作為極具品位及格調(diào)的知識(shí)型學(xué)者，《來(lái)自星星的你》中的都教授在收藏方面的眼光也可謂極其“正點(diǎn)”，家藏的古瓷、古籍堪稱不計(jì)其數(shù)，而這些古玩在儲(chǔ)財(cái)怡情方面的價(jià)值也絕對(duì)不容小覷。雖說(shuō)劇中都教授的白瓷收藏看似信手拈來(lái)、使用隨意，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻是“千金易得，好瓷難求”。近年來(lái)，古瓷器在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上一直呈現(xiàn)出不斷上漲的行情，被許多專業(yè)藏家視為儲(chǔ)值投資、陶冶情操的新寵。投資古瓷器，概括起來(lái)可從下面幾點(diǎn)著手。
第一，要“古”。古瓷、古董貴在一個(gè)“古”字。古瓷器屬于傳統(tǒng)收藏，加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易，越古越少，越古越貴。韓國(guó)歷史上盛產(chǎn)李朝白瓷的時(shí)期大概相當(dāng)于中國(guó)的明朝，韓國(guó)人對(duì)它們極為珍視，品相上乘的李朝白瓷常常會(huì)被韓國(guó)人視作傳家寶貝。目前，李朝白瓷佳品的拍賣成交價(jià)多在數(shù)百萬(wàn)元人民幣，一般白瓷也有數(shù)十萬(wàn)元人民幣的落錘價(jià)。雖說(shuō)其在拍場(chǎng)上的價(jià)格遠(yuǎn)低于同時(shí)代的明朝青瓷，但相比現(xiàn)代的愛(ài)馬仕瓷器而言，400 多年前的古瓷顯然更具收藏價(jià)值，使用起來(lái)也更顯“高大上”。
第二，要“稀”。物以稀為貴。器少、人無(wú)我有，這樣的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數(shù)不超過(guò)百件，且分別珍藏于北京故宮博物院和少數(shù)收藏家手中，故有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如汝瓷一件”的說(shuō)法。在當(dāng)前國(guó)內(nèi)外古瓷收藏界，多以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點(diǎn)。而劇中的李朝白瓷因在16 世紀(jì)被韓國(guó)部分民窯模仿燒制，因此在總體稀缺性上尚不算極為罕有，都教授使用它們做餐具也不算太過(guò)暴殄天物。
第三，古瓷的價(jià)值還在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工藝復(fù)雜或別有藝術(shù)情趣的作品自然受人追捧，其收藏價(jià)值也就愈高。具體而言，古瓷器的美主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能給人以堂堂大氣或秀麗典雅的美感;二是裝飾，判斷古瓷還在于它的刻劃、模印、貼塑、施釉、繪畫、題詞等裝飾手法是否得當(dāng)，裝飾效果是否能產(chǎn)生相應(yīng)的藝術(shù)美感。越是造型完整端莊、裝飾得當(dāng)?shù)墓糯善鳎涫袌?chǎng)價(jià)格也越高。在劇中，女主千頌伊在打掃客廳時(shí)不慎打破的瓷罐正是因有朝鮮16 世紀(jì)著名才子許筠先生的親筆題詞，所以其裝飾之“美”、身價(jià)之高便不比尋常，所以也難怪“八風(fēng)不動(dòng)”的教授亦心疼得不能自已。
此外，由于瓷器屬于易碎品，因此在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞、防千頌伊這樣的“女主”。在存放地點(diǎn)的選擇上要避免“都教授式”的無(wú)保護(hù)性擺放，—般建議將古瓷存放于有軟囊的錦盒或有玻璃門的櫥柜中，櫥柜的托板應(yīng)考慮選用木質(zhì)擱板，以降低拿取時(shí)的碰擦隱患。另外，木質(zhì)擱板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘連陶瓷藏品的底部。擺放時(shí)，瓷器底下也不宜墊放厚紙等物，以免發(fā)生傾倒等意外。
