作為制瓷、配釉世家的后人，葉小春回憶道，上世紀80年代，國營老廠主要做日用瓷，改制后才開始做藝術瓷。許多工藝師開始單飛，從以往的“規(guī)定動作”變成“自選動作”，有心的人都到處去看展覽或跟各界前輩學習。“例如冰裂紋一度失傳，我從2001年起開始恢復它，希望能達到并超越前賢的成就。”他表示，對于青瓷來說，釉的配置很重要，如果配置不好的話裂紋效果就出不來。“原材料對發(fā)色的效果影響很大，找不到好原料也是巧婦難為無米之炊，無法做出高質量的精品。”

據悉，2009年前后，整個龍泉地區(qū)數十個礦里面都找不出頂級的瓷土，直到去年6月份，藝術家才湊齊了一噸多的料。言談間，又有一位本地玩家送來一件擺件請專家掌眼。“這個一看就是2009年以前的料，顏色明顯不同，因為瓷土中的含鐵量較高所以發(fā)色更深，顯得更沉穩(wěn)。”他提醒藏友，龍泉青瓷極少出現“大塊頭”，如果各位在市場上看到半人高以上的大花瓶，那肯定是贗品。