汝瓷曾以“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足”的絕世之美魁居宋代五大名窯之首，燒造的鼎盛時期從宋徽宗時期開始到北宋滅亡，僅有二十余年，如曇花一現(xiàn)般的為后世留下了永恒的傳奇。此后歷代仿燒，難得神韻，直至周總理號召恢復汝瓷。

　　孟玉松大師自1973年開始從事汝瓷研究和恢復工作，曾擔任原臨汝縣工藝美術汝瓷廠(1988年撤縣改市后為汝州市美術汝瓷廠)技術科科長，1986年起兼任總工程師。她曾經帶領科研人員研制成功多項汝瓷生產技術，榮獲許多科技成果：1983年恢復汝瓷天藍釉，獲河南省科技成果獎;1984年研制成功汝瓷豆綠釉，獲河南省科技成果獎，河南省科技騰飛獎;1987年恢復汝瓷月白釉，獲平頂山科技進步一等獎; 1988年研制恢復汝瓷天青釉，使失傳800多年的北宋汝瓷制作工藝得以全面恢復，使一代名瓷得以重放異彩。

　　由于孟玉松大師在汝瓷恢復工作中的突出貢獻，曾先后受到鄧小平、李先念、鄧穎超、葉劍英等國家領導人的親切接見，其作品也深受各界首肯，堪當汝瓷第一傳人。今天，就讓我們走進大師的汝瓷復原心路。

       響應國家號召，投身汝瓷恢復
　　記者：您70年代開始從事汝瓷的恢復和研究。據我們了解，當時的環(huán)境還是很艱難的，您放棄本來安逸的教書工作，從事汝瓷研究，當時工作的地方也因條件限制，住處離工作地點很遠，物質條件比較差，您還要照顧兩位幼子，而且您的本業(yè)也不是制瓷，當時那種惡劣的環(huán)境下，您為何選擇研究這項事業(yè)，又是什么支撐您堅持不懈的進行研究事業(yè)呢?

　　孟大師：汝瓷是北宋時期的宮廷用瓷，在歷史上享有很高的聲譽，但是在北宋末年由于戰(zhàn)亂，就失傳了，歷代仿燒不絕，無一成功，上世紀五十年代，周總理號召恢復祖國文化遺產，特別提出，盡快回復歷史名窯，我因為在進入汝瓷廠以前，50年代，大煉鋼鐵的時候，我是一個鋼鐵化驗員，有一些化驗的基礎，所以縣領導就把我調到汝瓷廠，加快汝瓷恢復，我就是在那個時候，帶著孩子到了汝瓷廠，那時候汝瓷廠離我們家有30里地，而且隔一條大河，我對這個事業(yè)是非常喜歡的，周總理的號召，我認為是很好的，這對祖國文化遺產的恢復，這是一個應該做的工作。我覺得這是我的歷史責任，所以我有決心也有信心把它搞好。
大師歷程31歲起步

　　記者：汝瓷美麗、名貴，又因存世量稀少自宋后歷朝歷代都有仿燒，明代內廷傳真汝瓷做樣，雍正、乾隆兩朝，朝廷干預燒造。但燒造出的汝瓷雖為精品，也與真正的汝瓷有一定差別。您燒造的弦紋尊據耿寶昌先生說已達亂真的境界，您自1973年開始從事汝瓷研究和恢復工作，83年恢復天藍釉;1984年研制成功豆綠釉;1987年恢復月白釉;1988年研制恢復天青釉，歷代仿造都終有差距的釉色，您是怎樣僅在15年內研制成功呢?

　　孟大師：從七十年代初，73年進入汝瓷廠，我親手建立了汝瓷化驗室，因為我沒學過陶瓷，我就和廠里的老工人在一起，和他們一樣，跳在泥坑里，研究、配試、生產汝瓷，在這個過程中，我向工人學習陶瓷知識，然后把工人們哪些沒有提升到理論高度的技術，理論化、規(guī)范化，讓汝瓷的生產進入批量。

