金銀花紋讓陶制餐碟有種雍容華貴的感覺(jué)。

 獲得陶博會(huì)金獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)。

手工制日式陶具。

青花瓷，中式花紋。

  網(wǎng)上有一個(gè)問(wèn)題，問(wèn)：怎么吃方便面才顯得高大上？答曰：用家里最大的碗去盛一點(diǎn)點(diǎn)面。任何庸常俗氣的事物只要給予它更多留白空間，人們便會(huì)對(duì)它的存在更加敏感和珍惜。這種帶有“斷舍離”思維的生活哲學(xué)反映到日常餐具的設(shè)計(jì)時(shí)，常常讓人找到對(duì)事物追根溯源的樂(lè)趣，從而獲得怦然心動(dòng)的共鳴。源自日本、歷史長(zhǎng)達(dá)大半個(gè)世紀(jì)的柴田陶器，在設(shè)計(jì)上便融入了這種“少即是多”的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而它所突出的稀有元素，是金與銀。

    金銀點(diǎn)綴于白瓷之上，出得了廳堂，入得了微波爐

    金器、銀器在傳統(tǒng)家飾上的應(yīng)用往往給人一種奢華有余格調(diào)不足的感覺(jué)，但如果將金銀的主體性弱化，而作為載體之上的點(diǎn)綴，卻會(huì)產(chǎn)生意想不到的美妙效果。比如在陶制的餐碟上，繪制的圖案之中倏忽出現(xiàn)一枚金色的竹葉，嵌于其他普通竹葉之中，不但有種點(diǎn)石成金的魔幻感覺(jué)，精致的金色紋路更能體現(xiàn)含而不露的雍容華貴。而當(dāng)金色、銀色穿梭交匯于景泰藍(lán)式的茶具之上時(shí)，宮廷式的皇家氣派登時(shí)顯露。

    留白的“白”，是柴田陶器使用的白瓷。現(xiàn)代風(fēng)格的日用瓷，大部分是釉中工藝，但能達(dá)到釉下的效果，實(shí)用性和觀賞性都非常好。然而在白瓷食器

    之上添附金銀，需要解決的首先是技術(shù)問(wèn)題：真金白銀是不能食用且不能高溫加熱的。“產(chǎn)品外觀傳統(tǒng)，內(nèi)在卻富有科技含量。利用日本玻璃陶瓷制造的頂尖工藝，金膏、釉料、金花紙均解決了以往嵌金玻璃陶瓷不能放進(jìn)微波、光波爐進(jìn)行加熱等難題。”店員宋�？〗榻B。傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，因而具有收藏、裝飾和實(shí)用等多重功能。

    高溫下印刷上陶器表面的貼金對(duì)人體不會(huì)產(chǎn)生任何傷害。然而因?yàn)楸旧韺儆诳伤苄暂^強(qiáng)的金屬，真金白銀使用久了會(huì)脫落，假的反倒不會(huì)，因此在使用上要注意不能大力擦洗。

    柴田陶器每一套作品的精美程度皆可媲美藝術(shù)品———其中一件圖案如同金色墨筆大筆一揮的餐碟還曾獲得陶博會(huì)的金獎(jiǎng)，原因是它們的花紋設(shè)計(jì)非常獨(dú)特。“燙金花紋的設(shè)計(jì)靈感取自世界各國(guó)的傳統(tǒng)花紋，由設(shè)計(jì)師進(jìn)行融合設(shè)計(jì)，針對(duì)每個(gè)國(guó)家的文化，構(gòu)思紋路各異的美術(shù)表達(dá)。”宋福俊說(shuō)。

    希臘、中東、印度、日本、歐洲的花紋，應(yīng)用在杯碟、甜品盤(pán)、湯盤(pán)、10寸平盤(pán)、魚(yú)盤(pán)，以及奶缸、矮壺、茶壺、糖缸等豪華餐具上，滿滿是異國(guó)情調(diào)。不同亮度的金箔疊加的花紋是歐洲花紋，水果與羽毛的花紋是中東花紋，藤編花紋融合了東南亞及印度特色，藍(lán)彩與碎金則是俄式宮廷風(fēng)格的花紋，青花瓷顯然是中國(guó)花紋，還有手工制的日式陶器形狀不規(guī)律，紋路則是仿木紋的。

    無(wú)論是何種花紋，它讓人產(chǎn)生買(mǎi)了舍不得用的心情，原因依然在于“大白紙”上金與銀的合理籌劃與點(diǎn)綴。

    地點(diǎn)：深圳市羅湖區(qū)梅園路藝展中心三期113

    采寫(xiě)/攝影：南都記者　林嘉文