根據(jù)故宮文獻(xiàn)資料的紀(jì)錄:據(jù)說清康熙四十四年至五十一年(1705-1712),江西巡撫郎廷極奉派前往景德鎮(zhèn)御窯廠管理燒造事宜,生產(chǎn)的瓷器中有一種遙仿自宣德的紅釉器,色澤鮮艷,特別引人注目。因是郎廷極監(jiān)造之下的產(chǎn)物 ,所以稱為“ 郎窯紅”。此盤形制和觀音手持之凈盤相似,故又有龍紋盤之稱。盤口不規(guī)則的脫釉,則是郎窯紅作品的典型風(fēng)格。
因此,所謂龍紋盤,并不一定是紅色,主要是形體上的取象,有龍紋而得名。
關(guān)于康熙時期的陶瓷工藝:
康熙時期的陶瓷造型藝術(shù),在繼承明代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有其獨特的風(fēng)貌,取得了相當(dāng)?shù)某删汀?/span>
康熙瓷器造型最突出的特點,是制作極為嚴(yán)格、講究。無論大件小器都制作精工、旋削認(rèn)真,修坯一絲不茍?梢哉f康熙器物的造型口底、翻轉(zhuǎn),交待是最清楚的,為前代永、宣時所不及。而康熙瓷器即使是大型的器皿,那種影響器皿美觀的接口痕跡亦基本消失。瓷器造型,對底部處理尤為嚴(yán)格、講究。這個時期景德鎮(zhèn)窯燒造的瓷器,碗類器皿的底足普遍採用挖足的手法。挖足不僅方便使用,也使造型顯得更有神采。康熙瓷器的底部由于認(rèn)真處理而出現(xiàn)的各種變化,更是成為后世進行鑒定的重要依據(jù)。盤、碗的底部大都制成光滑而滾圓的泥鰍背狀,也有做成寬厚圈足和雙圈足;盤、尊一類的琢器底部,最外圍旋進一圈, 形成臺狀即俗稱的所謂“臺痕底 ”,是康熙瓷器的獨到之處。
康熙瓷器造型的藝術(shù)特色非常鮮明,風(fēng)格挺拔、遒勁,體現(xiàn)出陽剛之美。這種美的形態(tài),可以用“大”字來概括。而這時的器物形體轉(zhuǎn)折清楚、肯定,各部位間有明確的交接線,有清楚的線角變化。諸如龍紋盤、萊菔尊、荸薺扁盤等,細(xì)部處理都一絲不茍。