琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中,歷來(lái)都是瓷器收藏家夢(mèng)寐以求的收藏珍品,m瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術(shù)豐富了中國(guó)彩瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式,琺瑯彩瓷器的形制和紋樣構(gòu)圖反映了中西文化交流的歷史淵源,工藝的極高要求與生產(chǎn)過(guò)程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場(chǎng)流通性低的重要原因。當(dāng)然也正是因?yàn)楝m瑯彩的珍貴才形成了它巨大的升值空間。近些年琺瑯彩瓷屢屢拍出的億元天價(jià),也讓它成為了中國(guó)瓷器市場(chǎng)價(jià)格的翹楚。
皇家御用 珍罕稀有
琺瑯彩瓷是瓷器中的極品,是中國(guó)制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時(shí)期的產(chǎn)物,由于存世稀少近幾年拍賣(mài)價(jià)不斷飆升,m瑯又名景泰藍(lán),起源于元朝時(shí)的古老京都,盛行于明朝景泰年間,因其色調(diào)以藍(lán)色為主,故稱(chēng)為景泰藍(lán),m瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷,產(chǎn)量極少,僅見(jiàn)于康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒制,惟有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)造辦處燒制,是皇室御賞器,當(dāng)時(shí)都由景德鎮(zhèn)官窯精挑出最潔白細(xì)膩之瓷胎,再送往宮中造辦處,由如意館宮廷畫(huà)師再加繪琺瑯彩飾,在爐中以低溫?zé)。所以,在歷代瓷器中,琺瑯彩瓷造價(jià)最貴,藝術(shù)水平最高,被喻為“官窯中的官窯”。
琺瑯器是13世紀(jì)由陸路傳入中國(guó),在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫(huà)琺瑯的器物,則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶入中國(guó)的。康熙皇帝對(duì)這些從遙遠(yuǎn)的法蘭西運(yùn)來(lái)的精美鮮亮的銅胎畫(huà)琺瑯器物非常喜愛(ài)。他邀請(qǐng)法國(guó)的畫(huà)琺瑯?biāo)嚾诉M(jìn)入內(nèi)廷造辦處,并要求他們傳授畫(huà)琺瑯的技藝。意大利耶穌會(huì)士郎世寧于康熙五十四年來(lái)中國(guó)時(shí)就攜帶一批畫(huà)琺瑯器物作為贈(zèng)禮。由于康熙時(shí)期銅料緊缺,康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫(huà)琺瑯器。這項(xiàng)革新于康熙三十五年初試成功。雍正七年,另一項(xiàng)革新得以完成,那就是雍正時(shí)期研制出了中國(guó)自己的琺瑯彩料,并起用了頂尖的宮廷畫(huà)師和文人官吏繪圖題詩(shī)。這使得雍正一朝的琺瑯瓷器無(wú)論在瓷胎的制造和色彩的調(diào)和以及構(gòu)圖的藝術(shù)上都達(dá)到頂峰。乾隆時(shí)期,琺瑯顏料的研制更加細(xì)致多樣,紋飾圖樣和器物形制更加豐富,制作工藝更加精巧別致。乾隆以后,則沒(méi)有了嚴(yán)格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講,康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點(diǎn),非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器在中國(guó)的興起、發(fā)展到式微的過(guò)程。