彭樹平 中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師，中華陶瓷大師聯(lián)盟常務(wù)理事，南昌瓷板畫行業(yè)協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，南昌瓷板畫研究中心藝術(shù)總監(jiān)。

　　2013年12月20日，彭樹平的巨幅瓷板畫《豫章風(fēng)情》燒制完成。這幅長(zhǎng)3米、寬1.7米的大型瓷板畫，以藝術(shù)家深厚的繪畫功夫，描繪出20世紀(jì)初的南昌民俗大場(chǎng)景，被譽(yù)為當(dāng)代南昌的“清明上河圖”。

《豫章風(fēng)情》全貌

《豫章風(fēng)情》局部：南昌人的早晨，炸油條拉二胡。

《豫章風(fēng)情》局部：繩金塔地標(biāo)與南昌民俗生活融合。

《豫章風(fēng)情》局部：捏糖人。

　　歷時(shí)一年完成驚艷巨作

　　彭樹平難抑喜悅。他說，在繪制這幅巨大的作品時(shí)，完全有一種入境入戲的感覺和沖動(dòng)。因?yàn)閮簳r(shí)的他和其他孩子們一樣貪玩，打陀螺、推鐵環(huán)、疊飛機(jī)、跳房子、滾彈珠……貧民陋巷，市井百態(tài)，深深入心，由此悄然無息地融匯到筆下，渾然天成地展現(xiàn)。這樣的場(chǎng)景能出現(xiàn)在巨幅瓷板畫《豫章風(fēng)情》中，顯得入情入理，高于現(xiàn)實(shí)。

　　早在去年底，彭樹平就在構(gòu)思設(shè)計(jì)這幅南昌的“清明上河圖”，前后歷時(shí)一年，如其所愿，長(zhǎng)3米、寬1.7米，幾乎包羅了20世紀(jì)初的南昌民俗《豫章風(fēng)情》，成為他年終的“述職報(bào)告”，也被好友譽(yù)為南昌的“清明上河圖”。

　　張擇端的《清明上河圖》是對(duì)宋代歷史的解碼。而彭樹平的《豫章風(fēng)情》，童年記憶只是表象，記錄和再現(xiàn)南昌歷史才是責(zé)任。“它并不是把各種場(chǎng)景疊加，而是南昌的摩斯密碼，通過《豫章風(fēng)情》讓下一代人去解碼老南昌。”彭樹平表示，《豫章風(fēng)情》只是開始，有可能，他會(huì)制作成系列。

　　巨幅背后有60余幅畫稿

　　細(xì)看這幅瓷上長(zhǎng)卷，盡管涉及的內(nèi)容多達(dá)68個(gè)人物、18個(gè)場(chǎng)景，但每一個(gè)小節(jié)都值得玩味，都是一個(gè)有趣的故事。如賣古玩的場(chǎng)景中，雖然只有三五個(gè)人，彭樹平卻對(duì)每個(gè)人物都作了精心安排。一位老人正在仔細(xì)地欣賞一件古玩，小販則面露喜色上前推介。還有兩個(gè)人站在旁邊悄悄耳語，極具現(xiàn)實(shí)感。

　　彭樹平造型能力扎實(shí)，但他坦言，創(chuàng)作《豫章風(fēng)情》時(shí)為追求細(xì)節(jié)，僅構(gòu)圖的小稿就修改了9次，各種小稿畫了60余幅。在瓷板上才顯得繪畫語言豐富，淡雅卻又充滿想象空間。

　　了解江南民俗的一扇窗

　　彭樹平是一個(gè)粗中有細(xì)的人，善于從不同領(lǐng)域去汲取藝術(shù)的靈感。他熟讀古今文學(xué)經(jīng)典，善于將美術(shù)與文學(xué)融為一體，用繪畫去傳達(dá)情性，用簡(jiǎn)約的形象、簡(jiǎn)率的筆趣去表達(dá)深沉、博大的意境。

　　坦率地說，彭樹平筆下的人物，很難找出幾個(gè)畫得很“像”的人物來。若以一般人的眼光來審視他的畫作，這些閃爍著思想光芒的藝術(shù)畫作肯定是要被埋沒的。東方藝術(shù)講究道與藝為一體，講究物我同一，情景交融，通過筆墨追求含道映物，達(dá)到以形寫神的藝術(shù)境界。彭樹平正是這樣在行進(jìn)。

　　文/圖 實(shí)習(xí)生鄒佳俊 熊玉濤 記者陳文秀