采寫 信息時(shí)報(bào)記者 馮鈺　實(shí)習(xí)生 陳宇強(qiáng)　圖片由受訪者提供

2014年的春拍正在緊鑼密鼓地進(jìn)行中。不久前，春拍首先發(fā)力的香港蘇富比兩件重要拍品再次將人們的目光吸引到瓷器上——一件明成化斗彩雞缸杯以2.8億港元刷新了中國瓷器拍賣世界紀(jì)錄，另一件北宋定窯大盌以1.47億港元的價(jià)格位居歷年宋瓷拍賣第二高位，僅次于2012年拍出2億港元的北宋汝窯天青釉葵花洗。

雖然天價(jià)標(biāo)志性瓷器不能完全代表市場行情，但可以看到的是，各大拍賣行接下來的春拍也力推瓷器板塊，紛紛推出了精品瓷器專場。有趣的是，一件雞缸杯，一件定窯盌，這兩件“億元瓷”恰巧分屬于明清彩瓷與高古素瓷的代表，于是瓷器收藏愛好者們不禁開始疑問：為什么明清彩瓷那么受市場追捧？過去宋瓷價(jià)格一直不能與其藝術(shù)水準(zhǔn)相匹配，這是不是一個(gè)素瓷勢頭將會超過彩瓷的風(fēng)向標(biāo)？瓷器價(jià)格“到頂”了嗎？接下來會繼續(xù)向好還是轉(zhuǎn)入一個(gè)調(diào)整期？

帶著這些問題，信息時(shí)報(bào)記者專訪了研究古陶瓷收藏與市場二十多年的著名古陶瓷收藏家、鑒賞家樓鋼，他分析認(rèn)為，今年或未來三年內(nèi)古玩市場向好；高古瓷走向明朗，明清瓷或有波折。

樂觀預(yù)測：今年春拍及未來三年古陶瓷市場還將繼續(xù)熱

據(jù)雅昌網(wǎng)相關(guān)數(shù)據(jù)表明，僅2005年到2012年，便有12件元明清瓷器拍賣成交價(jià)以億元計(jì)。與傳統(tǒng)書畫相比，中國瓷器出現(xiàn)天價(jià)成交的比例顯得更高。古陶瓷的億元時(shí)代來勢兇猛，又能維持多久呢？它是否會受到經(jīng)濟(jì)大勢的影響而曇花一現(xiàn)？對此，樓鋼表示樂觀。

“2001年的時(shí)候我為本地的一家報(bào)紙編撰文化藝術(shù)鑒賞專欄，其中有一篇文章就是談?wù)摴盘沾墒詹厥袌龅淖呦�，�?dāng)時(shí)我做過三個(gè)判斷，第一個(gè)是高古瓷器價(jià)格會上漲，第二個(gè)是彩瓷價(jià)格會上漲，第三個(gè)是明末清初轉(zhuǎn)型時(shí)期的瓷器價(jià)格會上漲。現(xiàn)在看來，這三個(gè)判斷都是正確的，先后得到了市場的驗(yàn)證。”樓鋼做出這些判斷的首要依據(jù)，是這些古陶瓷作為不可再生的文物，在市場上流通的總量并不是無限的，而近些年來，收藏群體的素質(zhì)在不斷提高，對陶瓷藏品的需求量在持續(xù)增大。

從1998年開始，樓鋼就一直持續(xù)關(guān)注每年春拍與秋拍的古董市場走向，他分析認(rèn)為，今年春拍以及未來兩三年內(nèi)的古玩市場整體向好。“這個(gè)不是我今年才預(yù)測的，前兩年我就這么認(rèn)為了。在這之中，高古瓷器也是向好。明清瓷器恐怕會有一些波折，這是從陶瓷角度來講。其他類型的，比如雜項(xiàng)里面的漆器、瑪瑙這一類我同樣看好”。

