榮獲“基尼斯世界之最”的《三國(guó)志》
高85cm 直徑29cm
《金剛經(jīng)·壇經(jīng)》
長(zhǎng)66cm
寬28cm
高93cm
《朱子家訓(xùn)》
高11.58cm 口徑22cm
《古文精選》
高31cm 直徑36cm
王芝文
開(kāi)創(chuàng)者、中國(guó)工藝美術(shù)大師王芝文稱其難度大，不易模仿
文、圖/記者 江粵軍
可以說(shuō)，王芝文以一己之力創(chuàng)造了一種當(dāng)代人的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”— 陶瓷微書(shū)。
2006年，44歲的他成為第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)選中最年輕的“大師”。今天，他的個(gè)展已經(jīng)辦到了全世界二十多個(gè)國(guó)家，光是去年，他的作品就走進(jìn)了俄羅斯、法國(guó)、日本。
而他的付出也是巨大的。為了創(chuàng)作，王芝文總是“晝伏夜出”，每天吃完晚飯后便全神貫注于陶瓷微書(shū)上，直至東方既白。這一條冷板凳，他一坐就是三十年。
近日，王芝文接受本報(bào)專訪，暢談他在藝術(shù)創(chuàng)作上的心得體會(huì)和陶瓷微書(shū)的文化價(jià)值。
從小就有一顆“古董的心”
王芝文稱自己從小就有一顆“古董的心”，孩提時(shí)代，他對(duì)種種新鮮玩意兒興趣不大，卻對(duì)古代文人墨客的趣味很來(lái)勁，不僅喜歡臨帖，也學(xué)國(guó)畫，尤其愛(ài)研究宋元古畫。這也使得他后來(lái)的微書(shū)陶瓷作品，凡有畫處，都顯得比較高古，與他的字很好地融為一體。
讀初中時(shí)，王芝文的書(shū)法在村里已小有名氣，鄰里的春聯(lián)都是他執(zhí)筆的，給他帶來(lái)了一定的成就感。到高中時(shí)，王芝文突發(fā)興致，費(fèi)盡功夫?qū)⒆謱懙脴O小。他說(shuō)，每每學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)在臺(tái)上講話，他坐在下面無(wú)心細(xì)聽(tīng)，就自得其樂(lè)寫字打發(fā)時(shí)間，而且專門寫到別人都看不清楚的程度，算是滿足了自己小小的虛榮心。“潮汕人常言，寫字寫得像螞蟻般小。而我，一只螞蟻上面能寫好幾個(gè)字。我最高的紀(jì)錄是，在一張名片大小的紙上寫下300首五言詩(shī)，而且完全是裸眼來(lái)書(shū)寫，不借助任何放大工具。”王芝文說(shuō)。
當(dāng)然，王芝文也清楚，微書(shū)是古已有之的。單是潮汕地區(qū)，清朝時(shí)候就有一位普寧人善寫微書(shū)，民國(guó)年間又出現(xiàn)了一位潮州人能寫微書(shū)。“潮汕人有一句話叫做‘種田如繡花’，所以工夫細(xì)的大有人在，我的特別之處在于，古人只是在絹上、紙上寫微書(shū)，而我將其運(yùn)用到陶瓷上。”
這一靈感，又源于另一門傳統(tǒng)技藝鼻煙壺內(nèi)畫。某一天，王芝文突然想到，微畫微書(shū)可以和鼻煙壺結(jié)合，自己何不將微書(shū)嫁接到瓷器上，另辟蹊徑？他暗自分析：把微書(shū)寫到瓷器上，比寫在紙上更恒久。另外，陶瓷是造型藝術(shù)，其上又詩(shī)、書(shū)、畫三位一體，層層遞進(jìn)，會(huì)更有看頭。“粗略看去，瓷器上是古意盎然的一幅畫，湊近了看，原來(lái)畫面是由針尖大的字組成的，又會(huì)讓人想到潮繡細(xì)膩之美。”王芝文被自己的想法鼓蕩得熱情高漲起來(lái)，說(shuō)干就干，由此，他開(kāi)創(chuàng)出一門當(dāng)代人的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，為潮汕文化寫下了濃墨重彩的一筆。后來(lái)，他的作品在文化部參加非物質(zhì)文化成果展時(shí)，被冠以“汕頭陶瓷微書(shū)”，成為一張亮閃閃的地方名片。
