中國(guó)人自古好瓷，青花更是倍受喜愛，深具藝術(shù)品位的當(dāng)代青花雖不及古代青花那么歷史厚重，信息豐贍，但依然受到人們的喜歡乃至追捧。在全球金融風(fēng)暴席卷之下的藝術(shù)品市場(chǎng)與房地產(chǎn)和股票一樣縮水嚴(yán)重，但優(yōu)秀的瓷器，尤其青花瓷器，即便是當(dāng)代的，也依然有良好的市場(chǎng)表現(xiàn)，縮水程度不太嚴(yán)重，有些仍舊堅(jiān)挺，顯示了良好的抗跌能力。
客觀公允地講，青花瓷器，廣義的范圍包括青花釉里紅等，當(dāng)然，那些青花與釉里紅對(duì)半，甚或喧賓奪主的，在我看來與嚴(yán)格意義上的青花相去甚遠(yuǎn)。甚至不妨稱做釉里紅青花。青花釉里紅中的釉里紅應(yīng)該是一種恰倒好處的點(diǎn)綴，譬如圖案整體是石榴山石，為凸顯石榴果實(shí)的殷紅籽粒，或灼灼紅花，不妨施些釉里紅，這樣白地藍(lán)花中那抹紅色就更其奪目耀眼，也更能表現(xiàn)出石榴的特點(diǎn)與朝氣。過猶不及。倘若釉里紅所占比例太大，就本末倒置，審美趣味也隨之降低。因?yàn)榍嗷ū揪鸵运匮徘逍聞�，以看似單一，�?shí)則豐富勝。之所以說這些，是因?yàn)槟壳笆袌?chǎng)上青花釉里紅不少，然乏善可陳者居多，一新耳目格調(diào)雅致者并不多。純粹青花之外，倘要?jiǎng)?chuàng)作青花釉里紅，一定不能反客為主，一定是青花料與色為主，釉里紅料與色為輔。否則，就成釉里紅青花了。這種說法有沒有姑且不論，但這種風(fēng)格的瓷器市面上不是沒有。當(dāng)然真要做好了，也許效果與藝術(shù)感染力也會(huì)不錯(cuò)。
青花瓷器是下里巴人，也是陽春白雪。此話怎講?比起其他瓷種，青花更常見，與日常生活關(guān)系更密切。有不少是平平的，屬日用器，有部分是介于日用器與真正藝術(shù)品之間的器物，稱其工藝品未嘗不可，這部分算準(zhǔn)陽春白雪。那些具有文化歷史價(jià)值、科技工藝價(jià)值、美學(xué)藝術(shù)價(jià)值的，才算得上是藝術(shù)品，真正的藝術(shù)品。目前來說，真正稱得上藝術(shù)品的當(dāng)代青花寥寥無幾。總體而言，青花量不少，然質(zhì)精品上的確實(shí)不太多。
當(dāng)代青花，比拼的是藝術(shù)價(jià)值。撇開歷史價(jià)值，因是當(dāng)代所為。也基本撇開科技工藝價(jià)值，當(dāng)代青花(其他瓷品亦然)就科技工藝來說已然不遜古人，譬如科技，古代窯工非技藝精湛者不能掌控窯溫，當(dāng)代控溫相對(duì)容易多了。再說古時(shí)柴窯，成品常有沾染污穢、飛釉等現(xiàn)象，當(dāng)代因是氣窯，不存此問題。工藝上我們一如牛頓站在巨人的肩膀上，加上信息時(shí)代，我們可獲取大量資訊，不像古時(shí)僅憑瞬間記憶，靠臨摹圖案紋飾，難免拷貝走樣。當(dāng)然也有形似略遜神似非凡的。
歷朝歷代的工藝演進(jìn)嬗變，今人是一目了然的。但知曉工藝未必等同我們的工藝已經(jīng)完全超越古人。一如藝術(shù)的東西未必具裝飾性，裝飾的物品未必有藝術(shù)性。況且，有些工藝已經(jīng)隨歲月漸漸消逝或完全湮沒。這些已經(jīng)失傳或漸趨消亡的工藝，或許是平庸的，也或許是優(yōu)秀的，今人難以企及的。贅言了那么多，無非是想說明，當(dāng)代青花比拼的更多是文化價(jià)值、美學(xué)藝術(shù)價(jià)值�？梢院敛豢鋸埖卣f，得文化和美學(xué)藝術(shù)者得瓷器之市場(chǎng)，青花瓷器似乎尤其如此，因了青花是更好地展現(xiàn)文化與美學(xué)藝術(shù)的不二載體。我放言優(yōu)秀青花，也即真正的青花藝術(shù)品寥若晨星也是基于上述問題。
