各種釉彩大瓶，清乾隆，高86.4厘米，口徑27.4厘米，足徑33.0厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。

故宮博物院古器物部副主任 呂成龍

北京故宮博物院堪稱中國最大的古代藝術(shù)品寶庫，其中收藏陶瓷類文物約35萬件，絕大部分屬于原清宮舊藏，可謂自成體系，流傳有緒。在故宮博物院陶瓷館中，陳列有400多件陶瓷精品，按時代順序展示，供觀眾鑒賞研究。館內(nèi)醒目的位置擺放著一件獨(dú)一無二的珍品——各種釉彩大瓶。

該瓶洗口，長頸，長圓腹，圈足外撇，頸部兩側(cè)對稱置螭耳。瓶內(nèi)及圈足內(nèi)，均施松石綠釉。外底中心署青花篆體“大清乾隆年制”六字三行款。各種釉彩大瓶最大的亮點(diǎn)在于，其器身自上而下裝飾的釉、彩共計15層，所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、洋彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所裝飾的釉有仿哥釉、松石綠釉、仿鈞釉、粉青釉、祭藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉、金釉等。

在瓶的腹部，還有一圈主題紋飾，以祭藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案為底紋，共有12個開光，其中6幅為有吉祥寓意的圖畫，分別為“三陽(羊)開泰”、“吉(戟)慶(磬)有余”、“丹鳳朝陽”、“太平(瓶)有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。另6幅為圖案花卉，分別是錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”等。

在該瓶眾多的裝飾中，最引人注目的是口部和腹部的各種色地“洋彩錦上添花”裝飾。據(jù)雍正十三年(1735年)督陶官唐英撰《陶成紀(jì)事》載：“洋彩器皿，新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細(xì)入神。”可見瓷胎洋彩在雍正時已開始燒造。從清宮內(nèi)務(wù)府造辦處《各作成做活計清檔》來看，瓷胎洋彩瓷器大都制作于乾隆六年(1741年)至乾隆九年(1744年)期間，系在當(dāng)時由督陶官唐英督理的景德鎮(zhèn)御窯廠內(nèi)制作完成。這種洋彩瓷器深受乾隆皇帝的喜愛。據(jù)《乾隆八年各作成做活計清檔》(乾清宮)記載：“(乾隆八年)十一月初五日，太監(jiān)程敬貴來說，太監(jiān)胡世杰交洋彩紅地錦上添花四團(tuán)山水宮碗十件、洋彩黃地錦上添花四團(tuán)山水宮碗十件、洋彩藍(lán)地錦上添花四團(tuán)山水宮碗四件、洋彩紅地錦上添花四團(tuán)山水元杯盤八分、洋彩紅地錦上添花四團(tuán)山水海棠式杯盤八分、洋彩殿閣詩句瓶一對、洋彩人物詩句玉梅瓶一對、洋彩詩句菊花玉梅瓶一對、洋彩西洋人物花瓶一對。傳旨：著配匣入乾清宮配匣磁器內(nèi)。欽此。”宮廷對洋彩瓷器的青睞從中可窺一斑。

瓷胎洋彩瓷器除了在繪畫方面模仿西洋琺瑯畫法以外，其裝飾題材亦多見西洋人物和受西方“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格影響的各種洋花(洋菊、洋蓮等)圖案。特別是督陶官唐英，在洋彩瓷器的制作過程中，開發(fā)了許多新的造型和裝飾式樣，以博取乾隆皇帝的歡心，其中最值得一提的是各種色地(黃地、胭脂紅地、粉紅地、藍(lán)地、綠地等)“錦上添花”(亦稱“軋道”)裝飾和轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶，給人耳目一新之感，成為乾隆朝風(fēng)格獨(dú)特的瓷器品種。

從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍(lán)釉等均屬于高溫釉、彩，需先高溫焙燒。而洋彩、金彩及松石綠釉等均屬于低溫釉彩，應(yīng)后入低溫炭爐焙燒。這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩于一身，而且各種釉、彩均發(fā)色純正，如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩化學(xué)性能的情況下才能順利完成，因此它博得了“瓷母”之美稱。各種釉彩大瓶集中體現(xiàn)了當(dāng)時高超的制瓷技藝，流傳至今能夠完好無損，實(shí)屬難得，傳世僅此一件，彌足珍貴。(本文配圖由故宮博物院提供) 　《 人民日報》( 2013年10月20日12 版)