高溫顏色釉是陶瓷重要的裝飾材料之一，是以金屬氧化物和天然礦石為著色劑，裝飾在陶瓷坯體上，經(jīng)過(guò)1300度以上高溫?zé)傻奶沾勺髌贰?/p>
20世紀(jì)80年代，中國(guó)陶瓷裝飾藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新的歷史發(fā)展時(shí)期，在裝飾形式上以青花釉里紅、粉彩、古彩為主，并呈現(xiàn)大發(fā)展大繁榮之勢(shì)，而高溫顏色釉作為傳統(tǒng)陶瓷重要的裝飾形式卻沒(méi)有得到應(yīng)有的重視，盡管其在清代乾隆年間已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)陶瓷裝飾的主流之一，但是自清末以后，陶瓷繪畫(huà)受中國(guó)文人士大夫繪畫(huà)藝術(shù)的影響，逐漸成為陶瓷裝飾藝術(shù)的主流。這種情況在清末之后珠山八友等的文人瓷畫(huà)風(fēng)行的態(tài)勢(shì)下尤為突出。
誠(chéng)然，高溫顏色釉在近代陶瓷裝飾藝術(shù)中不被重視是由諸多因素造成的。高溫顏色釉的工藝性限制是陶瓷藝術(shù)者無(wú)法回避的，高溫顏色釉的裝飾形式有著一整套嚴(yán)格的工藝規(guī)范，對(duì)不同釉料的配制、施釉方式和燒成曲線都很講究。如果沒(méi)有足夠扎實(shí)的陶瓷工藝學(xué)知識(shí)則無(wú)法掌握。21世紀(jì)以來(lái)，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)經(jīng)過(guò)數(shù)10年的發(fā)展演變，其風(fēng)格日漸明顯，高溫色釉以其豐富性、意象性等特質(zhì)，成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中任何風(fēng)格流派都想去嘗試構(gòu)建的語(yǔ)言，造就了當(dāng)代異彩紛呈的高溫顏色釉運(yùn)用形式。
四種風(fēng)格詮釋藝術(shù)形式
高溫顏色釉以豐富絢麗的色彩、清亮奪目的光澤、獨(dú)樹(shù)一幟的表現(xiàn)形式和窯變、釉變、流變?nèi)吆弦粠?lái)的肌理效果被越來(lái)越多的陶瓷藝術(shù)家所青睞。筆者暫且拋開(kāi)高溫顏色釉本身在材料運(yùn)用上的物質(zhì)屬性，從陶瓷裝飾藝術(shù)的內(nèi)在精神層面去探求分析其應(yīng)用形式。
目前，高溫顏色釉的藝術(shù)形式風(fēng)格大致分為四類：首先，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)風(fēng)格表現(xiàn)是陶瓷藝術(shù)家進(jìn)行作品創(chuàng)新而不脫離傳統(tǒng)文化韻味的方式。追求自然天成，表現(xiàn)東方文化特有的詩(shī)畫(huà)意境。筆者稱為中國(guó)畫(huà)形式，創(chuàng)作者用各種色釉作為繪畫(huà)色彩顏料來(lái)使用，或用不同的顏色釉作為底釉，這對(duì)陶瓷工藝掌握和藝術(shù)造型能力提出了很高的要求。如筆者青花釉里紅陶藝作品《競(jìng)翔》等。它既為傳統(tǒng)文人瓷畫(huà)尋求新的出口，突破傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)材料的局限性，又使當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)成為一種動(dòng)態(tài)的發(fā)展過(guò)程，能夠不斷承載當(dāng)代文化精神與主題。高溫顏色釉以中國(guó)畫(huà)形式進(jìn)行創(chuàng)作，是高溫色釉在當(dāng)前陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)的主體形式。
其次，筆者稱之為抽象構(gòu)成形式，它的表現(xiàn)形式與中國(guó)畫(huà)潑彩異曲同工，從表現(xiàn)上看與潑彩并無(wú)太大區(qū)別，但實(shí)質(zhì)內(nèi)涵卻顯現(xiàn)出明顯的分野。高溫顏色釉的抽象構(gòu)成表現(xiàn)與印象派、野獸派、構(gòu)成主義等西方現(xiàn)代流派相類似，是對(duì)西方現(xiàn)代構(gòu)成形態(tài)的消化融合，運(yùn)用純粹的點(diǎn)線面形式語(yǔ)言，主要表達(dá)現(xiàn)代構(gòu)成理念，如筆者作品《山水間》、《秋韻》等。應(yīng)用高溫顏色釉分層次來(lái)施釉，結(jié)合民間青花應(yīng)用刷釉、點(diǎn)釉的手法行筆流暢、落筆生動(dòng)隨意，應(yīng)用色彩的對(duì)比、形式的疏密對(duì)比、釉層的厚薄對(duì)比，描寫(xiě)出山水意境的瞬息變化，將自身的作品與傳統(tǒng)文人水墨精神相聯(lián)系，尊崇著東方傳統(tǒng)民間青花的筆意，追求視覺(jué)性的創(chuàng)作理念，這植根于強(qiáng)調(diào)文人內(nèi)心精神性的追求，通過(guò)內(nèi)心的感悟營(yíng)造畫(huà)面的藝術(shù)視覺(jué)，從單純對(duì)筆墨語(yǔ)言的體驗(yàn)到擴(kuò)展為具有象征意味的語(yǔ)言，并形成一系列獨(dú)特形式，在工藝、技法、構(gòu)圖以及色彩等各方面都進(jìn)行創(chuàng)新與變革。如利用窯變和采用排筆、刀具等各種特殊手法工具進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)造朦朧、淡泊、幽遠(yuǎn)、空靈的藝術(shù)意境，為擴(kuò)大陶瓷裝飾材質(zhì)種類、豐富裝飾語(yǔ)匯拓展了一片嶄新而廣闊的領(lǐng)域。這對(duì)推動(dòng)陶瓷藝術(shù)發(fā)展起到了重要作用，并具有現(xiàn)實(shí)意義。