曾看過一篇文章《當(dāng)代青花瓷：升值潛力有限》，也曾看過一文直言當(dāng)代青花還有很大的升值潛力，莫衷一是。看似抵牾，實(shí)則很好理解。兩位作者是站在不同的視角看問題的。說升值潛力有限，一是當(dāng)代青花藝術(shù)瓷中有不少文化含金量忒低，藝術(shù)品位平庸，繪畫技法貧乏拙劣，整體表現(xiàn)力不強(qiáng)。這樣的作品數(shù)量眾多，能達(dá)到這一層級(jí)的“手藝人”比比皆是，不獨(dú)景德鎮(zhèn)，其他如福建德化、湖南陵醴、山東臨沂等均為數(shù)不少。二是市場(chǎng)法則是貴稀賤多，厚古薄今。物以稀為貴。東西少了就貴，其實(shí)東西不見得就多好。古物承載了諸多信息，面對(duì)它可以浮想聯(lián)翩，與物對(duì)話，與創(chuàng)作者對(duì)晤。當(dāng)代青花瓷器一來數(shù)量多，層出不窮，創(chuàng)作者健在，可以源源不斷地創(chuàng)作作品，至少理論上如此。當(dāng)代青花藝術(shù)瓷，大多還達(dá)不到以往官窯或準(zhǔn)官窯水準(zhǔn)，主要就藝術(shù)水平而言。要有很高的升值空間自然是難，再說了稱得上國(guó)粹的不獨(dú)瓷器，書畫、青銅器等門類不少，有限的資金分流了，只能穩(wěn)步上升，這本就正常不過。加上炒家退場(chǎng)，藏家上場(chǎng)，價(jià)位體現(xiàn)了市場(chǎng)真正的需求及藝術(shù)品自身的價(jià)值、實(shí)際地位。尤其是當(dāng)代油畫和當(dāng)代陶瓷本就炒作少，相對(duì)價(jià)位低，極少數(shù)真正大師級(jí)的作品另當(dāng)別論。
在我看來，青花要具備藝術(shù)品級(jí)別，它的創(chuàng)制者須是陶瓷藝術(shù)家中的繪畫大家，或算不上大家然有相當(dāng)繪畫水平，或繪畫大家中的瓷藝家，換言之，須有相當(dāng)?shù)睦L畫功力與才情，同時(shí)能熟諳制瓷程序并時(shí)不時(shí)地實(shí)踐操作，身體力行，親密接觸零距離。也就是說，能像景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫家一樣在瓷上作畫應(yīng)對(duì)裕如，但又不像他們墨守成規(guī)作畫普遍匠氣。同時(shí)，較之一般畫家對(duì)瓷器制作相當(dāng)陌生，他們則雖不如專業(yè)制瓷的手藝人或陶藝家熟稔，但能基本知曉，準(zhǔn)確判斷。兩者兼顧，青花藝術(shù)品方有可能誕生。而目下的現(xiàn)實(shí)是，受種種條件、因素掣肘，這樣的藝術(shù)家鳳毛麟角，甚至羚羊掛角，無跡可尋。古代曾出過些優(yōu)秀的具濃郁人文氣息的青花佳作，實(shí)在是因了這些人自身文人畫水平極高，加之某段時(shí)空浸淫其中，熏陶之后佳作就有了誕生之可能。
