清乾隆 青花八吉祥紋賁巴壺
集制瓷大成者——乾隆時(shí)期
乾隆時(shí)期，瓷器與康熙、雍正齊名，合稱(chēng)“清三代”，是我國(guó)瓷器集大成的時(shí)期，也是清代瓷業(yè)史上的一個(gè)重要時(shí)期，處于我國(guó)傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
乾隆時(shí)期由于乾隆本人和宮廷的大量需求，除繼承康熙、雍正瓷燒造技術(shù)工藝和器型之外，還不惜工本地追求各種新奇的制品。當(dāng)時(shí)最著名的官窯是“唐窯”，即由唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)時(shí)期(1737~1754)的官窯。它代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平�！毒暗骆�(zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法洋彩；天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤而埴，體則厚薄唯膩，廠窯至此，集大成矣。”成書(shū)于乾隆時(shí)期的朱琰的《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)的新技術(shù)狀況：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿、楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工。”
清乾隆 青花纏枝花卉紋盉
集制瓷大成者——乾隆時(shí)期
乾隆時(shí)期，瓷器與康熙、雍正齊名，合稱(chēng)“清三代”，是我國(guó)瓷器集大成的時(shí)期，也是清代瓷業(yè)史上的一個(gè)重要時(shí)期，處于我國(guó)傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
乾隆時(shí)期由于乾隆本人和宮廷的大量需求，除繼承康熙、雍正瓷燒造技術(shù)工藝和器型之外，還不惜工本地追求各種新奇的制品。當(dāng)時(shí)最著名的官窯是“唐窯”，即由唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)時(shí)期(1737~1754)的官窯。它代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平�！毒暗骆�(zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法洋彩；天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤而埴，體則厚薄唯膩，廠窯至此，集大成矣。”成書(shū)于乾隆時(shí)期的朱琰的《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)的新技術(shù)狀況：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿、楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工。”
清乾隆 青花纏枝花卉紋花觚
集制瓷大成者——乾隆時(shí)期
乾隆時(shí)期，瓷器與康熙、雍正齊名，合稱(chēng)“清三代”，是我國(guó)瓷器集大成的時(shí)期，也是清代瓷業(yè)史上的一個(gè)重要時(shí)期，處于我國(guó)傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
乾隆時(shí)期由于乾隆本人和宮廷的大量需求，除繼承康熙、雍正瓷燒造技術(shù)工藝和器型之外，還不惜工本地追求各種新奇的制品。當(dāng)時(shí)最著名的官窯是“唐窯”，即由唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)時(shí)期(1737~1754)的官窯。它代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平�！毒暗骆�(zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法洋彩；天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤而埴，體則厚薄唯膩，廠窯至此，集大成矣。”成書(shū)于乾隆時(shí)期的朱琰的《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)的新技術(shù)狀況：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿、楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工。”
清乾隆 青花蝠果紋葫蘆瓶
集制瓷大成者——乾隆時(shí)期
乾隆時(shí)期，瓷器與康熙、雍正齊名，合稱(chēng)“清三代”，是我國(guó)瓷器集大成的時(shí)期，也是清代瓷業(yè)史上的一個(gè)重要時(shí)期，處于我國(guó)傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
乾隆時(shí)期由于乾隆本人和宮廷的大量需求，除繼承康熙、雍正瓷燒造技術(shù)工藝和器型之外，還不惜工本地追求各種新奇的制品。當(dāng)時(shí)最著名的官窯是“唐窯”，即由唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)時(shí)期(1737~1754)的官窯。它代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平�！毒暗骆�(zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法洋彩；天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤而埴，體則厚薄唯膩，廠窯至此，集大成矣。”成書(shū)于乾隆時(shí)期的朱琰的《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)的新技術(shù)狀況：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿、楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工。”
清乾隆 青花龍紋天球瓶
集制瓷大成者——乾隆時(shí)期
乾隆時(shí)期，瓷器與康熙、雍正齊名，合稱(chēng)“清三代”，是我國(guó)瓷器集大成的時(shí)期，也是清代瓷業(yè)史上的一個(gè)重要時(shí)期，處于我國(guó)傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
乾隆時(shí)期由于乾隆本人和宮廷的大量需求，除繼承康熙、雍正瓷燒造技術(shù)工藝和器型之外，還不惜工本地追求各種新奇的制品。當(dāng)時(shí)最著名的官窯是“唐窯”，即由唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)時(shí)期(1737~1754)的官窯。它代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平�！毒暗骆�(zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法洋彩；天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤而埴，體則厚薄唯膩，廠窯至此，集大成矣。”成書(shū)于乾隆時(shí)期的朱琰的《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)的新技術(shù)狀況：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿、楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工。”
清乾隆 青花仙鶴紋帶托爵杯
集制瓷大成者——乾隆時(shí)期
乾隆時(shí)期，瓷器與康熙、雍正齊名，合稱(chēng)“清三代”，是我國(guó)瓷器集大成的時(shí)期，也是清代瓷業(yè)史上的一個(gè)重要時(shí)期，處于我國(guó)傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
乾隆時(shí)期由于乾隆本人和宮廷的大量需求，除繼承康熙、雍正瓷燒造技術(shù)工藝和器型之外，還不惜工本地追求各種新奇的制品。當(dāng)時(shí)最著名的官窯是“唐窯”，即由唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)時(shí)期(1737~1754)的官窯。它代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平�！毒暗骆�(zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法洋彩；天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤而埴，體則厚薄唯膩，廠窯至此，集大成矣。”成書(shū)于乾隆時(shí)期的朱琰的《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)的新技術(shù)狀況：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿、楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工。”
清乾隆 青花折枝花果蝠紋花口瓶
集制瓷大成者——乾隆時(shí)期
乾隆時(shí)期，瓷器與康熙、雍正齊名，合稱(chēng)“清三代”，是我國(guó)瓷器集大成的時(shí)期，也是清代瓷業(yè)史上的一個(gè)重要時(shí)期，處于我國(guó)傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
乾隆時(shí)期由于乾隆本人和宮廷的大量需求，除繼承康熙、雍正瓷燒造技術(shù)工藝和器型之外，還不惜工本地追求各種新奇的制品。當(dāng)時(shí)最著名的官窯是“唐窯”，即由唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)時(shí)期(1737~1754)的官窯。它代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平�！毒暗骆�(zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法洋彩；天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤而埴，體則厚薄唯膩，廠窯至此，集大成矣。”成書(shū)于乾隆時(shí)期的朱琰的《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)的新技術(shù)狀況：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿、楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工。”
