劉升輝-景德鎮(zhèn)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系主任，二級教授，江西省陶瓷行業(yè)協(xié)會常務(wù)理事，江西省陶藝教育專業(yè)委員會副主任，中國工藝美術(shù)家協(xié)會理事，中國工藝美術(shù)大師評委專家?guī)斐蓡T，中國陶瓷藝術(shù)大師。

　　觀賞劉升輝的作品，一種美感油然而生。

　　上世紀(jì)50年代出生的劉升輝，經(jīng)歷過動蕩的歲月，趕上了改革開放好時候，從一名文藝青年成為國家級陶瓷藝術(shù)大師。自1976年跟隨民間青花老藝人鄒鎮(zhèn)欽學(xué)習(xí)青花技藝算起，37年時光如白駒過隙。1977年7月，他創(chuàng)作了人生第一幅中國畫《黑夜燈明》。畫中，在一盞明亮的油燈下，幾位井岡山革命根據(jù)地的青年，在認(rèn)真地學(xué)習(xí)討論，那種蓬勃向上的朝氣，渴望實現(xiàn)理想的自信，現(xiàn)在依然能穿越時空，讓人感受到青春時代的鮮活和生動。這也許正是劉升輝藝術(shù)歷程的心靈起點(diǎn)。

　　年輕的劉升輝單純而堅強(qiáng)，樸素而堅韌，文雅而內(nèi)秀，內(nèi)斂而沉靜，而如今的他多了一種沉穩(wěn)。嫻熟的技法，獨(dú)特工藝的把控，色彩比例的和諧，視覺圖式美感的精確傳達(dá)，是所達(dá)到藝術(shù)高度的必須要素。他專注于創(chuàng)作時，與作品渾然一體，仿佛彼此在進(jìn)行精神的對話。

　　劉升輝在從藝經(jīng)歷中，對陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行了反復(fù)探索實踐，審視中國陶瓷的歷史與現(xiàn)狀并結(jié)合個人愛好，走出了一條陶瓷與中國畫相結(jié)合，　　　　 青花與釉下五彩相結(jié)合，既有體現(xiàn)個人愛好的藝術(shù)風(fēng)格，又符合民族審美、市場需求和時代氣息的陶瓷青花五彩的新路。他那新的青花五彩藝術(shù)，在繼承傳統(tǒng)青花技藝的基礎(chǔ)上，又融進(jìn)了時代的元素，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　器型、色彩、構(gòu)圖、國畫手法、陶瓷工藝，都是承載美的形式。劉升輝認(rèn)為，藝術(shù)家不只是把現(xiàn)實中的物象搬上畫面，也不是為畫而畫，而是每一件作品都有作者的精神寄托和寓意，即使是比較忠實與自然物象的作品，也有其靈魂蘊(yùn)含其中。在劉升輝的作品中，我們不僅可以看到美麗的畫面，還能感受到他借物抒情、托物言志的情懷。其許多作品都向熱愛陶瓷、熱愛青花五彩藝術(shù)的知音傳遞吉祥，表達(dá)對幸福生活的祝愿和對美好未來的期盼。我們欣賞他的青花五彩作品不僅感到賞心悅目，還將體驗到陶瓷青花五彩藝術(shù)與中國美學(xué)、文學(xué)、國畫等藝術(shù)的交融。

　　“珠山八友”傳人、中國藝術(shù)陶瓷研究員、中國工藝美術(shù)大師王懷俊先生曾評價說，劉升輝的陶瓷作品把中國文人畫和青花、五彩裝飾相融合，線條豪放灑脫，色彩簡潔明快，色階布局、過渡、搭配等極具個性，將傳統(tǒng)青花裝飾藝術(shù)提升到了一個新境地。

　　事實也正是如此。劉升輝的工筆青花五彩，繼承了傳統(tǒng)青花特有的勾線分水技法，且不斷創(chuàng)新，在青花花鳥裝飾中探索出一種絲毛技法，更細(xì)致、更準(zhǔn)確地表現(xiàn)鳥羽毛的質(zhì)感，豐富了陶瓷青花裝飾方法，使人們對傳統(tǒng)青花裝飾產(chǎn)生了新的審美變化。他的寫意青花五彩裝飾藝術(shù)，運(yùn)用現(xiàn)代裝飾材料，融入現(xiàn)代審美因素，把中國水墨畫和青花五彩進(jìn)行融合，使統(tǒng)一的青花色料中有色彩變化，色彩變化中有青色的統(tǒng)一，使人感受到現(xiàn)代青花五彩藝術(shù)之美，呼吸到陶瓷藝術(shù)鮮活的時代氣息。

　　無論是工筆青花五彩，還是寫意青花五彩，創(chuàng)作及制作工藝難度都很高，需要考慮色彩分布、主色調(diào)的確定、色彩給人心理感受、與畫面內(nèi)容風(fēng)格的協(xié)調(diào)等，還需要考慮釉色厚薄、什么窯位發(fā)什么色等。綜觀劉升輝的青花五彩作品，器型大多挺拔向上、飽滿，線條流暢、富有彈力；藍(lán)、紅、黃、綠多色的運(yùn)用，發(fā)色清澈靈動，透亮而不濃艷，表現(xiàn)了極為高超的駕馭色彩和形式設(shè)計能力，無愧為青花五彩領(lǐng)軍代表人物。