注重知識(shí)產(chǎn)權(quán)的王芝文早早就到北京中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)局申請(qǐng)?zhí)沾晌?shū)的國(guó)家專利。“本來(lái)想打‘李鬼’的，沒(méi)想到卻幾乎是放空槍。出道三十年了，直至近年來(lái)才發(fā)現(xiàn)有個(gè)別模仿者。”王芝文笑稱，陶瓷微書(shū)確實(shí)不是一般人能做得來(lái)的。
學(xué)生跟隨七年
仍難出師
總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，王芝文歸納出了做好陶瓷微書(shū)的七大要素：
身體條件。因?yàn)樘沾晌?shū)完全靠肉眼來(lái)書(shū)寫，視力是首要條件。另外，握筆也不能有任何抖動(dòng)，還要能持久書(shū)寫，這都要求有相當(dāng)好的身體條件。
心理素質(zhì)。在這么浮躁的社會(huì)環(huán)境下，藝術(shù)家不可能不食人間煙火，所以一定要耐得住寂寞，受得了冷板凳，保持內(nèi)心的波瀾不驚，才能日復(fù)一日地重復(fù)勞動(dòng)。“每天晚上，一旦坐下來(lái)準(zhǔn)備工作，我都會(huì)將手機(jī)關(guān)閉，然后燃一炷沉香，在輕煙的清香中將心中雜念一遍遍地濾掉，進(jìn)入物我兩忘的狀態(tài)。之后，外面是否人聲鼎沸，是否風(fēng)吹雨打，我都無(wú)知無(wú)覺(jué)。直到朝日初升，工作告一段落，才感到整個(gè)身心都疲憊了。”
書(shū)法功底。“陶瓷微書(shū)的毛筆要特制，筆端只有兩三根毫毛，雖然完全靠感覺(jué)，但一筆一畫絕不能茍且，擱到放大鏡下，字的間架結(jié)構(gòu)也要保持準(zhǔn)確、漂亮。”
美術(shù)基礎(chǔ)。要隨器賦形，在陶瓷上作畫，必須有構(gòu)圖、色彩等方面的基本功。
古文學(xué)功底。“從小，我就愛(ài)讀古詩(shī)詞，《詩(shī)經(jīng)》、漢賦、唐詩(shī)、宋詞都喜歡，寫起來(lái)才有感覺(jué)。”
陶瓷知識(shí)。如若沒(méi)有這方面的知識(shí)，就無(wú)從下手。
自己研發(fā)筆墨工具。“工欲善其事，必先利其器。不同的配方，要用不同的毫毛，很講究。”
這樣的高要求，讓王芝文在尋找傳承人上也深感無(wú)能為力。有的學(xué)生跟了他七年，最后還是無(wú)法出師，只好放棄了。也因此，王芝文深知陶瓷微書(shū)是不可能產(chǎn)業(yè)化的。
對(duì)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的價(jià)值，王芝文坦言，“古代陶瓷具有很高的歷史文化價(jià)值，所以往往比當(dāng)代陶瓷的價(jià)位高。但從瓷器的質(zhì)量、工藝水平等看，當(dāng)代陶瓷具有古陶瓷無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，考古中出土的古代生活用瓷，做工粗糙的并不少見(jiàn)，而現(xiàn)在的燒制技術(shù)進(jìn)步太多了。另外，當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)比較混亂，古代陶瓷贗品層出不窮，很多藏家入市后，大筆資金打了水漂。而收藏藝術(shù)陶瓷，可以直接到藝術(shù)家家里去核實(shí)，還可以拍照、攝像留底，絕對(duì)保真。最近這幾年，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的市場(chǎng)也漸漸熱起來(lái)了，雖然仍無(wú)法跟古陶瓷相提并論，但畢竟是處于上升通道，培育了一個(gè)較為成熟的市場(chǎng)。”
藝術(shù)館里陳列著缺憾微書(shū)
王芝文總說(shuō)自己做的是“芝麻大事”，事實(shí)上，他的創(chuàng)作證明了“聚沙成塔”并非虛妄。
