在近三十年間,中國的收藏熱持續(xù)升溫,據(jù)不完全統(tǒng)計,全國約有8000多萬收藏大軍。其中瓷器收藏占到30%以上,比例之高令人驚訝。在2005年倫敦佳士得拍賣會上,一件“元青花鬼谷子下山大罐”以約2.3億元人民幣的價格成交,創(chuàng)下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄;而在2010年倫敦一家拍賣行拍賣中,“清乾隆粉彩鏤空瓷瓶”以5160萬英鎊(約5.5億元人民幣)的價格成交,再次刷新中國最貴藝術品紀錄。這極大地鼓舞了國內(nèi)收藏愛好者對陶瓷收藏的熱情,一些業(yè)內(nèi)人士也分析,繼中國書畫之后,下一個價格瘋漲的板塊將是古代瓷器。

為什么陶瓷收藏會如此之熱?這還要從陶瓷的歷史淵源說起。

首先要明確一個概念,“陶”與“瓷”不分家。中國文字中“瓷”字上邊是一個“次”,下邊是一個“瓦”,瓦即中國古代陶器的總稱,所以“瓷”離不開“陶”。

早期對于陶瓷并無文字記載,經(jīng)過仰韶文化、龍山文化、馬家窯文化的發(fā)展,尤其是山東龍山文化中,白陶、黑陶已經(jīng)開始用瓷土作胎。到了商周時期,甲骨文的出現(xiàn),開始有了對陶器的明確記載,而商代陶器已經(jīng)有了瓷器的雛形,再經(jīng)過兩千多年的發(fā)展,到了漢代,便已經(jīng)有了真正意義上的瓷器,并形成了中國獨特的、技術領先的陶瓷文化。漢代瓷器也是世界上最早的明確記載有實物的瓷器,可以說,在陶瓷領域,中國是名副其實的技術領先者,也是傳播的源頭。

盡管我們對陶瓷如此追捧,在收藏中也不免走入一些誤區(qū),為了使大家能更精準把握陶瓷的收藏知識,提高自身鑒賞能力,筆者日前采訪了好古博物館館長、山東華夏文化收藏研究專業(yè)委員會會長胡彥彬,他有著30多年收藏、鑒賞的實踐經(jīng)驗,擔任多家知名院校、媒體、企業(yè)的顧問,也是本報特聘鑒定專家,他從以下幾個方面向讀者闡釋陶瓷收藏的誤區(qū)。

年代越久就越值錢嗎

胡彥彬館長說,這個顯然是不對的。早期陶器比如仰韶文化、龍山文化乃至漢唐,雖然年份久遠,但從其工藝水平、觀賞價值來看,與現(xiàn)代人的審美觀相差較大。這一時期的陶瓷工藝粗糙、造型和紋飾都很簡單,例如漢代陶罐,雖然歷史久,但市場認可度差,價值幾百元,升值空間也相對較小。

收藏古代瓷器,要選擇重要窯址、造型獨特、紋飾精美的,像帶彩、帶釉瓷器器型獨特的如馬家窯的彩陶、龍山文化的蛋殼陶這一類可作為古代瓷器收藏的目標。

殘器就沒有市場價值嗎

收藏界里一直流傳著這樣一句話:“瓷器有毛,不值分毫”,說的是瓷器上的瑕疵對其價值的影響。中國傳統(tǒng)收藏觀念里非常注重器物的完整美,如有破損,會使觀賞價值和交易價格大打折扣。

胡彥彬館長告訴筆者,這是不準確的,因為眾所周知,瓷器是較難收藏的一類收藏品,陶瓷的燒制、運輸、使用等各個環(huán)節(jié)都易損、易壞,又經(jīng)過幾百上千年的戰(zhàn)亂、變遷等,能流傳至今且又完好無損的寥寥無幾,像世界各大博物館中的現(xiàn)存名窯藏品也是以件計,幾件、幾十件。

