目。因是郎廷極監(jiān)造之下的產(chǎn)物 ，所以稱為“ 郎窯紅”。此盤形制和觀音手持之凈盤相似，故又有龍紋盤之稱。盤口不規(guī)則的脫釉，則是郎窯紅作品的典型風(fēng)格。

　　因此，所謂龍紋盤，并不一定是紅色，主要是形體上的取象，有龍紋而得名。

　　關(guān)于康熙時期的陶瓷工藝：

　　康熙時期的陶瓷造型藝術(shù)，在繼承明代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有其獨特的風(fēng)貌，取得了相當?shù)某删汀?/span>

　　康熙瓷器造型最突出的特點，是制作極為嚴格、講究。無論大件小器都制作精工、旋削認真，修坯一絲不茍�？梢哉f康熙器物的造型口底、翻轉(zhuǎn)，交待是最清楚的，為前代永、宣時所不及。而康熙瓷器即使是大型的器皿，那種影響器皿美觀的接口痕跡亦基本消失。瓷器造型，對底部處理尤為嚴格、講究。這個時期景德鎮(zhèn)窯燒造的瓷器，碗類器皿的底足普遍採用挖足的手法。挖足不僅方便使用，也使造型顯得更有神采�？滴醮善鞯牡撞坑捎谡J真處理而出現(xiàn)的各種變化，更是成為后世進行鑒定的重要依據(jù)。盤、碗的底部大都制成光滑而滾圓的泥鰍背狀，也有做成寬厚圈足和雙圈足；盤、尊一類的琢器底部，最外圍旋進一圈， 形成臺狀即俗稱的所謂“臺痕底 ”，是康熙瓷器的獨到之處。

　　康熙瓷器造型的藝術(shù)特色非常鮮明，風(fēng)格挺拔、遒勁，體現(xiàn)出陽剛之美。這種美的形態(tài)，可以用“大”字來概括。而這時的器物形體轉(zhuǎn)折清楚、肯定，各部位間有明確的交接線，有清楚的線角變化。諸如龍紋盤、萊菔尊、荸薺扁盤等，細部處理都一絲不茍。