晚唐詩人陸龜蒙《詠秘色越器》：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯”。讓世人第一次見到了“秘色”這個(gè)名詞，詩以“千峰翠色”生動(dòng)描繪越窯秘色青釉滋潤之美。但在世人眼中，一直只知道秘色瓷，卻從未見過秘色瓷究竟長什么樣，筆者聯(lián)系了臨安文物館的朱曉東館長，讓他為我們揭開秘色瓷的神秘面紗。

秘色瓷，瓷器家族中最神秘一位成員

    朱館長說：“隨著臨安吳越國王陵和王室成員墓葬的陸續(xù)發(fā)現(xiàn)，大量制作精美的越窯青瓷器發(fā)掘出土，進(jìn)一步撩揭了長期困頓學(xué)術(shù)界關(guān)于秘色瓷研究懸而未決的神秘面紗，使得人們對(duì)秘色瓷的認(rèn)識(shí)更加清晰、深入。吳越國為保一隅江山，三世五王頻繁貢瓷，數(shù)量諾多，史籍記述頗備，吳越國精品越瓷延續(xù)了晚唐始扮演的御用瓷器的角色，在一定程度上刺激了越窯青瓷的發(fā)展，秘色瓷的生產(chǎn)亦由此進(jìn)入全盛期并出現(xiàn)置官監(jiān)燒。吳越國在“傾其國以事貢獻(xiàn)”的同時(shí)，秘色瓷也供作錢氏王室自用。

    五代徐夤《貢余秘色茶盞》：“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。古鏡破苔當(dāng)席上，嫩荷涵露別江濆。中山竹葉醅初發(fā)，多病那堪中十分”。以“捩翠融青”、“明月染春水”、“古鏡破苔”、“嫩荷涵露”等華麗的辭藻對(duì)“秘色”瓷器作了遞進(jìn)的頌吟。詩人在以藝術(shù)語言呈現(xiàn)了越窯“秘色”之潤美的同時(shí)，也說明了唐五代秘色瓷是越窯青瓷中的精品，代表著當(dāng)時(shí)南方青瓷燒造的最高水平，但未涉及“秘色”的本意。吳越立國，錢氏政權(quán)大規(guī)模燒造和進(jìn)貢“秘色瓷”，在社會(huì)上形成了巨大的影響，民間普遍認(rèn)為“越上秘色器，錢氏有國日供奉之物，不得臣下用，故曰秘色”意思大致是說，吳越國有一種秘色瓷器，吳越國的國主把這些瓷器進(jìn)貢給了朝廷，身為臣子或是百姓是不能使用的，所以叫秘色瓷。大致表述為神秘的意思，并將秘色瓷作為吳越國擇作方物供奉中原朝廷越窯青瓷的專屬詞。到了宋代，不少文人對(duì)“秘色”始于吳越的說法提出異議。南宋趙令畤《侯鯖錄》載：“今之秘色者，世言錢氏有國，越州燒進(jìn)，為貢奉之物，不得臣庶用之，故云‘秘色’。比見陸龜蒙《越器》詩……乃知唐時(shí)已有秘色，非自錢氏起”�？甲C了唐代越窯秘色瓷的濫觴及五代吳越時(shí)期為錢氏王室壟斷的史實(shí)。”

    筆者了解到唐五代是越窯空前繁榮的時(shí)期，窯匠們以其精妙的構(gòu)思和爐火純青的技藝，燒制出無數(shù)造型別致、裝飾靡麗、釉色青潤的瓷器，備深朝野青睞。秘瓷釉面潔凈瑩潤、釉薄而均勻、胎色淺灰、質(zhì)地細(xì)膩、堅(jiān)致細(xì)密、器形規(guī)整，足以說明這些瓷器的胎、釉原料是經(jīng)過嚴(yán)格選擇和精益求精地制備的。根據(jù)浙江傳統(tǒng)工藝流程及有關(guān)史籍記載推測，對(duì)于嚴(yán)格選擇的高嶺土或瓷石，首先用水碓反復(fù)粉碎、篩選，以提高顆粒細(xì)度，再用水淘洗。