因此,對一些較稀有的、典型年代的瓷器,雖然殘缺,但因其具有名窯口、存世較少的特點,目前依然不失其較大的市場價值,且隨著科技的發(fā)展,歐洲一些國家已經(jīng)可以通過高科技手段,利用新材料將殘器修復完整。而隨著國人對瓷器修復的重視,不久的將來,也會有技藝高超的專業(yè)人士對瓷器進行修復,使其回歸完美。

在2012年的倫敦蘇富比春拍中,一件明宣德云龍紋大盤殘器就以1500萬元人民幣的價格成交,而一件明宣德云龍紋瓷片,在2011年的一場拍賣會中也以36萬元人民幣成交。

所以,對于一些珍稀精美的殘器,包括重要窯口的瓷片(宋代汝哥官鈞定五大名窯)、元青花、成化瓷等這些瓷片也是備受追捧的。對瓷片的研究,就是所謂的“上手”,可以極大提升收藏愛好者的學習和鑒別能力,是書本和間接經(jīng)驗所不能及的。

越大就越值錢嗎

胡彥彬館長糾正,這也是個誤區(qū),陶瓷收藏是不分大小的,像晚清民國時期的大型使用器、嫁妝瓶,雖有價值,但存世量大,工藝不精,很難有較大上升空間。而一個五六厘米的成化斗彩“雞缸杯”早在上世紀90年代便拍出了4000多萬元人民幣的天價;一個不到16厘米的乾隆琺瑯彩小瓶,也在幾年前的拍賣中過億元。

瓷器并非越大越值錢,藏友們要注重學習研究陶瓷史,尋找那些能代表中國瓷器特點的、具有典型時代特征的、能達到陶瓷技藝頂峰的、有創(chuàng)新價值的陶瓷藏品:比如元代至正年青花、永宣青花、成化斗彩、嘉萬五彩、康熙青花、雍正粉彩、乾隆琺瑯彩等。這些藏品不僅是中國制瓷頂尖工藝的代表作,同時體現(xiàn)了其自身擁有的時代價值、收藏價值和巨大的經(jīng)濟價值。

有款價值高,無款價值低?

人們普遍認為瓷器無款收藏價值便會大打折扣,其實不然。真正有官窯款瓷器出現(xiàn)在明永樂年間,當時專為皇帝定燒,因為產(chǎn)量少,所以存世量極少,市場上難得一見。在明清兩代也存在無官窯款瓷器,如空白期(正統(tǒng)、天順、景泰)泰昌、崇禎,特別是康熙前期,更是不允許使用本朝皇帝年號作為款識,因此,出現(xiàn)了“官搭民燒”的現(xiàn)象。這些無款瓷,雖非官窯定燒,卻是民間窯工經(jīng)由自己想象、發(fā)揮創(chuàng)燒的,無論畫工還是造型都可與官窯媲美。

對于那些造型獨特、畫工精美、修足規(guī)整、釉水好的無款識陶瓷藏品是可以收藏的。隨著人們對收藏認識的不斷加深,收藏觀念的愈加成熟平和,這類藏品的收藏價值也會有很大提升。

文物等級與市場價值成正比?

筆者在采訪時也提到,不少藏友認為只要達到國家一、二級文物的標準,便會有較大的市場價值。

胡彥彬館長說,這也是收藏中的一大誤區(qū)。我國現(xiàn)存文物的評定標準,是按其年份長短、藝術水平高低、學術價值、科學價值等不同情況,分為珍貴文物和一般文物。其中珍貴文物又分為一級文物、二級文物、三級文物。有很多達到等級標準的收藏品,在流通市場的價值并不高,因為這些藏品只具有歷史價值、學術價值、科學價值,并沒有太大市場價值和經(jīng)濟價值,無法達到普通收藏者欣賞、流通、把玩的需求。所以不要認為有等級的藏品,價值就高,還是要迎合市場導向和個人追求。(作者：范超然)