1999年到2006年間，為了沖擊“大世界基尼斯之最”，王芝文花了七年時(shí)間，在一件瓷器上寫下了一部《三國(guó)志》。王芝文坦言，一年多以后，他就覺(jué)得這件作品難以為繼了，枯燥到完全失去動(dòng)力。“某一日，靜思之中，我才恍然大悟，如果吉尼斯世界紀(jì)錄那么容易到手，那每個(gè)人都可以拿下了。這才又將塵封的半成品找出來(lái)，繼續(xù)創(chuàng)作。即便如此，每天晚上，他仍然要咬緊牙關(guān)才能堅(jiān)持下去。”北京電影學(xué)院的學(xué)生聽(tīng)了這個(gè)故事，開(kāi)始計(jì)劃為王芝文拍一部微電影《〈三國(guó)志〉誕生記》。
除了枯燥，陶瓷微書(shū)還存在著極大的不確定性，更加考驗(yàn)人的神經(jīng)。在陶瓷上作微書(shū)，因?yàn)榇赏恋奈赃h(yuǎn)不及宣紙，本來(lái)就很難控制運(yùn)筆；另外，由于陶瓷要燒制，必須用粉狀的礦物質(zhì)代替墨汁，經(jīng)過(guò)一番調(diào)制之后才能用，所以寫起來(lái)比較澀，沒(méi)有在紙上用顏料那么順暢；最后，在燒制的過(guò)程中，一著不慎，幾個(gè)月的努力就全白費(fèi)了。
目前，汕頭和北京都有王芝文的陶瓷藝術(shù)館。汕頭館的一樓，陳列的都是由于燒制原因出現(xiàn)缺憾的作品。這當(dāng)中有一件《三虎圖》瓷板畫微書(shū)，本來(lái)是為上海世博會(huì)廣東館專門精心創(chuàng)作的。“那年是虎年，我自己又屬虎，以虎年虎人寫虎為主題，我覺(jué)得這個(gè)構(gòu)思還挺有意思的。結(jié)果燒制中出現(xiàn)裂紋，重新創(chuàng)作又來(lái)不及，只能拿其他作品代替。當(dāng)然，從另一方面講，如果不是因?yàn)檫@一殘缺，這件作品已經(jīng)不知道飛入哪個(gè)博物館了，不可能待在這里成為一個(gè)活生生的‘典故’。”
除此之外，汕頭的藝術(shù)館也幾乎變成了勵(lì)志教育基地，有不少年輕人從這里獲得了正能量。王芝文信手拈來(lái)，就是一個(gè)個(gè)動(dòng)人的案例。
有一位男孩，到了高考前半年，還沒(méi)有進(jìn)入“備戰(zhàn)”狀態(tài)，父母著急了，專門帶他去王芝文陶瓷藝術(shù)館，也不說(shuō)什么，就讓他看。從藝術(shù)館回家后，男孩一夜未眠，第二天告訴父親，他想通了，認(rèn)識(shí)到一個(gè)人能否把事情做好，完全在于自己。從此，他開(kāi)始努力學(xué)習(xí)，并考上了國(guó)內(nèi)一所名牌大學(xué)。
三年前，上海一位讀大一的女孩，暑假期間到藝術(shù)館來(lái)當(dāng)義工，二十多天過(guò)去，她被陶瓷微書(shū)深深吸引住了�；氐缴虾：螅⒌母改赣H本來(lái)準(zhǔn)備給她買一輛轎車，以獎(jiǎng)勵(lì)她考上大學(xué)，女孩卻要求將這筆錢拿來(lái)買王芝文的作品……
在激勵(lì)別人的同時(shí)，王芝文也時(shí)時(shí)不忘激勵(lì)自己。他總有一種時(shí)不我待的危機(jī)意識(shí)，明白隨著年齡的增加、視力的下降，陶瓷微書(shū)也將離他而去，因此，每一天，他都努力與時(shí)間競(jìng)賽。
大家簡(jiǎn)介
王芝文，國(guó)務(wù)院特殊津貼專家、中國(guó)工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師。畢業(yè)于廣東汕頭工藝美術(shù)學(xué)校，后入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)�，F(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員、廣東省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事等。其陶瓷微書(shū)作品先后獲得國(guó)家級(jí)和省級(jí)金獎(jiǎng)三十多項(xiàng)，被人民大會(huì)堂、故宮博物院、國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館及美國(guó)國(guó)立貝克斯菲爾德藝術(shù)博物館收藏。代表作《三國(guó)志》榮獲“大世界基尼斯之最”。
本文來(lái)源：大洋網(wǎng)-廣州日?qǐng)?bào)