　　過去的制瓷師傅大多不識字，配料雖然配的很好，但是這一碗那一瓢，全靠師傅的經驗，不能投入批量生產，我去了之后，把他使用的原料化驗以后，進行規(guī)范，這樣投入批量生產，第一次生產出來的汝瓷產品一百件，在廣交會上被外國人一搶而空，這說明祖國的文化在世界上是很有地位的，所以就更加增長了我研究和恢復汝瓷的信心，從上世紀80年代開始，我就和老師傅們對全縣古窯址進行考察，全縣天藍釉、月白釉的古窯址就有八十多座，在考察的過程中，爬山涉水、到古窯址背瓷片回來，把古窯址附近的原料背回來，因為古代的交通很不方便，大部分都是靠人挑、牲口馱，所以原料就離窯址很近，我們在窯址附近找原料，拿回來進行化驗、分析，和古瓷片的化學成分做比較。這種方法比較捷徑，通過化驗分析，掌握了古瓷片的化學成分，我們把原料也進行化學分析，按照古瓷片的化學成分進行配制。所以速度就快一些。

        為了遠古的過去和遙遠的未來，承先啟后，所以有我們存在
　　記者：汝瓷失傳800多年，前人仿燒、復原都沒有成功，要讓他重放異彩，難度可想而知，您在復原汝瓷的過程中，有沒有碰到什么特別難以解決的困難呢?我們有時候碰到一些自己無法解決的困難，總會有一些前輩、朋友出手相助，在您復原汝瓷的過程中，有哪些前輩幫助您完成這項事業(yè)呢?

　　孟大師：在83年就把天藍釉研究恢復成功，成功以后，全國24位古陶瓷鑒定專家，到廠里開技術鑒定會，專家一致對我們恢復工作給予很高的評價。他們說，在您們廠研究條件這樣差的情況下，能把天藍釉研制恢復成功，真是難能可貴，在會上，專家一致提出：“你們要把真正、宮廷使用的汝瓷恢復出來。”根據專家們的要求，我們就接受了這個科研項目，這是輕工部科學研究院和河南省科委共同向我們下達的科研項目，我們接受項目以后，老師傅退休了，就剩下我了，但是我沒見過宮廷用瓷，沒法恢復，我就想到應該到故宮去，北京故宮博物院的領導和專家對我們的工作非常支持，不惜一切代價，直到現(xiàn)在，我都一直很感動，如果沒有故宮博物院領導和專家的支持，我不會有今天的成就，我是在84年春節(jié)后就到故宮去，我要看看北宋宮廷用瓷到底什么樣。我去了以后，找到耿寶昌老師，耿寶昌老師帶我找到故宮博物院辦公室主任，他聽到我要復原汝瓷的心愿和這個科研項目，他們非常支持，后來找到院長打了一個報告，通知布展處、陳列部的領我到珍寶館，那里有4個工作人員等著我，他們帶著白手套，把玻璃柜打開，把汝窯弦紋尊捧出來， 放在一個鋪著綢緞的桌子上，讓我近距離捧著看，一再交代我千萬別離開桌子，這是價值連城的國寶，我捧著弦紋尊感動不已，這待遇太高了，我當時就想一定要把它的藝術效果、釉色、所有特點都要記在心里，到了中午下班的時候，館員又把它放進玻璃柜里，為了加深印象，下午我又去看，我上午看，太陽光很充足，它的釉色就是青里有綠、綠里有青。但是綠的成分很大，但是下午因為天很冷，展館已經放下簾子，展館里的光線很暗，它的釉色就是湛藍湛藍的，這說明汝瓷的釉色是受光線影響變化的，我到第二天我該回家了，但是戀戀不舍，我想把它的一切‘跟汝窯的顏色很接近，可以用這個做我回去的參考物，我就跑去買了一塊那樣的布，這就是我的樣板，我回去以后就按照這個青色的釉色，進行試驗，試驗到40號的時候，燒好拿到故宮，請耿老師、李輝柄老師、馮先明老師看，都說是有點味道了，這是對我的鼓勵，我也知道離真正的宮廷用瓷有一定的距離，馮先明老師專門拿出他珍藏的汝瓷瓷片讓我研究，釉色溫潤，香灰胎，我在珍寶館是看不到瓷器內在的。馮先明老師又把他多年收集整理的汝窯方面的資料讓我學習，然后又到李輝柄老師辦公室，他說大陸很少汝瓷的圖片，瓷器造型也是很重要的，他把臺灣書上有關汝窯的造型的圖片拍下來，給我洗出來，讓我?guī)Щ貋碜鲄⒖�。后來又到耿寶昌老師的辦公室，耿寶昌老師拿出日本出的一本書，里面汝瓷的造型也給我講解。每位老師對我的研究恢復工作都是無私的幫助和知道，一直到現(xiàn)在我都非常感動。