很多人認(rèn)為藝術(shù)市場與經(jīng)濟(jì)走勢是成正比相關(guān)的——經(jīng)濟(jì)情況好，人們手里有閑錢，古玩市場就會興旺；反之，如果經(jīng)濟(jì)情況不好，古玩市場也會跟著不好，樓鋼卻認(rèn)為其實(shí)恰恰相反，古玩市場不為經(jīng)濟(jì)情況的好壞為左右。他認(rèn)為，未來幾年中國經(jīng)濟(jì)情況不明朗，有更多的熱錢會從實(shí)業(yè)中撤出，會出現(xiàn)大量的資金沉淀，“沉淀下來他們投往哪去呢？最近有一個(gè)口號， 未來藝術(shù)品會成為沉淀資金的唯一出口 。我們且不說這個(gè)話正不正確，至少有人已經(jīng)這樣去認(rèn)為了。所以我的看法，從過去幾年一直在說，藝術(shù)品市場會一直向好，但這也不意味著藝術(shù)品市場會出現(xiàn)跳增”。

樓鋼進(jìn)一步分析說，中國藝術(shù)品市場在過去二十年中出現(xiàn)了三次跳增，第一次發(fā)生在2001~2003年，主要以中國書畫為主；第二次發(fā)生在2005~2008年前后，表現(xiàn)為油畫價(jià)格飛躍；第三次是現(xiàn)在的古陶瓷，雞缸杯從前一次上拍的2600萬跳到2.8億，就是這次跳增的生動(dòng)例證。“我個(gè)人的預(yù)見是未來一段時(shí)間內(nèi)不一定再有這樣大的跳躍，但一定是持續(xù)地穩(wěn)定地上漲。當(dāng)然偶然地出現(xiàn)一兩件高價(jià)是很正常的，但不代表整個(gè)基數(shù)呈井噴式地上升”。

宋瓷的走勢一定比明清瓷要好

觀察近年來的瓷雜拍賣情況，我們很容易產(chǎn)生“為什么明清彩瓷這么貴，高古瓷年代久遠(yuǎn)反而價(jià)格低”的疑問。樓鋼告訴我們，要回答這個(gè)問題，就要從政策影響與審美傾向兩個(gè)方面來分析。

首先，國內(nèi)高古瓷市場受限于種種政策層面的制約，明清以前的器物不能進(jìn)入市場流通，加之明清瓷器的存世量以及在國內(nèi)的認(rèn)知度都要明顯高于高古瓷，各大拍賣公司過去主要將注意力集中在明清瓷器上，高古瓷自然會有受冷落的感覺。樓鋼告訴我們：“商業(yè)價(jià)格是以流通的快慢、流通是否暢順決定的，渠道越暢順、成交得越快，價(jià)格上漲得就會越快。交易渠道被控制住，交易價(jià)格自然就上不去了。其實(shí)你看到的藝術(shù)市場信息主要來自拍賣數(shù)據(jù)，所以感覺上就只有明清瓷在漲，其實(shí)拍賣市場之外的交易如果你關(guān)注的話，就會發(fā)現(xiàn)高古瓷也一直在升。”

從文化角度來分析，這個(gè)問題還有更有趣的答案。樓鋼介紹說，在古玩行業(yè)里，元代以前的瓷器稱為高古瓷器，元代以后的瓷器稱為明清瓷器，這看似是從年代來進(jìn)行分類，但是從文化層面來說，其實(shí)它們分別代表了中國古代的雅文化與俗文化。“宋代以前的陶瓷追求 雅 ，雅文化以內(nèi)涵、品相、味道來體現(xiàn)價(jià)值，所以我們現(xiàn)在看雅文化的代表瓷器基本上是素的，沒有花紋的，器形簡約，強(qiáng)調(diào)順應(yīng)自然，強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵。元人進(jìn)入中原后把雅文化的傳承打斷了，所以元代以后是遵從俗文化的道路在發(fā)展。明清瓷主要以俗文化為主，講究外觀、視覺，講究張揚(yáng)。俗文化的東西看上去很漂亮，但是深究起來沒有內(nèi)涵。雅文化的東西看上去很普通，但是越玩越好看”。