藝術(shù)家可以純粹些，但藝術(shù)種類與范疇絕無必要純粹。單純的書法家很少，單純的畫家也很少，其他藝術(shù)門類的這家那家通常也是兼項(xiàng)的，比方演而優(yōu)則導(dǎo)，導(dǎo)而優(yōu)則演的兩棲類藝術(shù)家就頗不少。陳逸飛藝涉多項(xiàng)且均有創(chuàng)獲即是明證。這個(gè)問題也很好理解。一來藝術(shù)是相通的，隔行有時(shí)并不是如隔山，而只是隔一小河渠。文人相輕未必，可以相親，藝術(shù)家也可以相親而不是相輕。有時(shí)傾一己之力，再怎么著也無濟(jì)于事。二來人總有挑戰(zhàn)自我的欲念，總想在相關(guān)領(lǐng)域甚或風(fēng)馬牛不相及的區(qū)域闖蕩一番，哪怕撞南墻也在所不惜。一直甘心一項(xiàng)工作一個(gè)門類的人也許不多。
有趣的是，南北各地丹青高手躍躍欲試，想在青花或他瓷上一展身手者眾。海上知名畫家陳家泠、朱屺瞻、唐云、謝稚柳、蕭海春、樂震文、馬小娟、楊正新、劉銅成，以及林風(fēng)眠、關(guān)良、陸儼少、龍瑞等許許多多畫家都曾興致勃勃地前往景德鎮(zhèn)，與千年窯火近距離，但似乎少有佳制。有也是彩瓷居多，實(shí)在是因了青花看似容易，實(shí)則玄妙。佛家有言：積思頓釋，厚積薄發(fā)。積思實(shí)際上即積累實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，屢戰(zhàn)屢敗不要緊，緊要的是屢敗屢戰(zhàn)，不成功則成仁。好多畫家一則煩于舟車勞頓，二則敗于估計(jì)不足，以為“手藝人”之事，我等不在話下，實(shí)在是低估了千年瓷藝。最后只能鎩羽而歸。話題似乎扯遠(yuǎn)了。那么認(rèn)為當(dāng)代青花尚具很大升值潛力的依據(jù)是什么呢?愚以為有三。
其一是，宋元老窯瓷器市場(chǎng)上幾無看到，歸宿乃各大博物館。倘若玩明清官窯青花惟有去頂級(jí)拍賣會(huì)競(jìng)拍，中小拍賣會(huì)多為高仿贗品，而品相完美藝術(shù)情趣高的青花其價(jià)也昂，非擁重金者莫為。民窯精品數(shù)量也極少，且價(jià)格也已經(jīng)到達(dá)高位。“白釉青花一火成，花從釉里透分明�？蓞⒃旎忍烀�，無極由來太極生。”清代龔軾《陶歌》里盛贊的青花歷來是“瓷中之王”，是中國(guó)藝術(shù)的重要象征。周杰倫于春晚上傾情演繹《青花瓷》以及奧運(yùn)場(chǎng)館及地下鐵車站內(nèi)奪人眼球醒目之至的青花紋飾更是為人們喜好青花推波助瀾。好瓷首當(dāng)其沖好青花。
古代精品瓷器如今是價(jià)格高不可攀，官窯名品存世極少是主因。粥少僧多，瓷少藏多，收到真品的幾率微乎其微。不像二十多年前，你只要出高于人家不太多的鈔票，就可能收到真品官窯，不必?fù)?dān)心貨有假，甚至不必憂慮瑕疵。如今明清官窯，非實(shí)力超巨者不能玩，而明清及以前民窯，雖不乏精品，然整體乏善可陳，歷史價(jià)值甚于藝術(shù)價(jià)值經(jīng)濟(jì)價(jià)值，且也身價(jià)不菲。就算是珠山八友中之青花，也已經(jīng)攀上高位。故好瓷一族，華麗轉(zhuǎn)身，投身滾滾的當(dāng)代瓷流中，包括青花。
