戰(zhàn)國灰陶朱繪牛俑一對
高20cm
牛俑體中空，本器捏制成形，然后內(nèi)部掏空，外面刀削而成。表面有打磨痕跡，刀削痕明顯，身軀壯實。戰(zhàn)國陶俑數(shù)量非常稀少，風(fēng)格造型亦與漢代陶俑不同。此俑手捏成形，刀工犀利，風(fēng)格粗放拙樸，形象生動。
春秋原始青瓷雙系大罐
高29cm 口徑23cm
此罐直口，豐肩，鼓腹，平底，肩部對稱塑有一對繩紋耳系，肩部近口沿處刻畫一周水紋，肩部至底印有方格圓圈紋，整器由泥條盤筑法而成。
戰(zhàn)國原始青瓷寬鈕镈鐘
高18cm 口徑12cm
此鐘為陶制禮器，半圓形寬鈕，鋸齒形緣，筒形鉦。鈕上有圓形、三角形鏤孔；舞部刻畫網(wǎng)格紋，有兩圓形鏤孔；鉦的上部刻畫塊狀網(wǎng)格紋；篆部刻畫方格紋；鉦的左右兩側(cè)各有十五枚圓錐體，分五列，每列三枚。
商印紋硬陶四鋬壺
高16cm 口徑12cm
此壺撇口，束頸，溜肩，鼓腹，近底外撇，淺圈足。肩上對稱塑有四個扁形耳系，腹部印有云雷紋。此壺從燒成溫度到工藝制作，均已達到商代應(yīng)有的水平。風(fēng)格上，仿青銅禮器造型和裝飾占據(jù)較大比重。
本版采寫 信息時報記者 馮鈺 實習(xí)生 陳宇強
本版圖片選自《書陶押韻》，余乃剛藏品
在陶瓷收藏中，人們向來把重點放在明清彩瓷，對于高古陶瓷往往則認為“看不懂”、“買不起”，多年致力于古陶瓷收藏與研究的廣東省收藏家協(xié)會副主席余乃剛卻認為，收藏高古，我們和故宮是在同一個起跑線上，不僅能獲得豐富的文化價值和精神享受，而且從器物收藏角度來看，性價比也很高。
余乃剛是個豐富而有趣的人，書法家、民俗專家、古陶瓷鑒賞家、注冊執(zhí)業(yè)藥師、甚至經(jīng)營著一家酒樓—表面看來，這些身份風(fēng)馬牛不相及，余乃剛卻在此之間領(lǐng)會到中國傳統(tǒng)文化的博大精深，為之深深吸引，并獲得修身正行的快樂。
有人認為，中國歷史上的名窯幾乎都在北方，我們廣東地區(qū)藏家收藏陶瓷最好是從曾于這里出口的明清外銷瓷或者當(dāng)代名家瓷開始，余乃剛涉足陶瓷收藏，其實最初也是這樣。
他最初是與好友鄭志海一起入手景德鎮(zhèn)當(dāng)代一些名家的瓷器，后來覺得這些東西今天你買一件，明天人家就造一件，這樣意思不大，于是就將目光轉(zhuǎn)向了古陶瓷。
先是玩清末民初的瓷器，后來又去山東、西安、北京等地文物局、文物總店、古陶瓷學(xué)會等舉辦的文物鑒定培訓(xùn)班專門學(xué)習(xí)陶瓷鑒定，對北方窯口的古陶瓷漸漸有所認識，慢慢拓寬了自己的收藏范圍。
“我覺得收藏是一件比較好玩的事情，我身邊許多朋友也是這樣，假如我們對古玩市場里面舊的東西比較感興趣，憑自己的能力去鑒定一些年代久遠，或者有藝術(shù)價值的東西，今天我們玩的東西，都不分南方北方，只要看到陶瓷有意思，器型比較少，花紋很少見，有歷史價值，我們就會收藏起來。經(jīng)過二十年的積累，我也收藏到了一些東西，我又喜歡研究自己收藏的東西，有所心會就編成書，通過書，又能認識很多朋友，這都是收藏的樂趣”
余乃剛所說的這個因為愛好而漸漸形成的朋友圈，其實已經(jīng)成為廣東省古陶瓷民間收藏與研究的重要組織—“中山市古陶瓷研究會”，自2001年創(chuàng)會成立以來，通過不斷地開展古陶瓷培訓(xùn)講座活動，舉辦大型展覽、對外交流學(xué)習(xí)活動，為中山培養(yǎng)了一批熱愛古陶瓷研究的傳統(tǒng)文化愛好者。
“在高古瓷器的收藏上，我們和故宮處于同一起跑線”
近日，一件明成化斗彩雞缸杯以2.8億元的成交價刷新中國瓷器世界拍賣紀錄，向來就是瓷雜類收藏大熱門的明清彩瓷又一次成為市場話題。而余乃剛卻認為，高古瓷器的性價比是很高的。
“玩收藏不能單純奔著利益去，你要是完全把利益作為首要考慮，你的心態(tài)就會偏差，急功近利，你就容易吃虧上當(dāng)。今天你有機會去研究這個文物，你要了解它背后的意義，它的文化價值在什么地方，通過這件器物，能夠把歷史的投影放到今天，這才是玩收藏的正道。”余乃剛說，中國民間收藏有很多年的歷史，“我們老師的老師是民國時候的人，他們那時已經(jīng)把明清高檔的東西收藏起來了，換句話來說，我們今天去搞收藏，你收明清的東西是不可能超過故宮的那個質(zhì)量。但是，高古器物就不一樣了。高古級的東西故宮也不多，甚至沒有，所以在這方面我們和故宮在同一起跑線上。”
為什么這么說呢？余乃剛告訴我們，高古器物在明清時候出土量并不多，是從清末民國初期開始，才陸續(xù)進行考古發(fā)掘，而歷史上高古器物最集中大量出土的時間，其實就是改革開放到當(dāng)下的這三十年。
