蔡國(guó)強(qiáng)在現(xiàn)場(chǎng)爆破作品《春夏秋冬》,圖為藝術(shù)家檢查爆破后的《夏》
7月21日下午,藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館(下簡(jiǎn)稱(chēng)當(dāng)代館)一樓展廳內(nèi),現(xiàn)場(chǎng)爆破其最新火藥陶瓷作品《春夏秋冬》。
作品《春夏秋冬》由240塊陶瓷片拼接而成,共四幅,單幅寬3米,高2.4米。蔡國(guó)強(qiáng)抓住了四季變換的主要特征,以“立體花鳥(niǎo)”的形式,在白色的陶瓷片上進(jìn)行創(chuàng)作:春季伴著嬌美的牡丹與成群的蜜蜂,仲夏滋養(yǎng)著清新白蓮和跳躍游魚(yú),秋日肆意盛放著多瓣秋菊與飽滿(mǎn)碩果,嚴(yán)冬里的飛鳥(niǎo)似乎預(yù)示著來(lái)年的生機(jī)。
爆破前的《春》(局部)
爆破前的《夏》(局部)
爆破前的《秋》(局部)
下午3點(diǎn),工作人員將一塊塊已定制的陶瓷片從木制箱中取出,并按計(jì)劃排序。在拼接的過(guò)程中,每一塊陶瓷片都與地面保持一層紙的縫隙,蔡國(guó)強(qiáng)時(shí)不時(shí)地拿著圖紙進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)比對(duì)。下午4點(diǎn),所有陶瓷片都已拼接完成,四幅尚未接受火焰洗禮的作品已呈現(xiàn)在觀眾面前。蔡國(guó)強(qiáng)轉(zhuǎn)身,從一只雙層推車(chē)上,拿起一盆黑色的粉末火藥,右手抓了一把,灑向作品《春》,這似乎預(yù)示著現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的開(kāi)始。之后,他在作品四周不斷走動(dòng),以撒、扔、撥、挑等方式在作品上留下火藥的痕跡。一旦粉末觸碰到陶瓷,便發(fā)出清脆的“噌噌”聲。很快,原本純白的陶瓷壁畫(huà),被一片墨色暈染。
在點(diǎn)燃《春》前,蔡國(guó)強(qiáng)說(shuō)到:“這件作品并不會(huì)‘爆炸’,也不會(huì)有巨響,因?yàn)樗膲毫苄 N业念A(yù)想是,這件寫(xiě)實(shí)的作品在遇火后,是否會(huì)有一絲寫(xiě)意的效果。”
《夏》爆破中
《冬》爆破中
經(jīng)拼接、撒火藥、埋引線(xiàn)、點(diǎn)燃等步驟,四幅作品的創(chuàng)作過(guò)程,仿佛是一場(chǎng)視聽(tīng)實(shí)驗(yàn)。面對(duì)每幅作品,蔡國(guó)強(qiáng)運(yùn)用的火藥和引爆方式均不同。如他預(yù)料,《春》經(jīng)引燃后,并未產(chǎn)生緊蹙的火團(tuán)或飛濺的火光,它是一簇火苗,微弱地、矜持地沿著引線(xiàn)摩擦著陶瓷。然而,作品《夏》被引爆時(shí),伴隨一聲巨響,眼看一簇火焰稍縱即逝,一團(tuán)灰色煙霧卻已直沖而上,彌漫展廳。秋菊的花瓣則被灼成了灰黃色,《冬》更在一團(tuán)紅色光暈中,瞬時(shí)轉(zhuǎn)為一幅看似空無(wú)一物的抽象畫(huà)。
《春》 《夏》 《秋》 《冬》
經(jīng)過(guò)兩個(gè)多小時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)制作,蔡國(guó)強(qiáng)完成了新作《春夏秋冬》。若沒(méi)看過(guò)陶瓷原作,很難想象它先前的精雕細(xì)琢。
這并不是蔡國(guó)強(qiáng)首次創(chuàng)作火藥陶瓷。2011年,他在展覽《海市蜃樓》中,展出一幅3米高、18米長(zhǎng)的陶瓷壁畫(huà)《脆弱》。這件作品以伊斯蘭教的傳統(tǒng)花草為原型,首次采用手工制作的立體花卉,觸感頗鋒利。蔡在作品上溫和地“炸”出阿拉伯文“脆弱”,柔和的字體曲線(xiàn)與火藥的瞬時(shí)爆發(fā)力形成鮮明對(duì)照,使這件作品備受關(guān)注。對(duì)此,蔡國(guó)強(qiáng)曾接受媒體采訪時(shí)說(shuō)到:“在整個(gè)展覽中,我學(xué)會(huì)了一個(gè)阿拉伯詞:脆弱。我以前的東西太大了,想追求強(qiáng)悍。而追求脆弱是很重要的。”
除《春夏秋冬》外,7月24日,蔡國(guó)強(qiáng)還將于當(dāng)代館完成作品《沒(méi)有我們的外灘》。這是繼裝置作品《九級(jí)浪》駛?cè)朦S浦江、《春夏秋冬》現(xiàn)場(chǎng)爆破后的最新嘗試。上述幾件最新力作將在個(gè)展《九級(jí)浪》中得以展示。另外,《天堂的空氣》、《撞墻》、立軸火藥長(zhǎng)卷《巴西花鳥(niǎo)圖》等十余件作品也將悉數(shù)展出。
據(jù)悉,本次展覽將于2014年8月8日開(kāi)幕,展覽將持續(xù)至10月26日。