文/陳平

　　 在中國陶瓷史上，清晚期青花瓷一般很少有人提及。其造型、色調(diào)、紋飾、品種以及制作工藝等諸方面，雖然不能與康熙、雍正及乾隆時(shí)期相比，但是落日余輝也燦爛。這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)品基本上囊括了晚清以前所有的傳統(tǒng)器型，有仿古亦有創(chuàng)新。尤其是光緒仿康熙、乾隆青花瓷不可小覷。

　　豆青地托粉青花獅球紋獸耳盤口瓶

　　豆青地托粉青花獅球紋獸耳盤口瓶，高44厘米，口徑15.5厘米，底徑17.5厘米。盤口、直頸、斜肩，長弧腹，圈足。頸部對稱貼塑獸耳一對。通體施豆青釉，釉水清澈瑩潤，青花發(fā)色藍(lán)黑沉穩(wěn)，器身繪獅球紋，4只獅子惟妙惟肖。采用了托粉工藝。即繪青花前，以粉白托底，使紋飾圖案跳出豆青地色，主題紋飾更加醒目和富有立體感。青花繪畢，再通體罩豆青釉，這種手法稱“托粉”或“加白”。此法康熙、乾隆時(shí)已有之，但大瓶用豆青地托粉青花裝飾，以清中晚期為常見，清早期則主要施于小器件，或圓器上。

　　青花百花不露開光筆筒

　　大清乾隆年制款青花萬花堆開光筆筒，高13.3厘米,口底相若12.5厘米。雙圈底，外底足露胎，胎釉溫潤，胎質(zhì)貌似堅(jiān)致，其實(shí)疏松。青料為浙料，青花發(fā)色青翠明艷。用青花分別繪牡丹、菊花、茶花、月季和百合等各色花卉，幾乎滿布器身，俗稱“百花不露地”。繪畫技法精致入微，花卉繁密之極而不露地，三開光布局，凸顯節(jié)奏感和透氣感。底署 “大清乾隆年制”六字青花篆書款，為晚清常見寄托款，整體看，此藏品應(yīng)為清光緒時(shí)期精品之作。

　　青花雙行護(hù)龍牌坊圖筒式香爐

　　光緒陳氏宗祠款青花雙龍護(hù)牌坊圖筒式香爐，高20厘米口徑27厘米，底徑22厘米。瓷質(zhì)精細(xì)，釉色肥厚，光潤勻凈，如脂似玉，造型舒展，高雅之中不失秀逸。圈底，底、足均露胎，胎質(zhì)干老，傳世痕跡明顯。青料為洋藍(lán)，青花發(fā)色青中泛紫。器身青花繪雙行龍及牌坊紋，二龍首間，有牌坊，其上有“陳氏忠祠”四字青花楷書銘款，楷書中參以行書筆法，給人親切、溫潤的特點(diǎn)。

　　此爐龍紋有一個(gè)最突出的特點(diǎn),就是它跟前朝的龍紋迥異,長披發(fā)，八字般長須外撇彎曲，張口吐舌，五爪，魚鱗紋，顯得老態(tài)龍鐘,真有點(diǎn)像大清朝要走向滅亡的寫照�？谘貫閮�(nèi)折口，提高了爐口抗沖擊力的強(qiáng)度。洋藍(lán)為同治晚期進(jìn)口的化學(xué)青料。凡洋藍(lán)青花瓷，準(zhǔn)是同治至民國時(shí)的產(chǎn)物。此爐繪畫技法精致入微，筆道清晰。整體看，為清光緒時(shí)期定制之力作。清代統(tǒng)治者入主中原后，以“孝”治天下，祭祀風(fēng)氣盛行，景德鎮(zhèn)一代名師巧匠，以其聰明才智，將瓷器制作推向歷史的高峰。像這么大的青花香爐，又是義門陳氏家祠的文物，經(jīng)過這么長時(shí)間還保存這么完好，極其罕見。

　　 至于器身“陳”字磨損嚴(yán)重， 甚是可惜。陳氏有義門堂和忠義堂之分，故陳氏家祠又稱陳氏忠祠。根據(jù)傳世痕跡及器身銘款來看，此筒爐當(dāng)為陳氏家祠之物。義門陳氏即江右陳氏，是發(fā)源于江西德安縣的一個(gè)江右民系家族。公元832年，義門陳的祖先陳旺因?yàn)楫?dāng)官而在德安縣太平鄉(xiāng)常樂里置業(yè)，到唐朝中和四年已經(jīng)是數(shù)世同堂，長達(dá)50余年，唐僖宗御筆親贈(zèng)“義門陳氏”匾額，此后義門陳多次受到皇族表彰，聞名遐邇。