他說：“解放后城市基礎(chǔ)建設(shè)和大工程建設(shè)，例如三峽工程的時候，出土了大量的高古瓷器。所謂在高古瓷器的收藏上，我們和故宮處于同一起跑線，是說高古瓷在這三十年才大量的出現(xiàn)，以前沒有，所以一些專家也會看走眼。這對于我們來說，也是一個機遇。我剛好去過北京，對高古瓷在北方出土的情況有所了解，對高古瓷也比較喜歡�，F(xiàn)在玩高古陶瓷的人少，高古陶瓷的價格不高，在這段時間，能花不多的錢，買上檔次的高古，還可以挑選。有些人誤以為收藏屬于富人階層，其實不是的，古陶瓷其實也不貴，其中不是最高檔的那些，不用很多錢，就可以買到。玩古陶瓷，幾百塊到幾十萬都有，這種情況，我覺得性價比還是比較高的。但是去買明清的東西，花很多的錢，很難買到好的東西。”
高古瓷美在雅正
在收藏中，有不少人覺得彩瓷富麗喜慶，而高古陶瓷看起來很樸拙，不夠漂亮。那么究竟應(yīng)該如何對高古陶瓷進行審美呢？
談到這個話題，余乃剛心情有些沉重：“從清代到現(xiàn)在，我們的審美觀慢慢變得俗氣了，不像以前文人那樣喜歡樸素優(yōu)雅的東西。我們喜歡花俏的東西，但古人不是這樣的。古代的人留給我們的文物，就能見得到。古代出土的器物，形狀是單一的，顏色也比較統(tǒng)一，比如影青，那時候不是說沒有能力做兩種顏色，只是他們追求淡雅。再說高古，為什么戰(zhàn)國的東西出來我們覺得那么好看，就是因為西周戰(zhàn)國時候還沒有禮崩樂壞，當(dāng)時做一件東西出來，就是器以藏禮，所以雖然當(dāng)時設(shè)備和工藝都很簡陋原始，但是今天還是覺得很好看。”
器形之美，美在雅正，美在符合每個時代的規(guī)范。今天我們?yōu)槠魑飻啻餍问且粋�重要的標準，它也是文化傳承的重要部分。余乃剛擔(dān)心的是，今天我們的陶瓷創(chuàng)作對器形完全失去了要求，“五百年后鑒定現(xiàn)在做的碗，會讓那些人比較頭疼。”
余乃剛認為，收藏高古陶瓷，除了能夠從中學(xué)到知識之外，更重要的是修身。對于高古器物的收藏，余乃剛還有另一重角度的責(zé)任感，他說：“我們收藏高古瓷，了解、研究高古瓷，才能把它更好地保存下來。如果我們國內(nèi)的人不收藏，可能高古瓷就去了歐洲，流到外國去了。廣州又是中國南大門，如果我們不買，就會從這邊流出國門。”
藏家提點
對新藏家的建議：多走古玩市場，買到什么就懂到什么
談到古陶瓷收藏的心得，余乃剛認為，關(guān)鍵是要走市場。“當(dāng)然如果你有機會認識到社會上一些大家比較認可的收藏家、鑒定家，跟他們學(xué)習(xí)也是可以的。如果沒有這樣的機會，可以多走市場。走古玩市場，你可以每一家鋪頭看看，也不一定買�？戳藥滋炝�，可以買個幾百塊的東西玩玩。古陶瓷的鑒定，就是走遍全國古玩市場，大量地對比，但是千萬不能夠一進門就貪圖高檔，不要想著一開始就買一件官窯的東西，一定要摸著石頭過河慢慢來。每個古玩店都去逛下，對比一下，多聽聽行家怎么說，然后對比，也能摸出一些路出來的。”
在系統(tǒng)學(xué)習(xí)古陶瓷鑒定之前，余乃剛自己也經(jīng)歷過走遍北京、南京、天津、上海的古玩市場去淘寶的過程，他認為，有了這個走市場的過程，藏家的基礎(chǔ)就比較牢固，如果沒有這個過程，就容易變成不會鑒賞、只能被動收藏。“你要多看，才知道這個東西是哪個窯口的，在哪個朝代出的。一個真正有能力的鑒定家，是市場培養(yǎng)出來的，而不是哪個人培養(yǎng)的。”
但是，他也強調(diào)。“進門靠市場培育，提高則是靠高人、靠理論。如果你入門以后，能找到一個懂行的老師，那你的水平會很快提高。沒理論，沒見識，來來去去都是判斷一些粗的東西，都是很低檔的。那些高檔的你都沒見過，你都不敢鑒定，因為你都沒有。”
余乃剛有句常常掛在嘴邊的話是“買到什么就懂到了什么”。他說，一定要自己去買，才能懂得道理，才知道是什么年代，最起碼會對這個年代的東西有個感性的認識，如果沒有感性的認識，什么東西都是從理論中學(xué)習(xí)，這種學(xué)習(xí)會不牢固。“所以我們玩收藏，只有真正擁有這個東西，才能真正懂。你擁有過了、懂了，以后別人就再也不會騙到你。”
那么古陶瓷市場的造假情況如何呢？余乃剛覺得與明清瓷相比，古陶瓷的歷史因為比較長，所以要仿造會比較難。“像我們?nèi)タ蠢戏孔�，大家都能知道它是老的。這個就是歷史，哪怕是把老房子的磚拆下來，新建一個房子，也是能看出來的。”（來源：信息時報）
