五彩瓷成熟于明代，發(fā)展過(guò)程中有兩個(gè)高峰時(shí)期，分別為明代嘉靖萬(wàn)歷時(shí)期和清代康熙時(shí)期，兩者風(fēng)格相近，又各具特色。國(guó)內(nèi)外收藏者對(duì)五彩瓷的熱度不盡相同，今天小編就帶您分析下國(guó)內(nèi)外收藏市場(chǎng)對(duì)五彩瓷的不同態(tài)度。

 

      目前所見(jiàn)最早的青花五彩瓷是宣德時(shí)期的官窯作品，傳世極少，僅見(jiàn)西藏薩迦寺有收藏，景德鎮(zhèn)珠山明代御窯遺址有少量出土，相信宣德窯五彩在明中期也難為藏家所見(jiàn)，更談不上外銷了。中外對(duì)五彩瓷器的態(tài)度分歧始于萬(wàn)歷時(shí)期，萬(wàn)歷五彩深得當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的喜愛(ài)，許多五彩瓷器銷往日本后為上層人士所珍視。入清以后，日本人仍然癡迷于五彩，不惜重金求購(gòu)，國(guó)內(nèi)也因此出現(xiàn)了仿造之風(fēng)。

 

      而在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)，五彩瓷并未像在日本一樣受到推崇，青花瓷才是主流產(chǎn)品，在人們的日常生活中青花瓷十分普及，至今國(guó)內(nèi)留存這一時(shí)期的青花瓷也很多。這種觀念一直影響到清初，時(shí)人葉夢(mèng)珠在其著作《閱世篇》中對(duì)嘉靖一朝青花尚且推崇至備。晚明時(shí)期，隨著外銷瓷器市場(chǎng)的擴(kuò)大，瓷器大批涌入歐洲諸國(guó)。歐洲社會(huì)對(duì)五彩瓷器的鐘愛(ài)并不遜于日本。由于五彩瓷器的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，在視覺(jué)效果上與歐洲建筑的居室裝飾色彩十分搭配，故大為流行。歐洲商人遂大力收購(gòu)并運(yùn)往歐洲銷售，造成了五彩瓷出口數(shù)量巨大。可以這么說(shuō)，明中后期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的五彩瓷大部分是專為海外市場(chǎng)制作的。

 

      清以后，清政府實(shí)行禁海令，景德鎮(zhèn)瓷器外銷被迫中斷，中國(guó)的五彩瓷器被日本生產(chǎn)的“伊萬(wàn)里瓷”代替來(lái)滿足歐洲市場(chǎng)的需要，由此可見(jiàn)歐洲社會(huì)對(duì)五彩瓷的鐘愛(ài)。當(dāng)清廷收復(fù)臺(tái)灣后，重開(kāi)海禁，瓷器貿(mào)易旋即重新步入繁盛期。

 

      康熙五彩得以大力生產(chǎn)并且水平高超獨(dú)步有清一代的最根本原因在于有著強(qiáng)勁的海外市場(chǎng)推動(dòng)。當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)五彩瓷器的生產(chǎn)是基于外銷的目的，因此留存在國(guó)內(nèi)的甚少，這也是為什么五彩瓷在國(guó)外比在國(guó)內(nèi)多見(jiàn)的主要原因所在。

 

      同時(shí)期國(guó)內(nèi)社會(huì)對(duì)五彩瓷的態(tài)度卻與國(guó)外截然不同。有清一代的官窯瓷器，除了康熙一朝有五彩外，其他時(shí)期多為青花、粉彩、單色釉，清代民窯也很少再生產(chǎn)五彩品種，除了光緒時(shí)期出于仿古謀利的目的才有大量仿制以外。這就說(shuō)明在康熙以后的100余年里五彩瓷器幾乎被國(guó)人忽略了。

 

      正是由于歐洲人、日本人長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)五彩瓷情有獨(dú)鐘，在這種傳統(tǒng)的審美和收藏心態(tài)支配下，到了清末民國(guó)時(shí)期，國(guó)外古董商紛紛來(lái)華收購(gòu)在中國(guó)國(guó)內(nèi)留存的五彩瓷器。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藏家多偏重宋瓷與永宣青花、雍乾官窯，認(rèn)為五彩俗氣，不夠高雅，因此價(jià)位也甚低。一些精明的中國(guó)古董商趁此機(jī)會(huì)大量的為海外收購(gòu)五彩瓷，造成國(guó)內(nèi)的五彩瓷器嚴(yán)重流失，在國(guó)內(nèi)留存下的精美者甚少，故今天的國(guó)內(nèi)收藏群體難以接觸到上好的五彩瓷器，自然也就無(wú)法激發(fā)他們的收藏欲望，更談不上五彩瓷的專題收藏了。較之于其他品種，如青花、粉彩、斗彩等，五彩瓷明顯缺乏一個(gè)收藏的歷史傳統(tǒng)。

 

      五彩瓷在海外市場(chǎng)上最輝煌的一筆是在2000年香港蘇富比拍賣會(huì)上，一件明嘉靖五彩魚(yú)藻紋蓋罐以高達(dá)4404.475萬(wàn)港元成交，成為當(dāng)時(shí)成交價(jià)最高的中國(guó)瓷器，直到今天也被業(yè)內(nèi)津津樂(lè)道。此后，五彩瓷在海外市場(chǎng)上雖然未再有如此驚人的表現(xiàn)，但也屢屢創(chuàng)出佳績(jī)。在2002年香港佳士得拍賣會(huì)上，一件明萬(wàn)歷五彩龍紋出戟花觚以474.25萬(wàn)元成交。2003年香港蘇富比拍賣會(huì)上，一件明嘉靖五彩魚(yú)藻紋罐以434萬(wàn)元成交，一件清康熙珊瑚紅地五彩牡丹花卉紋碗以386.51萬(wàn)元成交。在2005年，香港蘇富比拍賣會(huì)上，一件明萬(wàn)歷五彩荷塘鴛鴦圖蒜頭瓶以428.24萬(wàn)元成交，一對(duì)清康熙五彩果鳥(niǎo)圖碗以549.96萬(wàn)元成交；香港佳士得拍賣會(huì)上，一件清康熙珊瑚紅地五彩花卉內(nèi)繪果實(shí)紋碗以428.24萬(wàn)元成交。在今年香港佳士得春拍中，一對(duì)清康熙五彩果鳥(niǎo)圖碗以549.96萬(wàn)元成交。

 

      而在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上，五彩瓷根本無(wú)法體現(xiàn)出應(yīng)有的市場(chǎng)地位，能獲得較理想價(jià)位者寥寥，目前市場(chǎng)最高價(jià)為一對(duì)清康熙御制珊瑚紅地五彩九秋圖碗以495萬(wàn)元成交，此外，清雍正五彩山水人物筆筒以220萬(wàn)元成交，清康熙珊瑚紅五彩花卉紋碗以165萬(wàn)元成交，明萬(wàn)歷青花五彩人物圖蓋罐以121萬(wàn)元成交。

 

      雖然內(nèi)地藏家這種審美傳統(tǒng)絕非一朝半夕所能改變的，但對(duì)五彩瓷在海外市場(chǎng)上的受追捧也不應(yīng)該再繼續(xù)視而不見(jiàn)下去了，同樣內(nèi)地的拍賣公司也應(yīng)該在五彩瓷市場(chǎng)的培養(yǎng)上多下些功夫。在大家的共同努力下，相信五彩瓷在內(nèi)地市場(chǎng)上會(huì)大放異彩。