　　我試驗到91號配方的時候，耿寶昌老師說，釉色也接近了，開片也接近了，一敲，聲音不行，我回來以后把泥料配方繼續(xù)改進，試了8個泥料配方，同時釉料也在改變，試驗到222號配方，試燒百次，后來做了四件東西，蓮花注碗、圈足洗、細頸瓶、弦紋尊。又拿去故宮，見耿老師以后，耿老師非常高興，說成功了，特別是和耿老師一個辦公室的李老師說，你這個尺寸和傳世的尺寸一模一樣，以后可不能這樣，對以后的鑒定工作造成麻煩，這是對我非常大的肯定了。

　　這一次研究就算成功了，我就到輕工部科學研究院，找李國征老師，他說要把瓷器內部的物理化學結構都要研究，不能光外觀看起來像，他委托北京鋼鐵學院給我做檢測分析，古瓷片和我的試驗品一起在機器上做色度分析，機器啟動了，兩個瓷片畫出兩條色度曲線，兩條曲線幾乎彌合。然后泥料、釉料成分鑒定，抗拉分析，主要成分分析十個，微量元素分析28個，經過分析，試驗品瓷片理化測試都接近宋代時期。

　　在我的研究過程中，有許多老前輩對我無私的幫助，我很感動，所以我研制成功后，也經常開講座，為大家講解汝瓷文化，把汝瓷文化傳播開來，我覺得這是歷史賦予我的責任。能做這個工作，我也很榮幸。

        規(guī)范性的原汁原味
　　記者：近幾年汝瓷的拍賣，大多是清代官窯燒制的汝瓷仿品，雖然皇家干預燒造，肯定也盡善盡美了，但肉眼也可見和真正汝瓷的明顯差別。明代內廷傳樣仿燒，清代皇家干預燒造，他們經過那么多年，都沒有完全仿燒出汝窯瓷的神韻，在您這里，僅僅15年就完成了四種釉料的恢復，是不是您之前提到的規(guī)范性、理論性成就了您復原汝瓷的成功呢?

　　孟大師：要從理論上來說，汝瓷因地得名，汝瓷要使用汝州當地的原料，比如泥料，汝州的是土，景德鎮(zhèn)的也是土，但是兩者化學成分不一樣。再說釉料，雍正、乾隆兩位皇帝對汝瓷達到癡迷的程度，他們燒造肯定也會用長石、瑪瑙，但是，同樣是瑪瑙，各地含有的成分也是有差別的。都是氧化鉀、氧化鈉，但是一些微量元素也是不同的，鋼鐵學院化驗的時候，微量元素也要化驗28個的，雖然只是微量元素，但是每種成分也會表現(xiàn)他的作用的。因此說他用景德鎮(zhèn)的料燒汝瓷，肯定是有區(qū)別的，所以后來乾隆皇帝寫了一首詩，就是說景德鎮(zhèn)燒的汝瓷形似神不似，沒有那種精神，所以，規(guī)范化生產很重要，原汁原味更是非常重要的。
內有瑪瑙沫為油(釉)，唯供御

　　記者：您剛才提到汝窯瓷中含有瑪瑙，瑪瑙對汝瓷有哪些影響呢?

　　孟大師：瑪瑙的化學成分是二氧化硅，跟石英的化學成分一樣，但是瑪瑙的分子排列非常緊密，硬度很大，不好粉碎，我們在古窯址附近發(fā)現(xiàn)一個瑪瑙礦，里面有開采瑪瑙的巷道，現(xiàn)在里面還有一些碎瑪瑙，我們就到當地收購，然后洗干凈，在窯爐里面燒一次，1200度的溫度，瑪瑙經過一個熱脹冷縮的過程，它就產生裂縫，分子排列遭到破壞，這樣才好粉碎，瑪瑙在釉料里的作用是增加釉料的高溫黏度，所以說汝瓷的釉料釉質脂潤而不流，除了增加它的黏度外，有些專家說瑪瑙里的一些成分對釉料的顏色有一定影響，比如鐵。

　　記者：那瑪瑙對汝瓷的釉色影響非常大嗎?

