乾隆時(shí)期的瓷器，無(wú)論是青花、斗彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都極為別致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法于一件器物上。應(yīng)該說(shuō)乾隆時(shí)期的粉彩既有繼承了雍正時(shí)期的瓷器裝飾雅靜的風(fēng)格，也有重色濃彩、錦上添花之作。從這件瓷器的裝飾風(fēng)格中，我們不難看出雍正粉彩瓷器的裝飾遺風(fēng)。另外，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時(shí)記事檔中記載了許多乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實(shí)，乾隆帝偏愛茂美芬華之飾，對(duì)有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。器物的款識(shí)或有或無(wú)，寫什么樣的款識(shí)以及配合紋飾的詩(shī)句等都須經(jīng)過(guò)乾隆皇帝的批準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。

     粉彩是釉上彩品種之一，也叫“軟彩”。其借鑒了中國(guó)畫中的用粉及渲染技法，色彩豐富，色調(diào)淡雅柔和。這種瓷器的色彩豐富、精美，很快獲得了清代王公貴族們的青睞，其中以官窯粉彩瓷器最受藏家的青睞。

    此瓶小口、短頸、豐肩 、瘦底、圈足，線條流暢，豐腴，造型挺秀、俏麗，通體繪粉彩團(tuán)花，色澤鮮艷，花卉繁多，富麗堂皇，宛若雍容華貴的名門閨秀。
    整體布局層次豐富，疏密得宜。色彩濃淡深淺變化雅致，粉彩是乾隆時(shí)期由斗彩演化而來(lái)的創(chuàng)新品種，繪畫工藝復(fù)雜，燒制難度極高，但燒造出來(lái)的瓷器色彩表現(xiàn)力更加豐富多彩，因而深受乾隆皇帝的喜愛。此瓶不僅形制優(yōu)雅，富麗堂皇，畫工和色彩更是出類拔萃，代表了乾隆時(shí)期御用觀賞瓷器瓶的最高工藝水平。

     本品尊貴典雅，釉彩妍美多姿，彰顯出無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力，珍罕程度必為世人所推崇，其最具的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值之處，即在于它的出現(xiàn)豐富乾隆朝洋彩瓷器的實(shí)物資料，印證文獻(xiàn)關(guān)于乾隆朝洋彩燒制的記載，還原一段近乎遺忘的輝煌歷史，它的出現(xiàn)開啟了中國(guó)陶瓷工藝史上一個(gè)新潮流的到來(lái)，見證了中西文化交流的歷史盛況，蘊(yùn)涵著千古一帝的無(wú)比自信與至高品味，殊為可貴！

市場(chǎng)分析

    隨著人們生活水平的提高和對(duì)藝術(shù)品鑒賞的發(fā)展，越來(lái)越多的人把資金投入到藝術(shù)品市場(chǎng)，整個(gè)收藏市場(chǎng)投資中，清三代官窯器一直受市場(chǎng)熱捧。粉彩創(chuàng)燒于康熙晚期，鼎盛于雍正乾隆時(shí)期。由于粉彩瓷器的色彩更加鮮艷亮麗，刻畫更加生動(dòng)傳神，加上傳世量少，因此長(zhǎng)期以來(lái)成為僅次于琺瑯彩而受收藏家喜愛的收藏品種，特別是畫人物的粉彩瓷器，傳世量更加稀少。在近年拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)的粉彩瓷器中，成交價(jià)前10名的幾乎均是乾隆粉彩，可見其精美和受追捧的程度。不過(guò)，康雍乾重要的官窯瓷器都有明確的遞藏經(jīng)過(guò)，能值天價(jià)的拍品只會(huì)在其中產(chǎn)生。

    近年來(lái)，清三代瓷器成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上最熱門的追捧對(duì)象之一，其身影經(jīng)常出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，成交價(jià)屢創(chuàng)新高。2002年香港蘇富比春季拍賣會(huì)上，一只雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶以4000多萬(wàn)元港幣成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)清代瓷器拍賣最高價(jià)；在2005年10月香港蘇富比拍賣會(huì)上，一件清朝乾隆皇帝御制的“乾隆琺瑯彩"古月軒"題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶”最終以1.1548億港元成交，創(chuàng)全球清代瓷器最高拍賣價(jià)。

據(jù)我們了解，在廣州隆盛國(guó)際展覽服務(wù)有限公司有一粉彩開光人物故事梅瓶，本文中圖片均為該公司提供的藏品照片。