本文的目的在于說明康熙瓷器與光緒瓷器的幾點(diǎn)不同。這個(gè)問題的提出是有其歷史背景的�？滴醮善鞅还J(rèn)為清代瓷器之首，康熙一朝歷經(jīng)61年，是清代鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)文化空前發(fā)展，就瓷器而言，無論胎質(zhì)、制作工藝、畫工等諸多方面都十分講究。所以康熙瓷器歷來被收藏者視為珍品。光緒在晚清時(shí)代，相對比較強(qiáng)盛，有&xqypic光緒中興&xqypic之說，出于多種原因，光緒仿制康熙瓷器的現(xiàn)象多有出現(xiàn)，好者幾可亂真。所以準(zhǔn)確的區(qū)分康熙和光緒瓷器，有著重要的意義。
首先，從制作工藝上看，有粗、細(xì)之分。這主要是指旋胎及底足的處理�？滴醮善餍ケ容^規(guī)整，器壁外處理的平整，器物的內(nèi)部少有精細(xì)的處理，常見手拉胎的痕跡。器物的底足大多很規(guī)矩，底足處理圓潤、光滑。而光緒的瓷器在旋胎上胎體較康瓷輕薄一些，特別是器物底足的處理，棱角不很清晰，有拖泥帶水的感覺。
其次，在胎質(zhì)方面。康熙瓷器的胎質(zhì)可以用細(xì)密、潔白、堅(jiān)實(shí)來形容。光緒瓷器的胎質(zhì)比較粗松，呈灰黃色。
再有畫工方面，康熙瓷器線條流暢，特別注意起筆落筆的頓挫，線條猶如鋼條，直線和彎曲都剛勁有韌性。繪畫造型準(zhǔn)確，詩書畫印，完美的結(jié)合。赤壁賦、圣主得賢臣頌等詩文常整文搬上畫面。書法多楷書，字體秀美、工整。繪畫的內(nèi)容有人物、山水、花卉、龍鳳等題材。以人物、山水為佳。光緒瓷器的線條柔軟、較細(xì)，力度不強(qiáng)，雖也有起落筆的提頓，但較之康熙就顯無力了。在繪畫的內(nèi)容上也少有創(chuàng)新。
另外釉質(zhì)也有一定的不同�？滴醮善鞫啾砻嫫秸饣�，釉質(zhì)較厚，半透明、呈淡青色。也有一種表面有小點(diǎn)，釉質(zhì)較薄、呈渾濁的白色，常有爆釉現(xiàn)象，與光緒瓷器極為接近。光緒釉質(zhì)較薄，表面不平整，常有瑕疵。
陶瓷的鑒定不可以偏代全，僅就兩件瓷器加以分析，驗(yàn)證以上的觀點(diǎn)。
第一組圖片：康熙的人物臉型比較豐滿，造型準(zhǔn)確，衣紋線條流暢。光緒人物的臉部線條纖軟。
第二組圖片：注意樓閣和樹石的線條，康熙瓷剛勁有力，青花濃淡變化明顯。光緒瓷線條軟弱，青花層次不清晰。
第三組圖片：胎質(zhì)的不同，更要注意康熙瓷器器足處理規(guī)矩，清楚。光緒瓷器器足棱角不分明。
