磁州窯紋飾(本文主要指用毛筆在瓷器上繪制的裝飾紋飾)是廣大磁州窯匠師在長期的制瓷實踐中創(chuàng)造的。受唐代長沙窯釉下彩繪技法的啟發(fā)，北宋初年，少數(shù)磁州窯匠師嘗試著用毛筆在坯胎上點、劃、涂、抹，然后掛釉入窯燒制，待瓷器出窯后，竟呈現(xiàn)出了意想不到的裝飾效果。個別匠師的無意而為竟變成了全體匠師的蓄意之作。歷經(jīng)宋、金、元、明、清直至現(xiàn)在，題材內(nèi)容，由簡單到復(fù)雜，由質(zhì)樸到精美；表現(xiàn)形式由白地黑花到紅綠彩再到白地黑花褐彩、青花、五彩，為我國陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展起到了開路先鋒的作用。按照時間順序和藝術(shù)特點，我們把磁州窯紋飾的演變劃分為四個階段。

 

      宋早期階段，為磁州窯紋飾的產(chǎn)生時期。從藏品可以看出，該時期的磁州窯紋飾由一些簡單的幾何圖案、植物和簡單的花鳥圖案構(gòu)成。幾何圖案一般為組合點圖案、線條圖案；植物圖案一般為麥穗、竹子；花鳥一般為折枝纏枝、花卉和喜鵲等飛禽。至此，磁州窯匠師開始像中國書畫家用筆在宣紙上書畫一樣在瓷器上書畫，使中國陶瓷由釉裝飾向彩裝飾轉(zhuǎn)變，開創(chuàng)了中國陶瓷釉下彩的新紀元。裝飾手法為白地黑花。

 

      金元時期階段，為磁州窯紋飾的輝煌時期�？梢钥闯鲈撾A段磁州窯紋飾已發(fā)展成熟。由簡單的幾何圖案、植物圖案發(fā)展成為完備的花鳥禽獸、山水、人物畫。花卉題材以牡丹、蓮花、竹子居多；禽獸以龍、鳳、虎、魚、鶴、鴨、鴛鴦居多；人物以嬰戲、雜技、故事居多。值得注意的是從此以后，大量的詩詞、歌賦和諺語、俗語警句，通過書法裝飾在器物上。文字裝飾不僅有楷書、隸書、篆書、行書、草書，還有雙鉤體、飛白書等，林林總總，蔚然壯觀。至此，磁州窯紋飾已經(jīng)完全具備了中國書畫的特征，形成了獨具特色的瓷畫藝術(shù)。裝飾手法除白地黑花外，又增加了紅綠彩。

 

      明代至清中期階段，為磁州窯紋飾的低潮期。圖5是明清時期磁州窯藏品。該階段磁州窯裝飾紋飾已趨向簡約，題材內(nèi)容雖然也有花鳥人物，但大多情節(jié)簡單，以單個人物或禽獸為主。至此，磁州窯紋飾告別了金元時期恢宏繁縟的豪華裝飾，步入了清新簡樸的“小品畫”裝飾的低潮期。裝飾手法除保留了金元時期的白地黑花、紅綠彩外，這一階段又發(fā)展了白地黑花褐彩。

 

      晚清至民國時期階段，為磁州窯紋飾的復(fù)興期。圖6為晚清民國時期的磁州窯藏品。該階段磁州窯紋飾，已走出明清時期的低谷。紋飾的內(nèi)容，既有山水樓閣、歷史故事，又有戲劇人物、花鳥蟲魚、飛禽走獸。山水紋飾除反映傳統(tǒng)的“瀟湘山水”景色外，更多表現(xiàn)的是太行山那種雄渾壯觀的景象；花卉中的牡丹、荷花、菊花圖案是宋代以來，磁州窯最具代表性的傳統(tǒng)裝飾紋樣；歷史戲劇人物以三國宋元時期的英雄故事比較多見。