德化瓷的主流收藏按時間序列來區(qū)分，大致可分為三種：一是明清德化瓷的收藏，明末清初的德化瓷已經(jīng)是國內(nèi)外拍賣行的�？�，這版塊的收藏極需眼力和實力，收藏圈由資深業(yè)內(nèi)人士組成；二是建國后的文革瓷收藏，由于眾所周知的歷史原因，該時期的大部分作品屬集體創(chuàng)作，且無款識，因此也給仿冒者留下了可乘之機(jī)；所以這個版塊的收藏也需對文革時期德化老廠的制瓷歷史沿革了如指掌，此非一般民眾可涉獵，故該收藏圈也以業(yè)內(nèi)人士為主；三是德化現(xiàn)當(dāng)代瓷的收藏，該部分的收藏以老藝人和中青年實力派藝人的代表性作品為主。這些老藝人從德化瓷廠走出來，乘著改革開放的春風(fēng)，自辦陶瓷研究所，潛心德化瓷藝，并孜孜不倦地把技藝傳承給中青年藝人們。這些老藝人們和中青年藝人們就在我們觸手可及的范圍之內(nèi)，或可就近在中介機(jī)構(gòu)欣賞作品，或有機(jī)會與創(chuàng)作者面對面交流。因此該版塊的收藏門檻相對較低，涉入群體呈不斷增長的趨勢。

　　市場刮起“德化瓷”收藏?zé)?/p>

　　如今越來越多的人加入到收藏德化當(dāng)代瓷的行列中來。究其原因，有如下幾點：1.經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，許多民眾的物質(zhì)生活得到滿足，對精神生活的追求逐步擴(kuò)大，對藝術(shù)品的消費能力大增。2.德化白瓷佛像滿足人們美的需求和信仰的需求，人們追求多元化的以及個性表達(dá)，帶動了對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的需求。3.德化白瓷燒制原料資源的枯竭和老藝人的凋零，無疑將使得好瓷好工的作品成為民間收藏的追逐熱點。4.德化白瓷處于價值洼地，相比較其他窯口的價格，德化白瓷的價格還處于低位；相對于其價值，還有很大的升值空間，一些好眼力人士正是看到此契機(jī)。

　　名家精品投資價值穩(wěn)固

　　2006年6月2日中國國務(wù)院在中央政府門戶網(wǎng)上發(fā)出通知，公布第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，德化瓷燒制技藝名列其中。同年國家質(zhì)檢總局發(fā)布公告，批準(zhǔn)對德化白瓷實施地理產(chǎn)品保護(hù)。德化瓷燒制技藝的傳承就有賴于德化當(dāng)今陶瓷界的中堅力量，他們是柯宏榮和陳桂玉夫婦、蘇獻(xiàn)忠、許瑞峰和陳明良等。他們幾位中年齡最大的53歲，最小的44歲，正處于創(chuàng)作生涯的黃金時期。這些大師不僅在瓷塑創(chuàng)作上善于借古喻今，更是潛心于德化瓷燒制技藝的傳承與創(chuàng)新，開拓了德化瓷的新格局。而一些老藝人，如許興泰、蘇清河、陳德卿、周雅各、楊劍民、邱雙炯、許興澤和蘇玉峰等人的作品都是精益求精，數(shù)量稀少，都是高端收藏不可錯過的。除此之外，市場的逐步完善，中介機(jī)構(gòu)和拍賣市場的合理化運作，不論是對于作者本人還是收藏人士都是有利的發(fā)展趨勢。只有整個德化現(xiàn)代瓷收藏市場的各個環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者、中介機(jī)構(gòu)(如福建集雅文化等)、拍賣行(如華天拍賣等)、媒體串聯(lián)在一起，各自提升，互相提攜，加上政府的大力引導(dǎo)，德化現(xiàn)代瓷才會提前進(jìn)入大發(fā)展的階段。

　　近年來隨著景德鎮(zhèn)瓷器、醴陵瓷器、龍泉窯瓷器市場價格的不斷飛漲，德化瓷也正逐漸走向高端市場，其內(nèi)在堅挺的基本價值和巨大的市場潛力，也正被瓷器收藏愛好者挖掘，成為另一個具有投資收藏價值的品種。被低估的品種，遲早會實現(xiàn)價值回歸，而現(xiàn)在正是切入德化現(xiàn)代瓷收藏的好時機(jī)！(陳欣娣 記者 洪亞男)