明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，器型端莊，質(zhì)地潤澤如玉，當(dāng)屬景德鎮(zhèn)美器之佳作。該盌于2013年10月8日在香港蘇富比秋拍上以1.4124億港元成交，明代瓷器再次為世人關(guān)注。

香港蘇富比二○一三年秋拍中，一座《明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像》，以二億三千六百四十四萬港元成交，刷新中國雕塑世界拍賣紀(jì)錄。以釋迦牟尼為題材的永樂佛像在文獻上較為罕見，這件“大明永樂年施”款的“鎏金銅釋迦牟尼佛坐像”，是現(xiàn)存形體最碩大的帶年款的永樂鎏金銅佛之一。

《塔吉克新娘》是靳尚誼藝術(shù)生涯最重要的作品之一。靳尚誼于一九八三年創(chuàng)作了兩幅相同的油畫《塔吉克新娘》，創(chuàng)作較早的那幅作品，“新娘”佩戴的項鏈上裝飾有三排珠子，此畫創(chuàng)作完成不久便參加了當(dāng)年的“中央美術(shù)學(xué)院教師作品展”且廣受好評，于同年被中國美術(shù)館收藏。隨后創(chuàng)作的第二幅作品“新娘”佩戴的項鏈上嵌有四排珠子。在二○一三年十一月十六日中國嘉德秋拍中，這幅后創(chuàng)作的《塔吉克新娘》以八千五百一十萬人民幣成交，創(chuàng)下靳尚誼作品拍賣新紀(jì)錄。

畢加索油畫《兩個小孩》，是一九五○年六十九歲的畢加索為三歲的兒子克勞德和一歲的女兒帕洛瑪創(chuàng)作的作品。該作品運用了立體主義、現(xiàn)實主義等手法，線條組織和色塊布局精致周密，是畢加索藝術(shù)風(fēng)格成熟期——田園時期的代表作之一。此作于二○一三年十一月在紐約佳士得秋拍上以兩千八百一十六點五萬美元被國內(nèi)的大連萬達集團購得，折合人民幣約一億七千二百萬元。畢加索在世時，其作品便是人們的收藏?zé)狳c，他的絕大多數(shù)作品被博物館或私人收藏家收藏，特別是其油畫作品在市場上的流通量很小，因此，他的作品在市場中一直處于走高狀態(tài)，從二○○四年拍出的《拿煙斗的男孩》到二○一○年拍出的《裸體、綠葉和半身像》，屢創(chuàng)新高。

一九八一年，黃胄創(chuàng)作了兩幅中國畫《歡騰的草原》，一幅藏于北京釣魚臺國賓館，一幅于一九八四年作為國禮贈送給美國友人。兩幅作品題材相同，在構(gòu)圖、色彩、筆墨和線條等方面均精心、嚴(yán)謹(jǐn)，充滿樂觀主義情調(diào)，當(dāng)屬黃胄繪畫生涯中的扛鼎之作。二○一三年十二月二日，在北京保利秋拍上，這件贈送國外友人的作品以一億兩千八百八十萬人民幣成交，打破黃胄作品拍賣紀(jì)錄，并位居二○一三年全球中國畫拍賣價格榜首。

趙無極一九五八年創(chuàng)作的油畫《抽象》，于二○一三年十二月一日在蘇富比北京藝術(shù)周上以八千九百六十八萬人民幣成交，打破趙無極作品世界拍賣紀(jì)錄。在二○一三年拍賣市場上，現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)也再度升溫。

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原來，北京冬天最可怕的是強冷空氣西來南下；現(xiàn)在，因為霧霾天氣越來越多，人們一改往昔心境，時不時地盼望著強冷空氣呼嘯而來，然后是晴空萬里，空氣清新……這是2013年冬天中國氣象的一個寫照，也是2013年中國文物與藝術(shù)品市場的一個寫照。

目前回旋于文物與藝術(shù)品市場中的強冷空氣，似乎是起于2012年，其實由來已久；似乎是因為中國經(jīng)濟的整體調(diào)整，其實主要源于內(nèi)部。“回暖”是2013年中國文物與藝術(shù)品市場的年度關(guān)鍵詞，但是，2012年的那股寒潮依然讓人警覺，依然需要討論。

冰凍三尺非一日之寒

中國文物與藝術(shù)品市場自1992年步入復(fù)興期以來，只有短短20余年，但也完整地經(jīng)歷了幾個階段。

1992—1995年是復(fù)制期：毫無經(jīng)驗的中國文物與藝術(shù)品拍賣市場，翻譯沿用了國際上大拍賣行的拍賣規(guī)則，借用照搬了他們的展示經(jīng)驗與拍賣流程。開始時，甚至從海外請來拍賣師主棰。1996—2002年是成熟期：這期間，《中華人民共和國拍賣法》頒布，對境內(nèi)文物與藝術(shù)品拍賣起到了規(guī)范與保護作用。拍賣市場中，開始有單件拍品超過千萬元人民幣成交，季交易額突破10億元人民幣。2003—2011年是起飛期：這期間，中國文物與藝術(shù)品市場最高年交易額接近千億元人民幣，單件拍品成交額超過億元人民幣，億元俱樂部由此形成且不時壯大；北京、上海、杭州等地舉行的拍賣會上時不時人滿為患，中國成為僅次于美國的全球第二大文物與藝術(shù)品交易市場；海外中國文物大量回流，在紐約、倫敦、巴黎舉行的拍賣會上中國客戶身影躍動，引人注目。

其實，在那些棰聲大作、紀(jì)錄頻破的時刻，一些人士不時地潑著涼水，提醒市場中躊躇滿志的人們，要冷靜下來。市場本身也通過多次強勢調(diào)整來提出警示——2005年中國文物與藝術(shù)品秋季拍賣出現(xiàn)了第一次跨越，成交額首次超過百億，2006年春拍環(huán)比下降便接近1/3，但這年秋拍明顯反彈。2007年美國次貸危機發(fā)生，中國文物與藝術(shù)品市場依舊一路高歌，不僅全年同比均有上漲，秋拍更是同比、環(huán)比均增長了四成多。2008年秋拍與2009年春拍下降近一半，成交額回落到了70億左右。但是，每次調(diào)整之后，反彈立即產(chǎn)生，市場依舊裹風(fēng)挾雨地呼嘯向前，從2009年開始，更是連續(xù)三年沖高不下，于2011年達到歷史性的年成交額900多億。

扛過了1997年的亞洲金融危機，扛過了2002—2003年冬春之交的非典時期，扛過了2007年的美國次貸危機，扛過了2009年的歐洲債務(wù)危機，中國文物與藝術(shù)品市場的汞柱最終因為中國經(jīng)濟本身的調(diào)整需要應(yīng)聲而降，2012年成交額僅是2011年的一半許。

由此我們不難看出，影響中國文物與藝術(shù)品市場勢頭的因素很多，但決定其起伏的還是中國經(jīng)濟的總體格局與基本趨勢。

中國經(jīng)濟大局是怎樣影響這區(qū)區(qū)數(shù)百億的中國文物與藝術(shù)品市場的呢？