移植傳統(tǒng)油畫(huà)是目前陶瓷油畫(huà)的主要題材
陶瓷油畫(huà)
陶瓷油畫(huà)：《西域牧場(chǎng)》
11月9日，“中國(guó)夢(mèng)瓷都情—中國(guó)陶瓷油畫(huà)藝術(shù)品海南展”在海南省圖書(shū)館舉行,該展覽展出各種規(guī)格的作品約180件。其中除了傳統(tǒng)的瓷瓶、青花等作品外，在瓷板上燒制的油畫(huà)藝術(shù)品尤為令人關(guān)注。
這是位于江西景德鎮(zhèn)的中國(guó)陶瓷油畫(huà)院在海南省舉辦的一次大型展覽，也是陶瓷油畫(huà)在全國(guó)范圍內(nèi)推廣的系列活動(dòng)。景德鎮(zhèn)作為資源枯竭型城市，一度令人擔(dān)憂其未來(lái)的發(fā)展前景。在佛山陶瓷等同行的競(jìng)爭(zhēng)下，景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)也消失殆盡。在瓷板上燒制油畫(huà)風(fēng)格的作品，可以看做是一次藝術(shù)創(chuàng)新，也可以看成是對(duì)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的一種救贖，不管其效果如何，至少對(duì)于我們?nèi)绾握群蛣?chuàng)新瀕臨危機(jī)的傳統(tǒng)工藝，有著積極的意義。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，陶瓷油畫(huà)是在陶瓷白板上，由畫(huà)家使用特殊的化工顏料手工繪畫(huà)、上釉，再經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N具有油畫(huà)風(fēng)格的平面陶瓷工藝品。陶瓷板畫(huà)始興于清末源于江西景德鎮(zhèn)，而嘗試油畫(huà)風(fēng)格則是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)才開(kāi)始逐步展開(kāi)的。一些學(xué)者對(duì)陶瓷油畫(huà)進(jìn)行了探討和研究，零零散散地形成了一些帶有傳統(tǒng)畫(huà)技的油畫(huà)作品。
這次展出的作品是中國(guó)陶瓷油畫(huà)院的畫(huà)家們近年來(lái)創(chuàng)作的精品，絕大多數(shù)為陶瓷板油畫(huà)和少量陶瓷擺件油畫(huà)，分為油畫(huà)系列、青花系列、粉彩系列以及五彩系列等，主要為風(fēng)景和人物畫(huà)。把色彩艷麗、形態(tài)逼真的油畫(huà)栩栩如生地搬上陶瓷，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，還是既新鮮又陌生的。
中西合璧的藝術(shù)嘗試
記者在展覽現(xiàn)場(chǎng)看到，經(jīng)過(guò)特殊工藝燒制出來(lái)的陶瓷油畫(huà)，不但保持著傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)，更保留著油畫(huà)的原始風(fēng)格和藝術(shù)特色，創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)落下的筆痕也十分清晰，觸手可及。
江西景德鎮(zhèn)陶瓷油畫(huà)藝術(shù)院負(fù)責(zé)人徐堂告訴記者，這些油畫(huà)是藝術(shù)家一筆一畫(huà)臨摹在瓷胚上，再經(jīng)高溫?zé)贫傻�。工藝流程非常�?fù)雜，每道工序的細(xì)膩程度和要求之高，是其它工藝生產(chǎn)難以比擬的。
作為瓷都，景德鎮(zhèn)以陶瓷制作和研究享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。然而隨著近年來(lái)景德鎮(zhèn)陶土資源的枯竭，景德鎮(zhèn)瓷器用的陶土，大部分都依靠佛山等地的外來(lái)資源。而喪失了得天獨(dú)厚的陶土資源后，主打工藝品的景德鎮(zhèn)瓷器要想獲得突破，就必須在產(chǎn)品創(chuàng)新上下功夫。
有著近600年發(fā)展歷史的西方油畫(huà)，成為景德鎮(zhèn)部分陶瓷從業(yè)者創(chuàng)新的突破口，今年8月剛剛成立的中國(guó)陶瓷油畫(huà)研究院，就是由一群致力于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新的有識(shí)之士發(fā)起的。據(jù)介紹，該院力使“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的陶瓷材質(zhì)與油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)巧妙結(jié)合，達(dá)到中西合璧，更富審美情趣和藝術(shù)效果。
徐堂告訴記者，陶瓷文化在中國(guó)有1700多年的歷史，然而在當(dāng)代社會(huì)，中國(guó)陶瓷藝術(shù)的研究和創(chuàng)新卻不盡如人意，傳統(tǒng)的青花、粉彩、斗彩等產(chǎn)品已經(jīng)不能滿足當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的需求和人們審美的變化，把油畫(huà)和陶瓷藝術(shù)相結(jié)合，是振興傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)的一次主動(dòng)出擊。
