清朝時(shí)期陶瓷文化，清朝中國(guó)瓷器可謂登峰造極。數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn)，加上景德鎮(zhèn)的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛(ài)好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就不凡，是悠久的中國(guó)陶瓷史上最光耀燦爛的一頁(yè)。
清代陶瓷生產(chǎn)，除以景德鎮(zhèn)的官窯為中心外，各地民窯都極為昌盛興隆，并得到很大的成就，尤其西風(fēng)漸進(jìn)，陶瓷外銷，西洋原料及技術(shù)的傳入，受到外來(lái)影響，使陶瓷業(yè)更為豐富而多采多姿，也由於量產(chǎn)及仿制成風(fēng)，畫院追求工細(xì)纖巧，雖有驚人之作，但少創(chuàng)意而流於匠氣。
清代青花瓷器在拍賣市場(chǎng)上價(jià)格相當(dāng)不菲，下面為就大家簡(jiǎn)單介紹幾個(gè)清代青花瓷器價(jià)格：
青花淡描雙勾竹紋梅瓶
1150萬(wàn)成交青花淡描雙勾竹紋梅瓶
藏品年代：清雍正
2013年瀚海成交作品。
如本品梅瓶即為雍正淡描青花之罕見(jiàn)佳作，該瓶高35厘米，撇口圓唇，束頸豐肩，腹上圓鼓飽滿，下向內(nèi)漸收，近足處稍外侈，內(nèi)圈足，整個(gè)造型線條優(yōu)美，比例協(xié)調(diào)，恰如其分。項(xiàng)上勾繪復(fù)線蓮瓣一周，肩以下通身描繪竹紋，竹子主干修勁挺拔，細(xì)枝斜逸橫出，有竹葉簇簇點(diǎn)綴其間，竹筍冒尖襯于其下，圖案用筆細(xì)膩纖巧，青花發(fā)色淡雅宜人，加之胎骨細(xì)白，釉面瑩潤(rùn)，雖輕描淡繪，然清新雅澤之感逼人，以此鉛華洗盡之素姿卻得大道至簡(jiǎn)，大巧若拙之妙。
青花松竹梅紋斗笠碗
藏品名稱：青花松竹梅紋斗笠碗
藏品年代：清康熙
成交價(jià)格：345萬(wàn)
2013年嘉德成交作品。
描述：此件青花松竹梅紋碗即是康熙官窯的經(jīng)典之作。此碗作斗笠式，敞口，斜壁，直圈足，足底雙圈青花書“大清康熙年制”六字二行楷書款。制坯修胎規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，技術(shù)高超，造型取法趙宋制器之美，輕盈靈秀，洗練簡(jiǎn)約。淘洗精煉，胎薄體輕，胎質(zhì)縝密，質(zhì)堅(jiān)純凈，正合康熙制胎“糯米汁”、“似玉”之美稱。胎釉結(jié)合緊密，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)瑩白，與青花翠藍(lán)之色互為映襯，相得益彰，遂成康熙青花獨(dú)有之風(fēng)貌。
青花八吉祥大抱月瓶
藏品名稱：青花八吉祥大抱月瓶
藏品年代：清乾隆
成交價(jià)格：649萬(wàn)
2010年保利成交作品。
藏品描述：此青花八吉祥抱月瓶恢宏雄偉，古雅端莊，為乾隆時(shí)期寥寥可數(shù)的最大器型之一。唇口直頸，頸飾變形雙螭耳，極具鮮明的時(shí)代特征，為雍正至乾隆早期瓶類典雅的耳式之一，圓碩而扁平的瓶體與靈空優(yōu)美的雙耳搭配，在整體視覺(jué)效果上達(dá)到均衡虛實(shí)之感，使得器形穩(wěn)重而不失秀美。通體以青花裝飾，瓶腹兩面繪主題紋飾蓮?fù)邪思�，腹部中央圓形凸面則飾以放射式圖案花，其它部位均繪以纏枝靈芝紋。其青花蒼雅亮麗，翠妍欲滴，釉質(zhì)清瑩厚潤(rùn)，點(diǎn)涂一法竭力展現(xiàn)接近永宣青花凝重的水墨效果。尤其八吉祥紋飾，紛繁復(fù)雜，繪畫卻細(xì)致入微，頗見(jiàn)功力，兩側(cè)飄帶折疊多變，輕盈如真，動(dòng)感強(qiáng)烈，為乾隆青花御瓷少有之雋品。
青花九龍紋瓶
644萬(wàn)成交青花九龍紋瓶
藏品年代：清嘉慶
2011年盈時(shí)成交作品。
直口，長(zhǎng)頸，溜肩，鼓腹，圈足。口沿飾青花如意云紋，腹底部做海水江芽紋。頸和腹部飾青花云龍紋，龍鱗成整齊的點(diǎn)狀。嘉慶至光緒這一階段屬于清代中晚期，隨著經(jīng)濟(jì)、文化的衰落，社會(huì)開(kāi)始發(fā)生動(dòng)亂震蕩，內(nèi)憂外患不斷，景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)也受到了影響，制瓷水平明顯呈下降趨。正如《陶雅》一書記載：“嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下。”在歷史上有關(guān)這一階段瓷器制作工藝等方面的文字記載不是很多，而后人對(duì)清代瓷器發(fā)展的研究也往往截止到乾隆朝，對(duì)于乾隆以后青花瓷器特征敘述偏少，重視程度不夠。事實(shí)上，從整個(gè)清代瓷器的發(fā)展歷程來(lái)看，這一階段也是不可或缺的，分析了解這一階段的瓷器也是很有必要的。僅從清宮收藏的清代中晚期青花瓷器來(lái)看，品種數(shù)量也不少，盡管制作水平上無(wú)法與康、雍、乾三青花相比，但作為宮中生活、陳設(shè)用瓷，其制作也是非常嚴(yán)格的，其中不乏一些精美之作。《陶雅》一書在記述當(dāng)時(shí)瓷業(yè)狀況時(shí)說(shuō)的“極精之品，猶自有不可理沒(méi)處”就指明了這一點(diǎn)。該器既可稱為嘉慶時(shí)期的精品之作，器底有青花“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。