所以，高古瓷器的價(jià)格上不去，根本原因在于藏家對高古瓷器的認(rèn)識還不到位。由于種種歷史原因的限制，致使改革開放后的中國收藏界幾乎是從零開始，只能從較為低端的種類入手，例如民國瓷、晚清瓷，然后慢慢了解清三代、明成化，在收藏的過程中伴隨著學(xué)習(xí)與提高，逐漸將目光投向更遠(yuǎn)的年代。樓鋼將此生動(dòng)地比喻為“先上幼兒園，再上小學(xué)，然后是中學(xué)，要有一個(gè)積累的過程。對于中國的收藏家來講，必須要經(jīng)歷這個(gè)過程，所以我們說明清瓷在中國的受眾會比較大一點(diǎn)”。

但是這種情況在逐漸發(fā)生改變。樓鋼觀察到，2008年前后出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)折，在那之前，無論是陶瓷還是書畫市場，拍賣場上出現(xiàn)的主要是當(dāng)代的作品在做交流，比如李可染、黎雄才的畫。但是2008年以后，出現(xiàn)了高古拍品受到熱捧的現(xiàn)象，如蘇東坡的《功甫帖》、宋徽宗的《寫生珍禽圖》。“中國近幾年以來，收藏群體的素質(zhì)在不斷提高，或者說素質(zhì)高的人加入到這個(gè)群體里來了，所以我們看到現(xiàn)在轉(zhuǎn)變是從俗入雅。這個(gè)是一個(gè)過程，我們現(xiàn)在可以看到這個(gè)過程在逐步地實(shí)現(xiàn)。我們這個(gè)圈子也好，這個(gè)行業(yè)的人也好，都認(rèn)為將來高端瓷的發(fā)展，宋瓷的走勢，一定比明清瓷要好。所以，前幾年我一直都有在提倡，如果手里有閑錢，宋瓷可以入手�，F(xiàn)在也得到了驗(yàn)證，未來十年八年我認(rèn)為宋瓷還是可以不斷地拉高。”樓鋼這樣判斷。

為什么明清瓷的年代更近，價(jià)格卻更貴？

既然高古瓷更具有歷史價(jià)值，那為什么我們不越過唐宋，直接追求年代更加久遠(yuǎn)的漢代陶器呢？究竟是什么因素決定古陶瓷的價(jià)值？我們經(jīng)常說古董是無價(jià)的，但是當(dāng)它進(jìn)入了收藏市場，就變成了商品，在進(jìn)行流通的時(shí)候就必須有一個(gè)價(jià)格，才能交易——而這個(gè)價(jià)格擬定的基本依據(jù)是什么呢？

在樓鋼下個(gè)月即將出版的新著《中國古陶瓷鑒藏手冊》中，專門講到了這個(gè)問題。樓鋼認(rèn)為：“給一件古董定價(jià)，有三個(gè)先決條件。首先是歷史價(jià)值，就是它的年代；第二是文化價(jià)值，它有沒有代表中國文化發(fā)展某一個(gè)階段的特殊屬性——比如我剛剛說的宋瓷，就代表了中國雅文化最高峰的內(nèi)涵，代表了當(dāng)時(shí)的整個(gè)文化氛圍；第三是藝術(shù)價(jià)值，很多人認(rèn)為藝術(shù)價(jià)值很難評估，我認(rèn)為藝術(shù)價(jià)值就是看它美不美，一件東西放在那里，你覺得它百看不厭、越看越漂亮，那就是美的，就是有藝術(shù)價(jià)值的。這三樣的總和才是它的商品價(jià)格。”