　　孟大師：汝瓷的主要呈色原料不是瑪瑙，是一種黃色的土，這種土是汝州特有的，里面含有三氧化二鐵，不是黃顏色，三氧化二鐵就是鐵銹的顏色，汝窯燒造是要控制窯爐里空氣的進入量，就會缺氧，所以燃燒的很慢，炭燃燒不充分，就會形成一氧化碳，一氧化碳就是強還原劑，碳的化合價是正四價，氧的化合價是負二價，這樣正負價配不平，所以一氧化碳很不安定，只有在奪取一個氧變成二氧化碳，兩個氧就成負二價，配比才穩(wěn)定，所以在燒的時候一氧化碳在三氧化二鐵里奪取一個氧，變成二氧化碳，它自己安定了，但是三氧化二鐵缺少一個氧，就變成了亞鐵，里面的長石、瑪瑙融在一起，生成硅酸亞鐵，硅酸亞鐵是青色。汝瓷的呈色是鐵還原的過程生成的顏色。因為他是自然的窯變，所以他的釉色非常溫潤、含蓄。

　　記者：您剛才提到加入瑪瑙，釉料的黏度加大，特別致密，是不是不會出現(xiàn)流釉，現(xiàn)在市場上一些所謂汝窯瓷，口沿那里特別薄，是不是就不能算是汝瓷?

　　孟大師：那是火候沒有掌握好，釉是溶劑，一定要流動，不流動釉面不會那么平整，流動是應該的，但是增加高溫黏度，不讓他流動的那么厲害，火候也要掌握好，不是一個方面的因素。
誰言上選無雕飾

　　記者：您八月即將在中外首工美術館舉辦的“萬火出天青”藝術大展，我們頻道也有線上推廣您此次展出的作品，我看到其中有幾件刻花的作品，我們都知道汝瓷世存的六十幾件瓷器基本都是素面，此次展覽的幾件刻花作品，是您創(chuàng)新的呢?還是汝瓷本來就有刻花?

　　孟大師：汝瓷在古窯址挖掘以前，傳世品很少，古代還有一種說法“汝窯上選無雕飾”，但是古窯址挖掘后，不是那樣的情況，有很多刻花的作品，花紋也非常豐富，有龍紋、鳳紋、牡丹紋、獸面紋，還有一些雕塑，比如鴛鴦、鴨子、狻猊等，之前因為傳世作品太少，所以大家都以為汝窯無雕飾，實際古窯址挖掘出來，汝窯的裝飾還是很豐富的。

　　記者:您此次展出的作品，里面還有許多動物的造型，汝瓷的傳統(tǒng)產品里也有許多動物造型嗎?

　　孟大師：古窯址挖掘出來的動物造型也非常豐富，比如有一個香薰，上面臥一個鴛鴦，還有狻猊的、龍的造型。
千古名士為汝狂

　　記者：五大名窯，汝官哥鈞定，汝窯排在第一個，很多收藏家也都癡迷于汝瓷，那么它到底有哪些讓收藏家們瘋狂的地方呢?

　　孟大師：汝瓷藝術效果可以說是難以超越的，《中國陶瓷史》對汝窯的評價是：汝瓷將鐵的還原燒到了極致。汝窯的出現(xiàn)改變了人們對瓷器欣賞的觀點。不再追求瓷器外部的造型，轉而追求瓷器內在的韻味和意境，汝瓷的釉色非常溫潤、含蓄，似玉非玉勝似玉，欣賞汝瓷，能讓心靜下來，王麗英是中國古陶瓷協(xié)會會長，他特別提到，欣賞汝瓷，就像仰望萬里無云的晴空，給人一種博大的情懷，欣賞汝瓷，仿佛讓自己置于大自然中，很舒服，所以說，所有收藏家看到汝瓷，感到非常的美，對心境也是一種陶冶，這就是汝瓷內在的韻味和意境。