蘇學(xué)金作品：漁翁

    在此基礎(chǔ)上，蘇學(xué)金博采眾長(zhǎng)，注重創(chuàng)新。他的“漁翁”、“麻菇鹿”、“達(dá)摩悟道”等作品，富有生活情趣，極具特色。如“漁翁”，慈眉朗目，一捋長(zhǎng)須，一雙赤足，背上掛著斗笠，衣服脫開(kāi)兩肩，是勞動(dòng)歸來(lái)的樣子；他斜挎著魚(yú)簍，魚(yú)簍中的魚(yú)尾巴朝上搖擺，似乎在撫摸他的左手，右手則高舉向前，似乎向歡迎他歸來(lái)的家人親切招呼，充滿勞動(dòng)、收獲的快活。這“漁翁”不就是蘇學(xué)金的自我寫照嗎？蘇學(xué)金“生產(chǎn)方法采用粘土模印制，成型后捏塑雕刻”。其中，尤以首創(chuàng)捏塑整株瓷梅花最具特色：虬根交盤，老干橫枝，新枝挺秀，繁花滿樹(shù)。有8吋、16吋兩種規(guī)格，盤根無(wú)盆及長(zhǎng)方形花盆兩種造型。

    蘇學(xué)金本身親自參加營(yíng)銷，于程田寺格小街建立店房作坊，以“蘊(yùn)玉”為號(hào)。產(chǎn)品除了在本號(hào)零售外，大部分接受國(guó)內(nèi)外古玩商戶訂貨，生意興隆，產(chǎn)品供不應(yīng)求。他的品牌意識(shí)和著作權(quán)意識(shí)尤為強(qiáng)烈，得意作品背部蓋有“蘊(yùn)玉”、“蘇蘊(yùn)玉”、“博及漁人”等印章，少數(shù)在底座或背部有“蘇學(xué)金手制”、“蘊(yùn)玉學(xué)金自造”等手寫款。

    這時(shí)，一個(gè)重大的機(jī)遇出現(xiàn)了。1915年巴拿馬世博會(huì)舉辦，當(dāng)時(shí)的政府派出了龐大的代表團(tuán)前往參展。中國(guó)展品分別陳列在8個(gè)專業(yè)館和中國(guó)館中。研究者稱：“中國(guó)參展品中有一對(duì)德化瓷器人物造型甚為精致，背后加蓋蘇學(xué)金（號(hào)蘊(yùn)玉）瓷印章，查閱資料得知，當(dāng)時(shí)蘇學(xué)金大師確實(shí)制作過(guò)系列作品參展而獲獎(jiǎng)”。系列作品之一，就是瓷梅花：盆長(zhǎng)方形，外塑浮雕仿古花卉勾草圖案，造型古樸，穩(wěn)重大方；盆中塑一整株梅樹(shù)，剪裁工巧，疏密有致，瓣薄如紙，形態(tài)逼真，瓷質(zhì)雪白，釉色明潤(rùn)。在巴拿馬世博會(huì)上榮獲金獎(jiǎng)。

    蘇學(xué)金第二代傳人、養(yǎng)子蘇勤明，10歲時(shí)遵養(yǎng)父臨終之托，前往許友義學(xué)藝，重振瓷業(yè)。許友義(1887—1940)，諱進(jìn)勇，號(hào)云麟，是德化城關(guān)湖前人。祖父許良玉，雕塑技術(shù)精湛，能在一個(gè)核桃大小的瓷體上精鏤細(xì)刻出觀音大士、十八羅漢、善財(cái)龍女等人物。父輩亦瓷雕高手。許友義自幼隨父學(xué)藝，盡得家傳奧秘；后又拜雕塑名家蘇學(xué)金為師，經(jīng)潛心鉆研，集泥塑、木雕、瓷雕技法于一身，創(chuàng)造出活動(dòng)瓷鏈、捏塑珠串等新技法。民國(guó)期間于程田寺格建立店鋪，商號(hào)“裕源”。得意之作常見(jiàn)有葫蘆形“德化”與方形“許云麟制”，或花瓶形“許云麟”及方形“許裕源制”篆文印記。

    他的觀音、達(dá)摩、花木蘭等塑像風(fēng)格獨(dú)特，先后在美國(guó)、日本舉辦的國(guó)際博覽會(huì)上榮獲四次金獎(jiǎng)，并獲“特等雕塑師”稱號(hào)。他的作品《木蘭從軍》，以小瓷環(huán)逐環(huán)連接，制成鏈條，作為馬韁繩，設(shè)計(jì)精巧，制作精細(xì)，在參加英國(guó)倫敦國(guó)際博覽會(huì)時(shí)獲金獎(jiǎng)。許友義創(chuàng)作的瓷雕龍舟，以龍為舟身，浮游于浪花飛濺的急流上；舟上設(shè)廓樓，桅上飄旗子，樓內(nèi)人物臨窗遠(yuǎn)望；舟身上的龍鱗，桅上的鏈條，廓樓的門窗，均能在移動(dòng)中活動(dòng)。其子許世華，1930年隨父為仙游縣龍紀(jì)寺塑造五百尊神態(tài)各異的羅漢瓷雕；至今大部保存完好，世人嘆為觀止。（王 凌 黃發(fā)建）