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細(xì)致秀雅 瓷中極品

發(fā)布:2013-5-29 10:24:38  來源: 北京商報 [字體: ]

  康熙時期的琺瑯彩瓷器為素胎,所以必須用黃、胭脂紅等作地子,然后再繪制紋樣。其畫法也是從銅胎畫琺瑯移植而來。雍正時期則解決了高度白色釉上著色繪畫的問題,并有了更細(xì)膩多樣的國產(chǎn)琺瑯顏料,造型雅致,構(gòu)圖清麗,極具藝術(shù)感。乾隆則是將琺瑯彩顏色發(fā)展到十幾種,并明顯受西方“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影響,器物造型多種多樣,紋飾構(gòu)圖繁復(fù)華美,繪制工藝極盡巧妙?涤呵m瑯瓷器的共同點就是工藝極其精致,顏色沉著鮮亮,造型規(guī)整疏朗。

  琺瑯彩瓷器在短短的百余年內(nèi)經(jīng)歷了創(chuàng)造但不完美的康熙時期,完美但數(shù)量極少的雍正時期,尚未發(fā)揮便失寵的乾隆時期三個階段。感慨著歷史是由當(dāng)權(quán)者個人情緒操縱的同時,更清醒地認(rèn)識到琺瑯彩瓷器的珍貴,特別是鼎盛的雍正時期所呈現(xiàn)的美輪美奐。

  瓷中極品 瓷潤工細(xì)

  琺瑯彩瓷的特點是瓷質(zhì)細(xì)潤,彩料凝重,色澤鮮艷亮麗,畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費工,乾隆以后就銷聲匿跡了。

  琺瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發(fā)展以來的各種優(yōu)點,從拉坯、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品,但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。繪畫也成為琺瑯彩瓷的精華所在,畫工并非一般的窯工,而是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫師,所以這些器物可以代表當(dāng)時最高的藝術(shù)水平、最高的工藝水準(zhǔn)。

  琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在,m瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子,而繪畫卻有它獨特的一面。琺瑯彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹畫的畫稿。據(jù)記載,從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多,其中最為著名的有王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上,形神兼?zhèn),各具不同的風(fēng)采。

  琺瑯異彩 洋為中用

  琺瑯彩瓷最突出的特點,是繪畫時是什么顏色,燒出來仍是什么顏色。施彩雖較薄,但看起來卻有凹凸不平的立體感,繪畫層次鮮明,色彩瑰麗,精美異常。它采用中國畫的章法布局,勾勒填色、沒骨敷彩,并利用畫面中的空白,配以書法雋秀的題詩;詩的引首、句后還加以朱砂印章,成為集瓷、畫、詩、書、印于一身的高雅藝術(shù)品。琺瑯彩瓷的用料,在康熙時期以進(jìn)口琺瑯料為主,雍正六年以后,隨著宮中自煉琺瑯料成功后,琺瑯彩瓷以其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)、瑩潤如玉的釉面、明快艷麗的色調(diào),以及精湛絕倫的繪畫技巧,成為紫禁城內(nèi)皇帝、后妃們賞玩的御用瓷,在清宮內(nèi)獨領(lǐng)風(fēng)騷近百年,乾隆皇帝由此賜御旨庶民弗得一窺。

  琺瑯彩瓷由于燒制成本昂貴,僅以康、雍、乾三朝為限,m瑯彩瓷器胎白釉潤,色調(diào)明快,其精湛程度遠(yuǎn)非其他瓷器所能比,m瑯彩繪的發(fā)展有各自的時代特點?滴鯐r候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫琺瑯時的色彩圖案,施色勻凈是康熙琺瑯彩的最大特點。

  雍正以花卉圖案居多,山水、人物也有。當(dāng)時尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩。

  北京商報記者 宋永春

  琺瑯彩瓷 鑒別有方

  清代琺瑯彩瓷因珍稀而名貴,近年來在國際拍賣市場上的價格扶搖直上,人們對此趨之若鶩,各種層次的贗品也鋪天蓋地而來。到底應(yīng)該如何鑒別琺瑯彩瓷呢?專家建議鑒別琺瑯彩瓷要注意以下幾個特征:

  一、瓷胎:瓷胎細(xì)薄,修胎規(guī)則,完整無缺。

  二、造型:多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷和動物擺設(shè)品,超過一尺大的都少見。

  三、底軸:為純白軸,不偏青也不偏黃,軸面光滑潔凈無疵,堪稱“白璧無瑕”。

  四、琺瑯彩色:色極鮮艷且柔和,很少為純色,而為粉彩型藕荷色。色種多,同一物上可出現(xiàn)七八種顏色,多可達(dá)十多種。

  五、色料特點:每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感,有時還可反射蛤蜊光,十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明顯的立體感,閉眼用手摸可明顯感覺到。這一現(xiàn)象用肉眼看不出,這也是最重要的一個特征。

  六、繪畫與紋飾:多為工筆畫,畫工精致。如康熙的琺瑯彩大多為色地,有花無鳥;雍正的琺瑯彩彩料更為豐富;乾隆時期出現(xiàn)了粉彩瓷和琺瑯彩瓷之間的作品。

  七、款識:康熙時期落款為“康熙御制”四字楷書,加雙方框。雍正時期的款識也有兩種方式,一為仿宋體,一為楷書體,均由四字組成外加雙方框,仿宋體是“雍正年制”,楷書體是“雍正御制”。乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方框形一種,乾隆有藍(lán)料也有褐色料款。

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