其二是，當(dāng)代優(yōu)秀青花作品，堪比官窯，無論是工藝還是載托的文化內(nèi)涵，都不遜官窯。官窯青花以規(guī)整的紋飾居多，有創(chuàng)意的文人畫青花極少，常規(guī)避工整。難能可貴的是，改革開放后首批評(píng)定的大師，他們的作品大都貨真價(jià)實(shí)，有些能與珠山八友媲美。有趣的是，他們中有的就是八友后裔或傳人，得其衣缽。盡管當(dāng)代官窯(姑且把優(yōu)秀的瓷藝品稱作當(dāng)代官窯，未必妥帖)拍賣價(jià)格不菲，動(dòng)輒幾十上百萬，然與古代官窯比相對(duì)便宜，故追名頭者很看重這些大師的作品，尤其是遲暮之年棺未蓋論已定的王錫良，具有傳統(tǒng)功力，詩書畫都不賴，有公認(rèn)的重量級(jí)作品在，且不大存在真?zhèn)渭m紛。一來有比較，二來雖然陶瓷創(chuàng)作不同于紙上繪畫，可通過筆法功力很清晰地判斷出作品的風(fēng)格特點(diǎn)和美學(xué)價(jià)值。再說不通過拍賣行，價(jià)錢就會(huì)降許多。吉光片羽。從今往后出大師難矣。近幾年大師泛濫成災(zāi)，良莠不齊，市、省、全國(guó)級(jí)的如過江之鯽，標(biāo)榜自己有密招，自詡自己有絕活。當(dāng)然惟有時(shí)間公允，最后裁定，是曇花一現(xiàn)的行為藝術(shù)裝置藝術(shù)，還是耐讀耐賞常讀常新的真正藝術(shù)佳品。
其三是喜歡青花的人，大多文化修養(yǎng)較高，品位上乘，這就決定了他們擁有瓷器的原則：寧缺毋濫。這樣，精品青花的價(jià)格上揚(yáng)是必然。報(bào)載金融海嘯襲來，古玩比當(dāng)代藝術(shù)抗跌。同樣，優(yōu)秀瓷器書畫比一般藝術(shù)品抗跌。整體來說品質(zhì)高的物件抗跌，愈是劣質(zhì)的東西縮水愈厲害。真金不怕火煉，佳品隨時(shí)間推移，愈見其各方面的價(jià)值。
越是文化修養(yǎng)高的人，越是喜歡傳統(tǒng)文化，相對(duì)排拒當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)在是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化耐讀耐品，文化含金量高。加之獨(dú)青花有中國(guó)水墨畫之暈染效果。稍稍懂點(diǎn)瓷的朋友都愛青花瓷，甚至只愛青花，有藝術(shù)品位，瓷器中別的看不上。當(dāng)代優(yōu)秀青花一般是小寫意甚至大寫意的，瓷上而能小寫意大寫意且有神韻，非高手不能為之。中國(guó)畫的大師往往大寫意，徐悲鴻、齊白石、李可染等莫不如此。我有一見解：哪天哪位藝術(shù)家能于青花上大寫意，且筆墨酣暢淋漓氣息靈動(dòng)神韻不凡，當(dāng)是真正的青花大家、大師。那種青花遠(yuǎn)離匠瓷行瓷，一定文人瓷人文瓷，一定是畫面有盡而意趣無窮，當(dāng)然也一定是彰顯藝術(shù)家學(xué)識(shí)才情。
所以，不能一概而論，“錢”途光明也罷，“錢”景黯淡也好，都是基于一個(gè)視點(diǎn)。有一點(diǎn)可以肯定，優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)青花瓷必為人們所看好。它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值會(huì)得到應(yīng)有體現(xiàn)。材料價(jià)值、勞動(dòng)價(jià)值僅占其整體價(jià)值的一小部分，體現(xiàn)其大部分經(jīng)濟(jì)價(jià)值的一定是藝術(shù)，反之那些平庸的工藝品青花最多是材料價(jià)值加辛苦的勞動(dòng)價(jià)值，盈小利而已。點(diǎn)“泥”成金。一坨紫砂泥，在韓美林創(chuàng)意，顧景舟制作下，便成了件優(yōu)秀的藝術(shù)品，曲高和不寡，受到熱捧。同樣的例子還有陳家泠，前不久上海崇源拍賣行景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家專場(chǎng)拍賣會(huì)上，陳家泠抽象帶裝飾意味的彩瓷竟拍至幾十萬，姑且不論個(gè)中泡沫，擠去大部分水分價(jià)格依然昂貴。