再次，關(guān)注高溫顏色釉本身，注重高溫顏色釉的自在自為，應(yīng)用形式色彩與造型完美結(jié)合，體現(xiàn)高溫顏色釉本體的材質(zhì)特性，這種形式筆者歸為陶藝形式，標(biāo)志著現(xiàn)代陶藝家對(duì)高溫顏色釉本體語(yǔ)言現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的積極介入，形成的新形式與符號(hào)更具現(xiàn)代氣息，高溫顏色釉的陶藝形式為青年陶藝家所廣泛運(yùn)用，生活化、自然化、簡(jiǎn)潔化是主要形式特征。將高溫顏色釉以個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言融入到創(chuàng)作當(dāng)中。在用料、用水、用坯中最大限度地發(fā)揮其材質(zhì)性能，應(yīng)用豐富的高溫顏色釉窯變效果和鏤空的造型完美結(jié)合還包括綜合裝飾材料的采用等，充分挖掘著其潛力，將青花的料性和瓷泥的坯性推向極致表現(xiàn)。如今高溫顏色釉彩繪的形式從某種程度上說(shuō)更像是一種藝術(shù)探險(xiǎn)。陶瓷裝飾風(fēng)格和手段出現(xiàn)許多新形式，高溫色釉結(jié)合單一的釉上粉彩、古彩，或底釉加面釉結(jié)合達(dá)到創(chuàng)新效果。
積極作用日益凸顯
傳統(tǒng)高溫顏色釉逐漸參與到當(dāng)代陶瓷藝術(shù)語(yǔ)境當(dāng)中，并日益發(fā)揮其重要作用，形成了中國(guó)畫(huà)形式、抽象構(gòu)成形式、陶藝形式和高溫顏色釉加彩等主要藝術(shù)形態(tài)，具有融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、工藝與藝術(shù)的重要表現(xiàn)意義。高溫色釉的當(dāng)代運(yùn)用為二者的融合提供了重要形式。一方面，高溫顏色釉具有獨(dú)特的工藝特性，能夠充分表現(xiàn)與發(fā)揮陶瓷材質(zhì)的本體語(yǔ)言，可以單獨(dú)使用高溫顏色釉來(lái)裝飾陶瓷，使觀者感受到高溫顏色釉豐富的陶瓷材質(zhì)之美。另一方面，用高溫顏色釉來(lái)表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)畫(huà)面，創(chuàng)造出許多前所未見(jiàn)的各種藝術(shù)效果，極大地拓展了陶瓷藝術(shù)空間，避免了因程式化而造成的止步不前。誠(chéng)然，高溫顏色釉在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中已經(jīng)發(fā)揮出積極作用，但其是否能充分實(shí)現(xiàn)其意義，在很大程度上仍然取決于當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家的實(shí)踐創(chuàng)作與探索精神。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家在高溫顏色釉創(chuàng)作實(shí)踐中已經(jīng)大踏步前行，走出了一條康莊大道，但是在理論研究上的探討仍然處在薄弱的狀態(tài)，與正在迅猛發(fā)展中的高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)極不相稱。
高溫顏色釉的藝術(shù)表現(xiàn)絕不僅僅是多了一種陶瓷外衣繪畫(huà)方式，而是從根本上扭轉(zhuǎn)了高溫顏色釉大多作為陶瓷藝術(shù)輔助材料的被動(dòng)局面，甚至可以說(shuō)，傳統(tǒng)高溫顏色釉參與度的不斷增強(qiáng)大大改變了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的語(yǔ)境。始于上世紀(jì)末的中國(guó)陶瓷裝飾藝術(shù)形式，在21世紀(jì)中發(fā)展勢(shì)頭更為猛烈，藝術(shù)形式更為多元化。這一長(zhǎng)期被藝術(shù)邊緣化的陶瓷裝飾材料在近年來(lái)被推向了前臺(tái)，而這一次不是以復(fù)古的形式來(lái)展示陶瓷裝飾材質(zhì)之美，而是直接參與到陶瓷裝飾的創(chuàng)作中，構(gòu)成當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的語(yǔ)境之一，并形成了全新的藝術(shù)形式與風(fēng)格，其中高溫顏色釉豐富多彩、靈活多變的材料特性決定了其在當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)中有著不可估量的發(fā)展空間。(朱開(kāi)佩)