    但隨著這些能工巧匠和文人雅士悄然退入歷史帷幕，“秘色”的真正涵義也隨之帶走，留給后人的是那不可再造的越瓷精品和自宋以降長達(dá)千年聚訟紛紜的“秘色”之謎。

秘色瓷，在挖掘中還原秘色瓷本來面目

    1987年，因修建陜西扶風(fēng)法門寺明代磚塔，在塔基下發(fā)現(xiàn)了唐代的真身寶塔地宮，出土了數(shù)百件供奉佛指舍利的珍貴文物，其中包括唐懿宗（860-874年在位）李漼所貢奉12件越窯青瓷，《監(jiān)送真身使應(yīng)從重真寺隨真身供養(yǎng)及恩賜金銀器物寶函等并新恩賜金銀寶器衣物帳》明確記載這批瓷器為“秘色瓷”，有凈水瓶1件、碗5件、盤6件，器型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色勻潤，呈青綠、青灰、青黃之色，均光素?zé)o紋。這批瓷器的出土，發(fā)現(xiàn)了極為罕見的具有明確記載的唐代秘色瓷器，向世人展現(xiàn)了晚唐時(shí)期我國青瓷燒造的最高工藝水平，補(bǔ)充了歷史文獻(xiàn)記載的不足。

    晚唐時(shí)期，吳越國錢寬墓出土盞、盆、壺3件越瓷，瓷盆口徑30厘米，平折沿，深腹弧收，平底，灰胎略厚而細(xì)密，釉色青中微閃灰，潤澤潔凈，造型大方，堪為越窯佳品。水丘氏墓共出越窯青瓷器25件，有熏爐、油燈、蓋罌、碗、罐、壇、油盒和粉盒等。釉色有青黃、青綠和青灰等，有的釉下繪褐色云紋。除了青瓷四系罐等少量瓷器外，大部分制作精細(xì)，造型優(yōu)美。其中青瓷褐彩云紋熏爐通高達(dá)66厘米，由蓋、爐、座三部分組成。蓋呈頭盔形，紐作含苞欲放的荷花狀。爐身直口，寬平折沿，筒腹平底。平底外緣承五虎首獸足，底座為環(huán)狀須彌座形。熏爐通體施釉，器蓋釉色青翠、滋潤，爐身與底座因窯溫不夠等原因，釉色燒成效果欠佳。該器體形碩大，造型規(guī)整，工藝集鏤空與釉下彩繪于一體，堪稱晚唐越窯青瓷工藝的巔峰之作。青瓷褐彩云紋蓋罌高66.5厘米，由器蓋和器身兩部分組成，通體施釉，釉色青黃、潤澤，胎質(zhì)細(xì)密。整器高大、規(guī)整、秀美，紋飾生動(dòng)，體現(xiàn)了唐越窯窯匠高超的制瓷技藝。青瓷褐彩云紋油燈為缽形，弧腹，高圈足外撇。通體施釉，呈青黃色，釉面滋潤。釉下繪褐彩云紋，腹部飾六組雙勾如意云紋和六朵綻放的蓮花，腹底和圈足各飾八朵和十一朵云氣紋。器內(nèi)裝滿未燃盡的油脂。器形端莊，工藝精致，是晚唐越窯青瓷的精品。

秘色瓷，吳越國時(shí)期具有代表性的瓷器

    “臨安錢氏王族墓出土的越窯青瓷說明，唐代中后期越窯已成功燒造出秘色瓷，如水丘氏墓發(fā)現(xiàn)的青瓷褐彩云紋熏爐的爐蓋，那樣的純正青色應(yīng)是晚唐秘色瓷中的佼佼者。但秘色瓷的真正發(fā)展是在吳越立國之后，此時(shí)器物種類更加豐富，絕大部分瓷器胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，釉色勻凈滋潤，制作精細(xì)，造型美觀。大型器的燒造更加成功，說明當(dāng)時(shí)已掌握了很高的制瓷技術(shù)。”朱館長說，“至吳越國后期，秘色瓷的燒造水平可謂爐火純青，盡管錢俶墓尚未發(fā)現(xiàn)，但從宋太宗元德李皇后陵出土的碗、盤、套盒等越窯青瓷器可一窺當(dāng)時(shí)秘色瓷的真面目，這些瓷器胎質(zhì)致密細(xì)膩，釉色純正瑩潤，飾有龍、鶴等紋飾，線條流暢，制作極其精致，代表了吳越國秘色瓷的最高水平。”

    據(jù)了解，有很多收藏愛好者都對(duì)秘色瓷情有獨(dú)鐘，有很多秘色瓷成了收藏中的典范，現(xiàn)在秘色瓷不僅還原了五代以及宋朝時(shí)期瓷器的發(fā)展，也為后人增加了更多的瓷器鑒賞的品種，但筆者也注意到，秘色瓷的收藏價(jià)值在一路走高的過程中，人們也開始更多的關(guān)注秘色瓷深厚的文化底蘊(yùn)，及對(duì)歷史遺留的尊重。