風(fēng)險(xiǎn)大市場(chǎng)受追捧
在一幅名為《西域牧場(chǎng)》的陶瓷油畫(huà)前，徐堂向記者介紹起了這幅作品制作的困難所在：首先要燒制一塊1米高2米長(zhǎng)的瓷板，就是很不容易的一件事情，如此大面積的瓷板，稍不留神就會(huì)出現(xiàn)斷裂等缺陷。而在瓷板上創(chuàng)作這幅畫(huà)，至少要進(jìn)行4次高溫的燒制，才能最終完成，如果其中一次燒制不好，則整幅畫(huà)就作廢了。而且，由于顏料的顏色和燒制出來(lái)的顏色差別很大，創(chuàng)作者在繪制時(shí)就要對(duì)燒制后的效果做到非常熟悉，尤其是在一些細(xì)節(jié)的控制上，如果繪制功力不夠，很容易就會(huì)出現(xiàn)模糊一片的失敗現(xiàn)象，所以風(fēng)險(xiǎn)很大。
如今陶瓷油畫(huà)已成為當(dāng)代陶瓷中最受追捧的繪畫(huà)樣式之一。究其原因，徐堂表示，首先是因?yàn)榇砂寰哂衅秸鉂嵵�，便于藝術(shù)家以瓷當(dāng)紙，隨意揮毫，充分體現(xiàn)出瓷畫(huà)的審美意境。“還有一個(gè)原因，就是陶瓷油畫(huà)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，其物理和化學(xué)性能相對(duì)穩(wěn)定，與紙絹畫(huà)相比，它不怕潮濕，不怕霉變，只要不撞擊便不會(huì)損壞。”徐堂說(shuō)，陶瓷油畫(huà)的色彩，無(wú)論是釉下青花、釉里紅、高溫顏色釉，還是釉上粉彩、古彩、墨彩，色彩永遠(yuǎn)鮮艷，不會(huì)因日曬水浸而變色，便于收藏。
由于陶瓷油畫(huà)尚屬市場(chǎng)新品，目前還沒(méi)有形成成熟的定價(jià)體制，但是就以《西域牧場(chǎng)》這幅畫(huà)來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)價(jià)最少在50萬(wàn)元。盡管和動(dòng)輒上百萬(wàn)的名家油畫(huà)作品相比相對(duì)較低，但是相對(duì)于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是非常高的附加值了。現(xiàn)在隨著越來(lái)越多的大師加入創(chuàng)作陶瓷油畫(huà)的行列，陶瓷油畫(huà)漸成為收藏市場(chǎng)又一個(gè)熱點(diǎn)，市場(chǎng)價(jià)格不斷攀升，甚至有名家作品五年內(nèi)翻了50倍。
從工藝品走向藝術(shù)品
瓷板繪畫(huà)技術(shù)，在古代就已有之，而把油畫(huà)植入到瓷板畫(huà)中，稱得上是一種創(chuàng)新。徐堂說(shuō)，現(xiàn)在的瓷板油畫(huà)技術(shù)已經(jīng)比較成熟，藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)多年的潛心研究，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的陶瓷繪畫(huà)技巧及顏料配方的模式，并且把獨(dú)創(chuàng)的顏色釉和油畫(huà)技法結(jié)合起來(lái)，走出了一條探索之路。
然而從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，陶瓷油畫(huà)是一種工藝品，還是原創(chuàng)的藝術(shù)品，卻令人擔(dān)憂。記者了解到，目前的陶瓷油畫(huà)在題材上基本是對(duì)布面油畫(huà)的移植，或者是加入一些國(guó)畫(huà)的技法，還沒(méi)有形成自己的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。而且現(xiàn)代的噴繪拉絲等工藝，已經(jīng)可以將一幅紙質(zhì)的油畫(huà)印刷品原封不動(dòng)地移植到瓷板上，要想靠著臨摹現(xiàn)有的油畫(huà)作品而發(fā)展陶瓷油畫(huà)，最終只能讓這門(mén)獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)再次淪為工藝品。
所幸的是，在這次展覽中，已經(jīng)看到有些年輕的畫(huà)家，開(kāi)始凸顯自己的陶瓷油畫(huà)藝術(shù)個(gè)性。徐堂告訴記者，由于陶瓷油畫(huà)的制作工藝非常復(fù)雜，而且成本也非常高，所以要想在短時(shí)間內(nèi)讓陶瓷油畫(huà)成為一個(gè)具有成熟體系的藝術(shù)形式還不太可能。中國(guó)陶瓷油畫(huà)院的一批年富力強(qiáng)的畫(huà)家們，正在對(duì)此做著艱辛努力。希望假以時(shí)日，陶瓷油畫(huà)藝術(shù)能夠成為中國(guó)陶瓷文化產(chǎn)業(yè)中的一大亮點(diǎn)，為具有悠久歷史的中國(guó)陶瓷文化，增添新的色彩。(記者 戎海)
