現(xiàn)代陶瓷作品

近年來，隨著人們對藏品價值的不斷挖掘，一些曾被視為冷門的藝術品正在成為市場上新熱點。像現(xiàn)代陶瓷因制作技法、器型、題材等不斷創(chuàng)新和突破，近年來就以獨特的藝術魅力，在大家追捧之下價格屢創(chuàng)新高。

拍賣價格屢創(chuàng)新高

據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計，2003年至今，在藝術品拍賣市場上，現(xiàn)代陶瓷的上拍量、成交量、成交額一直呈穩(wěn)步攀升態(tài)勢。數(shù)據(jù)顯示，2003年現(xiàn)代陶瓷的成交額僅為188萬元。到2008年，工藝美術大師李菊生所作的“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”在中國嘉德以123.2萬元創(chuàng)下當時國內現(xiàn)代陶瓷的拍賣紀錄。

當拍賣價格突破百萬元大關后，現(xiàn)代陶瓷就迎來了新一輪漲勢。在2011年，現(xiàn)代陶瓷拍賣成交總額達到8.5億元。2012年，盡管藝術品拍賣市場出現(xiàn)了深度調整，但現(xiàn)代陶瓷卻保持了強勁的上漲勢頭，其中在北京保利亮相的陶瓷大師戴榮華的古彩琴棋書畫長條瓷板和陶瓷大師朱樂耕的紅綠彩奔馬圖瓷板，均以1150萬元價格成為目前為止成交價格最高的現(xiàn)代瓷器。進入2013年后，現(xiàn)代陶瓷同樣創(chuàng)下了不凡的價格，僅2013年秋拍，就有38件現(xiàn)代陶瓷的成交價超過了百萬元，足見現(xiàn)代陶瓷已成為名副其實的“潛力股”。

四大原因推高價格

著名瓷器收藏家、國家注冊高級古玩鑒定評估師潘保清告訴記者，現(xiàn)代陶瓷在拍場上天價迭出，紀錄頻現(xiàn)，歸納起來無外乎主要有四點原因：

首先，近年來，古代陶瓷數(shù)以百萬元乃至千萬元的“天價”，把普通投資者拒之千里之外，而現(xiàn)代陶瓷價格相對較低，普通收藏者也可以涉足。其次，古代陶瓷存世量較小，價格較高，加上收藏者眾多，造成了古代陶瓷不易撿漏。另外，古代陶瓷贗品橫行、真假難辨，一旦買到贗品損失巨大，這給收藏投資者的信心帶來了負面影響。對現(xiàn)代陶瓷而言，既沒有真假困擾，價位又相對較低，所以相對來講，投資風險更小，更具挑戰(zhàn)性。第三，現(xiàn)代陶瓷多樣化的裝飾技法是古代瓷器所沒有的，在器型和題材上也在不斷創(chuàng)新，從而使得現(xiàn)代陶瓷更具獨特的意境與情趣，凸顯著時代的氣息，在居家之中具有很好的可視性和與環(huán)境的協(xié)調性，這正是現(xiàn)代陶瓷受到大家青睞的一個直接原因。最后，近年來現(xiàn)代陶瓷在拍賣市場上逐漸走俏，同樣對整個市場行情起到了推波助瀾的作用。

潘保清表示，目前在國內的收藏市場上，現(xiàn)代陶瓷的收藏才剛剛拉開序幕，相信隨著現(xiàn)代陶瓷工藝的不斷創(chuàng)新，以及人們審美觀念的轉變，時代氣息和藝術價值極強的現(xiàn)代陶瓷市場潛力將愈加凸顯。

大師作品最具價值

記者在送仙橋古玩市場上看到，同樣尺寸大小、同樣器型和同樣題材的現(xiàn)代陶瓷，有的價格可以達到幾萬元，有的價格卻可以便宜到幾十元。為何同樣是現(xiàn)代陶瓷，價格卻有如此大的懸殊呢？

潘保清表示，現(xiàn)代陶瓷的收藏價值主要體現(xiàn)在其藝術價值上。一般來講，大師級作品在工藝手段、題材選擇、精細程度上突破了前人，呈現(xiàn)出來的強烈時代特征、獨創(chuàng)性、學術性以及視覺沖擊力，往往能給人耳目一新的感覺，這正是大級師作品的優(yōu)勢所在，所以大師級的作品價格一般都比較高。而一般性的現(xiàn)代陶瓷，往往是單純地對古人的模仿，很難達到大師級現(xiàn)代陶瓷作品那種在創(chuàng)作中求新求變和極具特色的個人風格，所以價格比較低。

潘保清表示，在目前的藝術品拍賣市場上，上拍的和拍出高價的現(xiàn)代陶瓷幾乎都是工藝美術大師的作品，而一般性作品不僅賣不出高價，甚至連上拍賣會的機會都沒有，因此收藏現(xiàn)代陶瓷應首選大師級作品。