用這個(gè)公式來看待器物，就會發(fā)現(xiàn)并非年代越久遠(yuǎn)的東西價(jià)格就一定會越高。石器時(shí)代先民們制造的砍砸器、剖削器，反映出當(dāng)時(shí)人們生產(chǎn)生活的狀況，當(dāng)然有其歷史價(jià)值和文化價(jià)值，但是不一定有足夠的藝術(shù)價(jià)值；漢代墓葬講究厚葬，墓主希望將生前所用的器物盡可能地帶到地下，除了日用品隨葬之外，還會把房屋、牛圈、馬車、谷倉之類做成陶制的模型用以陪葬，它們反映出當(dāng)時(shí)漢代人的生活狀態(tài)，有很深的文化價(jià)值，值得被珍藏在博物館中進(jìn)行研究，但是它們制作得一般來說比較粗，就沒有很高的藝術(shù)價(jià)值——當(dāng)它不能同時(shí)滿足三個(gè)價(jià)值條件時(shí)，它的商品價(jià)格就不會太高。

在這三種價(jià)值之中，相對比較重要的是文化價(jià)值。樓鋼有一個(gè)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)是“文化創(chuàng)造財(cái)富”，他認(rèn)為，隨著信息時(shí)代傳播途徑的便利，器物的價(jià)格變得相對透明，想要在價(jià)格方面“撿漏”已經(jīng)不太可能了，但是“價(jià)值撿漏”卻是可能的。這里所“撿”的“漏”就產(chǎn)生在器物的文化價(jià)值上。當(dāng)器物的上一任持有者或者拍賣行只著眼于物品的年代與精美程度，卻忽視了它背后的文化背景，而你恰好準(zhǔn)備充分、學(xué)養(yǎng)豐厚，看到了別人沒有看到的文化價(jià)值，那么這件東西在你手上它的商業(yè)價(jià)格就會拉升。

投資建議

藝術(shù)品講究“捂”，不要著急達(dá)成交易

對于初接觸古陶瓷收藏與投資的入門者，樓鋼提出了三點(diǎn)建議：　

1.文化創(chuàng)造財(cái)富。文化價(jià)值是古陶瓷價(jià)格中重要的組成部分，擁有更多的文化積累，才有可能對器物的理解更加到位，從而找到別人沒有發(fā)現(xiàn)的價(jià)值。藝術(shù)品的價(jià)格是體現(xiàn)在你對它的了解上，你對它的了解越多，它的價(jià)值就越高。對于收藏者來說，一定要千方百計(jì)提高自己的文化素養(yǎng)。我們以前總是強(qiáng)調(diào)關(guān)注一件東西的真假，但這只是一個(gè)最入門的要求，如果希望在這上面創(chuàng)造財(cái)富，就必須進(jìn)入更高的階段，提高自己的文化素養(yǎng)。

2.時(shí)間換取金錢。在廣東廣州收藏界，人們普遍流行的一個(gè)詞是“炒作”，心態(tài)很急切，巴不得今天買進(jìn)明天賣出。商品講究貨如輪轉(zhuǎn)，講究現(xiàn)金流，但是藝術(shù)品不一樣，藝術(shù)品講究“捂”，而在“捂”的過程中去研究，去探討這件藝術(shù)品真實(shí)的價(jià)值定位，得出正確的結(jié)論之后，才會確定一個(gè)合適的價(jià)格出手。雖然說只要買對了，一定可以賺錢，但你沒有捂到程度就提前出手，再想買回來就已經(jīng)買不到了。如果持有短線“投機(jī)”的心態(tài)，建議干脆不要投資藝術(shù)品。