名頭與作品有關(guān)系，但非正比例關(guān)系。尤其是當(dāng)下，很多名頭是徒有其名，甚至空穴來風(fēng)，用來沽名釣譽(yù)，利益最大化。有名買名頭，有些名頭還是不錯(cuò)的;無名看筆頭，看作品的藝術(shù)價(jià)值，好多小名頭甚至默默無聞的，東西倒確實(shí)不錯(cuò)。他們或不屑名頭，不用名頭做敲錢磚;或因種種原因想名頭但名頭不想他們。畢竟人都是功利的，即便如陸游、辛棄疾這樣的大名頭。一個(gè)說“當(dāng)年萬里覓封侯”，一個(gè)說“贏得生前身后名”，除了共同的為國(guó)效勞外，另外共同的是為一己私利，無可厚非，畢竟他們也是有血有肉的人，有自我謀劃。
有市場(chǎng)就有買方與賣方，這賣方或陶瓷家本人或第二甚至第三渠道，這買方一定是好瓷者。有時(shí)，藏家在陶冶情操的同時(shí)，巴望它能在經(jīng)濟(jì)上增殖，也無可厚非，對(duì)他們來說，這絕對(duì)不只錢的問題，還是檢驗(yàn)自己眼力的機(jī)會(huì)，如若升值巨大，他們會(huì)為自己的文化眼光暗自慶幸。很多時(shí)候雙贏不是不可能的。但前提是東西必須夠把玩，有回味。眼下的現(xiàn)實(shí)是，同為藝術(shù)青花，差距懸殊，高到萬幾十萬，低至成本錢，個(gè)中緣由，藝術(shù)品位高下之故。一把紫砂泥、一團(tuán)高嶺土，再昂貴能值幾個(gè)錢，還不是藝術(shù)(包括設(shè)計(jì))在起重要作用，再加名人效應(yīng)，價(jià)錢就水漲船高。
當(dāng)然百貨中百客，市場(chǎng)需要低端的青花，但對(duì)于愛好者骨灰級(jí)發(fā)燒友來說，在經(jīng)濟(jì)能承受的情況下，他們倒希冀中高端的青花，越是高端越與藝術(shù)品臨界�，F(xiàn)代瓷收藏大家張海國(guó)認(rèn)為當(dāng)代瓷器無論就釉料、胎質(zhì)、工藝、造型均超越了前代，只是他喟嘆“工”有余而“藝”不足，關(guān)注“益”而忽略“藝”，當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷藝家整體水準(zhǔn)與前輩珠山八友相去甚遠(yuǎn)。誠(chéng)哉斯言!然極少部分已經(jīng)能夠與之頡頏。前不久崇源拍賣會(huì)上，王錫良、陸如、王恩懷等前輩青花頗受歡迎，戚培才、熊鋼如、寧勤征、余效團(tuán)、馮叔文、羅曉濤、曾維開、黃云鵬、張學(xué)文、王采等中青年也有不錯(cuò)表現(xiàn)�？磥硎袌�(chǎng)風(fēng)向標(biāo)還是表明優(yōu)秀青花是受青睞的。
如今一個(gè)個(gè)景瓷展走馬燈似的，頻頻亮相滬上，中福、云洲古玩城，朵云軒，你方秀罷，我來粉墨登場(chǎng)。藝術(shù)家深知占據(jù)上海灘，得天下易矣。過去是酒香不怕巷子深，如今是瓷好也得勤吆喝。不過最終是藝術(shù)說話，畢竟這個(gè)社會(huì)已經(jīng)開始消費(fèi)文化，甚至藝術(shù)了。
