民國時期的仙槎蓋碗。

董小明收藏的“桃花美女系列”。

董小明“誤打誤撞”進(jìn)入收藏界。

　　深圳商報記者 聶燦 文/圖

　　昨日，在深圳華僑城的工作室里，記者見到了女藏家董小明。只見她遞上來的名片古色古香，“絳底金邊”的紋路和她寬袍窄袖的衣飾搭配精巧。和一般女性喜歡的“淺粉、濃翠”不同，董小明喜歡“老東西”，好的就是“深檀、淺絳”二色，這不僅成為她獨特的個人審美，更延續(xù)到她日夜癡迷的“民國瓷”收藏系列當(dāng)中。

　　在深圳收藏群體中，鮮有女性參與，即便擁有數(shù)百件藏品，也難稱得起一個“家”字。“董小明是個例外。這不僅和她玩收藏的年份有關(guān)，更與她沉穩(wěn)好靜的性情不無聯(lián)系。”深圳藝術(shù)品投資人馬道成表示，真正的女藏家不僅經(jīng)濟(jì)上絕對獨立、具有良好的藝術(shù)審美外，最重要的是要有專業(yè)的收藏見地及超前的收藏遠(yuǎn)見。

　　“誤入”收藏重地

　　談及收藏，董小明用“誤打誤撞”來形容她十多年前初入行的窘境。“當(dāng)時我只是一個20多歲的小丫頭，對都市時尚非常著迷，喜歡的都是一些光鮮亮麗的東西，并以此為美。后因工作關(guān)系，接觸到一群愛茶的長輩朋友，從而經(jīng)常出入茶室，有幸見到一些年代久遠(yuǎn)、制作精巧的陶瓷茶具，才知道之前的審美的確頗為流俗。”

　　董小明說：“跟著圈內(nèi)師兄師姐品茶，他們說，瓷器密閉性好，可以復(fù)原茶的原味。于是，我也買些心儀的瓷杯放在家中做擺設(shè)。起初，我只是把它們當(dāng)作搭配擺在不顯眼處，可發(fā)覺，它們的出現(xiàn)為家里增添了一筆亮色，不停有朋友來家中細(xì)看，嘖嘖稱贊，并提出轉(zhuǎn)讓的請求，讓我大感意外。”

　　之后，若干次的親密接觸讓董小明對陶瓷著了迷，尤其是“民國瓷”那份清淡秀美，讓她愛得愈發(fā)不可收拾。從此，董小明一有機(jī)會就到收藏品市場里找瓷器，先是欣賞，然后到處看書查資料、請教老行尊，漸漸懂得分辨各種“民國瓷”的真假和級別高低。

　　“這是一個既悠閑又讓人血脈僨張的過程。”董小明說：“不知為何，我總能意外收獲上等的民國瓷器，這當(dāng)然與民國瓷較之明清瓷器年代近而易獲得有關(guān)，也與我內(nèi)心深藏的‘民國情結(jié)’有關(guān)。”

　　如今，董小明過著與大多數(shù)都市女性截然不同的生活：做著與收藏相關(guān)的事業(yè)，每到一個城市不逛名店而是古玩市場，一有時間就往北京的潘家園、南京的夫子池這些地方扎；偶爾去到偏遠(yuǎn)的古鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，也會不辭辛勞，找當(dāng)?shù)匦屑乙黄鹛载洝?ldquo;為了淘貨，經(jīng)常會誤了飯點，錯過航班。不過，為了得到一件好瓷，都是值得。”

　　好瓷器只會升不會跌

　　年紀(jì)輕輕就進(jìn)入收藏年代，董小明說這是投資與興趣兼顧的樂事。“真正的好瓷器永遠(yuǎn)只會升不會跌。而對于我們這些只為收藏，并不在乎價位高低的藏者而言，最大的樂趣是在同行驚喜而炙熱的眼神中。”

　　“剛收回的瓷器買回來，我都會小心細(xì)致地進(jìn)行處理，盡量突出它的原色。當(dāng)你看見彩釉的色澤很美，而且經(jīng)過數(shù)十年的封存依然鮮艷奪目，這個過程帶給你的驚喜是任何東西都無法比擬的。”董小明說。

　　一開始收藏的時候，董小明總想把什么寶貝都往家里搬，而現(xiàn)在她學(xué)會了取舍。“經(jīng)驗告訴我，‘民國瓷’收藏，要有精品意識。雖然民國瓷器本身就具備了較高品質(zhì)，其藝術(shù)表現(xiàn)力也并不遜色于前朝，但也只有三種瓷器才具備收藏價值：其一，袁世凱復(fù)辟帝制在景德鎮(zhèn)燒制的御用瓷，這些器物可稱之為民國宮廷瓷；其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國第三次（清末至民初）收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國仿古瓷；其三，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及‘珠山八友’等為代表的繪瓷名家創(chuàng)造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷。此外，民國時期不穩(wěn)定的社會環(huán)境大大影響了手工藝品的發(fā)展，所以精品瓷器多出于民國初期，數(shù)量不多，如果是普通的一些日用品，價值還是相對偏低的。”

　　籌建“民國瓷”博物館

　　董小明表示，在她收藏的眾多瓷器當(dāng)中，最為鐘愛的便是“桃花美女系列”、清末民初著名淺降畫師“仙槎蓋碗系列”及“珠山八友”名家作品。而她最大的愿望就是籌建一個“民國瓷器博物館”，“把民國精品瓷器有別于前朝作品的獨特之處，即難見前朝時宮廷瓷器的繁復(fù)紋飾，越發(fā)簡單淡雅的風(fēng)格與大眾分享。”

　　董小明說：“民國時期是中國瓷業(yè)蕭條衰落的時期。但客觀地講，這30多年里也有不少精品瓷器。由于官窯的日益衰落直至關(guān)閉，一批原來供職于官窯場的能工巧匠另謀生路，他們在與民間匠人結(jié)合，創(chuàng)作并燒造了一些獨具特色的新瓷品。特別是以‘居仁堂’、‘懷仁堂’、‘靜遠(yuǎn)堂’、‘洪憲年制’、‘洪憲御制’等款為代表的民國‘官窯’值得購入。雖然這些瓷器使用的原料可能不如清代，但是由于制作瓷器的藝人已經(jīng)擺脫了原來的匠氣，因而使得瓷器更具有藝術(shù)價值。”

　　“你看這個茶盤，兩個仕女，一株桃花樹，地上一小片花草，一塊或幾塊小假山石。畫面人物多為深閏小姐貴婦，人物形象的表現(xiàn)，有坐有立，坐石倚欄、觀花撲蝶、琴棋書畫等，這與瓷器藝匠受清代文人崇尚美女情念標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)，其求‘溫婉’的氣韻和現(xiàn)代審美大為不同，這就是風(fēng)格，也是我獨愛此款的緣由。”董小明表示，收藏民國瓷器以來，自己的審美也悄悄發(fā)生了變化，“由動至靜，性情也如此，沒有之前那么急躁，氣定神閑，人也溫和了不少。”

　　對于目前收藏市場常見的造假問題，董小明表示，收藏者只要多看、多“上手”，并具備一定的美術(shù)知識，就有可能辨?zhèn)巫R真。同時，在選購時，應(yīng)該采取謹(jǐn)慎的態(tài)度。倘若對瓷器的紋飾、圈足、器肜、釉面、胎骨等稍有疑問，寧愿放棄也不必急于求成。