3.慎重選擇圈子。目前藝術(shù)品市場魚龍混雜，泥沙俱下，有心進(jìn)入這個(gè)市場的話，不要著急達(dá)成交易。首先要評估自己想做什么種類，是青銅器？玉器？陶瓷？字畫？還是其他？你所要進(jìn)入的領(lǐng)域必須跟你的愛好有關(guān)系，不能想著什么熱門就玩什么。然后你要經(jīng)過多方比較，選擇一個(gè)合適的圈子或者來源，比如具有公信力的拍賣行、文物商店。第三步，要盡快確立起自己的技術(shù)支援團(tuán)隊(duì)�，F(xiàn)在中國藏家的文化素質(zhì)確實(shí)有所欠缺，如果你學(xué)習(xí)積累的不夠，可能你就需要盡快借助其他人的力量。當(dāng)你建立起自己的技術(shù)支援團(tuán)隊(duì)之后，就可以事半功倍，也可以不斷學(xué)習(xí)新的經(jīng)驗(yàn)，在學(xué)的過程中藏，在藏的過程中再學(xué)，形成一個(gè)良性循環(huán)，這就離成功不遠(yuǎn)了。

人物簡介

樓鋼

中國古陶瓷學(xué)會會員、廣東省文物藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會副會長、廣州中國古陶瓷研究會副會長，著有《中國古陶瓷標(biāo)本叢書》、《中國尋寶地圖》、《中國古陶瓷鑒藏手冊》等書籍。是中華博物網(wǎng)、中博藝術(shù)市場網(wǎng)的創(chuàng)辦者。

話你知

雞缸杯為什么那么貴？

為什么小小的一只雞缸杯能賣2.8個(gè)億？樓鋼講了兩個(gè)重要原因。

第一，存世量極其稀少�，F(xiàn)在大家都認(rèn)可的，可能可以進(jìn)入市場交流的雞缸杯一共只有三件，其中有兩件在博物館，只有一件在民間收藏，就是這次上拍的這一件。它曾多次出現(xiàn)在拍賣場上，上一次它出現(xiàn)是在1998年，當(dāng)時(shí)賣價(jià)是2800多萬，樓鋼說：“我當(dāng)時(shí)就認(rèn)為它要超過三個(gè)億的，現(xiàn)在拍了2.8億，還沒到三個(gè)億，可能是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)形勢等原因，但是以后我覺得還是會超出這個(gè)價(jià)格。”

第二，雞缸杯這個(gè)品種背后是有很多內(nèi)涵的，很多人不了解，為什么同樣是成化斗彩，一個(gè)高腳杯才賣幾百萬，而雞缸杯就可以賣幾個(gè)億呢？都是成化官窯，都落了大明成化的款，都是斗彩瓷，為什么雞缸杯就可以賣這么高，為什么雞缸杯就這么幾件呢？

樓鋼說：“這里面涉及到歷史真相的問題。當(dāng)你去研究古陶瓷的時(shí)候，不能就事論事，你要看到這個(gè)器物的歷史背景和文化背景。我們大家都知道，成化皇帝有戀母情結(jié)，他小時(shí)候是由大他十九歲的宮女萬貴妃帶大。他小時(shí)候的日子大家知道是過得很艱難的，長大之后他就娶了萬貴妃。萬貴妃一直陪在他身邊，由于這個(gè)關(guān)系，成化皇帝的女性化傾向特別嚴(yán)重，而且有戀母情結(jié)，這個(gè)雞缸杯就是作為寄托孺慕之情的一個(gè)特殊的設(shè)計(jì)，是成化皇帝御用的酒杯。所以它的產(chǎn)量就不高，在當(dāng)時(shí)就數(shù)量有限，歷來深受歷代皇帝鐘愛，且寶惜珍存，詠言頌贊，歷代仿品不少，所以它的價(jià)格要比其他的成化官窯要高。

此外，雞缸杯在明清文獻(xiàn)多有記載，當(dāng)時(shí)就價(jià)值不菲。《陶說》載：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最，神宗時(shí)尚食御前，成杯一雙，值錢十萬。” 另據(jù)明代萬歷沈德符《野獲編》中稱：“成窯酒杯，每對至博銀百金。”其中十萬之值與白銀百金相近，“值錢十萬”應(yīng)指雞缸杯的價(jià)值等于當(dāng)時(shí)流通用的銅制十萬枚制錢，“十萬”是形容多的虛數(shù)。