琺瑯彩瓷器是中國(guó)彩繪瓷器中最著名的品種，是中國(guó)制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時(shí)期的產(chǎn)物。由于其燒造數(shù)量少而且當(dāng)時(shí)僅供皇帝秘玩，故顯得異常珍貴，又被稱為官窯中的“官窯”�，m瑯彩瓷器所用白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供。彩繪和烘燒，則大多是在北京宮廷造辦處的琺瑯作坊內(nèi)完成，受皇室親自監(jiān)控及嚴(yán)謹(jǐn)審查，而一般粉彩瓷器從制胎、彩繪，到烘燒都是在景德鎮(zhèn)御窯廠完成的，兩者之間的差別也顯示出琺瑯彩瓷器的珍罕之處

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瓶圓唇，小口，短直頸，豐肩，肩以下漸斂，近足處外撇，圈足。器型規(guī)整，線條流暢，胎骨細(xì)膩。器身繪荷蓮紋筆觸細(xì)膩，婀娜多姿，而且使用濃淡不同的琺瑯彩顏料表現(xiàn)物象的陰陽(yáng)向背，物象顯得更加生動(dòng)逼真。其畫(huà)稿必定出自當(dāng)時(shí)具有極高藝術(shù)修養(yǎng)的宮廷畫(huà)家之手，底部方欄內(nèi)刻楷書(shū)“乾隆年制”四字款。

乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓶尊類等琢器較多，品種豐富，有粉彩、斗彩、青花及顏色釉等。陳設(shè)品瓶尊類器的大量出現(xiàn)，是明清尤其清代十八世紀(jì)社會(huì)文化及藝術(shù)生活的表現(xiàn)。明高濂曾論及適合不同場(chǎng)所插花的花瓶種類及瓶式。瓶尊類等琢器的成型、制作、填彩、燒制難度等高于碗盤類等圓器，故琢器較圓器珍貴。寂園叟云：“一瓶之式樣，千變?nèi)f化。無(wú)有窮期，故瓶獨(dú)尊于他品。”清宮瓷胎畫(huà)琺瑯中的瓶多為“瓶宜短小”，是“文房賞玩”思想的體現(xiàn)。此乾隆琺瑯彩荷蓮紋梅瓶具有極高的投資和收藏價(jià)值，是實(shí)力買家和投資者的不二選擇！

近幾年來(lái)，清三代（康熙、雍正、乾�。┑默m瑯彩瓷器均在上千萬(wàn)港元左右。1997年，一件清雍正“粉彩過(guò)墻枝蝠桃紋大盤”，以1520萬(wàn)港元成交。同一場(chǎng)拍賣會(huì)，清乾隆“琺瑯彩黃地開(kāi)光式胭脂紅山水紋碗”，以2147萬(wàn)港元成交。1999年，一件雍正胭脂紅地琺瑯彩月季綠竹詩(shī)意小杯，以1784萬(wàn)港元成交。2002年，一件雍正琺瑯彩題詩(shī)過(guò)枝梅竹紋盤以3252.41萬(wàn)港元成交。去年以1.15億港元成交的乾隆御制琺瑯彩“古月軒”錦雞圖雙耳瓶，曾在1975年出現(xiàn)在倫敦佳士得的拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)格為1.6萬(wàn)英鎊。30年的時(shí)間，它的身價(jià)暴漲了近千倍。

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琺瑯彩瓷器之所以有如此大的投資價(jià)值，主要還是與它的存世量有關(guān)。原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器大約在400件左右，其中的300多件目前藏于臺(tái)北故宮博物院，40件左右藏于北京故宮博物院，其他零散于世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應(yīng)是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的，整個(gè)市場(chǎng)的流通量也只有60件左右。這也使得琺瑯彩瓷器很早就成為了收藏界的“寵兒”，隨之而來(lái)的就是大量仿品的出現(xiàn)，其中的一些比較好的還是在晚清仿制的。因此，作為投資者來(lái)說(shuō)，在拍賣市場(chǎng)競(jìng)拍琺瑯彩瓷器之前，最為重要的就是對(duì)于它的源流了解清楚之后，再?zèng)Q定以什么樣的價(jià)格競(jìng)拍