北京保利2012年春拍中，何許人的作品粉彩四季山水長(zhǎng)條瓷板掛屏（四屏）以2242.5萬(wàn)元成交。
瓷板畫(huà)，又稱瓷畫(huà)，發(fā)端于瓷都景德鎮(zhèn)，由景德鎮(zhèn)燒瓷藝術(shù)演繹而來(lái)。相較于屢屢爆出的天價(jià)陶瓷來(lái)說(shuō)，同屬瓷器類的瓷板畫(huà)價(jià)格則相對(duì)平穩(wěn)，或正值入手良機(jī)。
瓷板畫(huà)成獨(dú)立品種
當(dāng)時(shí)的瓷畫(huà)藝人把紙絹上的傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)移植到瓷器上，瓷板畫(huà)受到了市場(chǎng)青睞，成為重要的商品瓷。在清光緒之前用作繪畫(huà)的瓷板都是平燒的，平置于窯中燒制的瓷板背面會(huì)有“砂底”，沒(méi)有襯子痕跡。受燒制工藝影響，最大也不過(guò)是一尺五六寸見(jiàn)方。隨著光緒豎燒工藝的出現(xiàn)，背面有襯子痕跡，瓷板產(chǎn)品的尺寸也相應(yīng)增大了，繪形與色彩也變得越來(lái)越豐富，瓷板畫(huà)終于從最初圍屏、插屏、掛屏上的附屬裝飾物，逐漸成為一個(gè)獨(dú)立的品種。
瓷板畫(huà)作為一種獨(dú)立的繪畫(huà)形式在清代嘉慶、道光年間已非常流行，官僚、商賈之家把它懸掛在廳堂或書(shū)齋的墻壁上作為裝飾。
瓷板畫(huà)品種多樣，有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等，圖案內(nèi)容涉及面廣，包括人物、山水、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)、魚(yú)藻及吉祥圖案等，形制則有長(zhǎng)方、圓形、橢圓、多方、多角、扇面等多種。
“珠山八友”作品最受歡迎
明清兩朝統(tǒng)治者高度重視景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)，集中大量人才和物力，保證了皇家官窯景德鎮(zhèn)陶瓷的質(zhì)量。但是，陶瓷工匠的任務(wù)是為皇家服務(wù)，身份和創(chuàng)作沒(méi)有自主性，也影響了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)新能力，成為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的桎梏。清朝后期，皇家御窯廠衰落，一批出類拔萃的優(yōu)秀民間陶瓷藝術(shù)家則走上前臺(tái)，組成了一個(gè)松散的畫(huà)派，名叫“月圓會(huì)”。月圓會(huì)中的王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑這八位畫(huà)師常常雅集于景德鎮(zhèn)珠山，因此統(tǒng)稱為“珠山八友”。后又將徐仲南、田鶴仙二人并入其中。但作為一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，“珠山八友”的叫法并未改變，并一直延續(xù)下來(lái)。
珠山八友以揚(yáng)州八怪為典范，以海派藝術(shù)家為榜樣，容納西方陶瓷藝術(shù)風(fēng)格和技法，各具特色，風(fēng)格獨(dú)特。如王琦在瓷器上繪人物，汲取了黃慎的寫(xiě)意手法，人物的衣紋和風(fēng)姿畢現(xiàn)；劉雨岑吸收清代花鳥(niǎo)畫(huà)家惲南田、任頤“沒(méi)骨法”而創(chuàng)造“水點(diǎn)法”，用這種方法繪出的花卉，艷麗鮮活，別具神采，尤其是“水點(diǎn)桃花”最為精美。汪野亭則以國(guó)畫(huà)的潑墨法，在瓷器上繪山水，墨分五色的中國(guó)畫(huà)效果在瓷板上躍然而現(xiàn)，充滿生機(jī)。王大凡在彩繪人物時(shí)，不用玻璃白打底，而直接將彩料平涂于瓷胎，再罩以雪白、水綠后經(jīng)低溫彩爐烤燒成品。由于不用渲染，被稱為“落地彩”。鄧碧珊是瓷制肖像畫(huà)創(chuàng)始人，專事粉彩魚(yú)藻，自成一家。
“珠山八友”成員從事瓷畫(huà)創(chuàng)作的年代，大約在20世紀(jì)初至20世紀(jì)60年代。由于年紀(jì)差別，“珠山八友”成員存世作品多少不一，其中王琦、汪野亭、王大凡、程意亭、劉雨岑作品較多，鄧碧珊、何許人、畢伯濤作品較少。從繪畫(huà)領(lǐng)域來(lái)看，八友取向各有不同，各有特色，山水、花鳥(niǎo)、人物一應(yīng)俱全。20世紀(jì)80年代以后，珠山八友的作品價(jià)值直線上升，成為民國(guó)瓷器收藏中的上乘之品。
然而也正是因?yàn)?ldquo;珠山八友”的名氣與影響力，現(xiàn)在較為精良的民國(guó)瓷器，多被稱為“珠山八友”作品，但實(shí)際上贗品不少。不過(guò)，“珠山八友”生活的時(shí)間距今不遠(yuǎn)，留下了大量生平資料和背景信息供收藏者研究參考，而瓷器、題款、品相、畫(huà)風(fēng)也都是可考察辨別的要素。
目前市價(jià)較平穩(wěn)
瓷器一直是收藏拍賣的大熱品類，而瓶類的價(jià)格和銷售額一直是翹楚，這也正是業(yè)內(nèi)所謂的“一瓶、二罐、三盤(pán)、四碗”。不過(guò)近年的拍場(chǎng)上，歷史瓷板畫(huà)的行情正有所上升，在北京保利2012年春拍中，何許人的作品粉彩四季山水長(zhǎng)條瓷板掛屏（四屏）以2242.5萬(wàn)元成交，刷新紀(jì)錄。此前，“珠山八友”另一畫(huà)家王琦的四條屏瓷板畫(huà)也以1780萬(wàn)元落槌。在這些新紀(jì)錄的帶動(dòng)下，當(dāng)代名家瓷板畫(huà)也出現(xiàn)了受捧現(xiàn)象，但總體來(lái)說(shuō)，當(dāng)代瓷板畫(huà)的價(jià)格仍比較平穩(wěn)。
據(jù)了解，目前一般的民國(guó)繪瓷，價(jià)格多在幾十元至幾百元之間，大眾收藏者都可接受，所以現(xiàn)在開(kāi)始入手民國(guó)繪瓷尚不算晚。收藏人士認(rèn)為，器形完整彩繪佳、有堂號(hào)款或人名款者都值得收藏。而公司商號(hào)款的瓷器以大宗貨為多，其中品質(zhì)不錯(cuò)的作品也可作為收藏。
上海泓盛拍賣指出，如果對(duì)瓷板畫(huà)的知識(shí)了解不夠充分，從小尺寸的大師作品入手也可。而目前瓷板畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)格與其實(shí)際價(jià)值尚不匹配，市場(chǎng)關(guān)注度有待進(jìn)一步提高，選擇眼下入手是良機(jī)。
小知識(shí)
瓷板畫(huà):是在平板素瓷上手工繪畫(huà)后再經(jīng)高溫?zé)扑傻奶沾伤囆g(shù)品，既具有平整而光潔的瓷板形狀又具有繪畫(huà)的藝術(shù)形式。最早可追溯到秦漢時(shí)期，而真正意義上的“瓷板畫(huà)”則出現(xiàn)在明代中期。
