元青花釉里紅開光貼塑蓋罐故宮博物院收藏（保定窖藏調(diào)撥）
元青花釉里紅開光貼塑蓋罐局部
元青花釉里紅開光貼塑蓋罐局部
元代瓷器是中國(guó)陶瓷發(fā)展當(dāng)中的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在陶瓷裝飾歷史上有著劃時(shí)代的意義。器形多樣，裝飾手法繁多，釉彩各異，燒制技術(shù)是革命性的創(chuàng)造，開創(chuàng)明清和現(xiàn)代瓷器的新格局，以至于影響到世界陶瓷的發(fā)展。在元代瓷器當(dāng)中，尤其能把青花和釉里紅、繪畫和雕塑集于一身，就要數(shù)1965年出土于河北省保定市元代窖藏(參見河北省博物館：《保定市發(fā)現(xiàn)一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期)的一對(duì)元青花花釉里紅鏤雕大蓋罐了。目前所知，出中國(guó)大陸這對(duì)(一只調(diào)撥到北京故宮[微博]博物院)而外，法國(guó)吉美博物館收藏一只，猶太家族收藏家埃斯凱納齊(鬼谷子元青花收藏者)收藏一只，基本就這四只。
元代青花釉里紅開光貼塑蓋罐，通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。胎體上薄下厚，胎質(zhì)細(xì)膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。罐蓋頂堆塑坐獅鈕。通體青花釉里紅紋飾。罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。肩部繪下垂如意云頭紋，云頭紋內(nèi)繪青花水波紋托白蓮，云頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開光，開光內(nèi)山石、牡丹、菊花等四季園景，以釉里紅繪山石、花卉，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與肩部云頭紋相對(duì)應(yīng)。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內(nèi)繪倒垂寶相花紋。罐型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉里紅互為襯托，紅、藍(lán)交相輝映。造型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合了繪、鏤、塑、模印、貼等多種技法。青花、釉里紅在作品中互為襯托，紅、藍(lán)交相輝映，整體形成一種氣度雍容而又花團(tuán)錦簇的藝術(shù)效果。讓我們不得不驚嘆元代瓷藝大師們高超的工藝水準(zhǔn)和藝術(shù)想象。
以前人們認(rèn)為開光內(nèi)花卉屬于鏤空，仔細(xì)觀察其實(shí)不是，正確的屬于模印貼塑，嚴(yán)格意義上的叫法是：元代青花釉里紅開光四季花卉貼塑蓋罐。鑒于目前發(fā)現(xiàn)的此類器物很少，就是我在景德鎮(zhèn)窯址區(qū)爬了好多年，包括國(guó)內(nèi)很多地區(qū)的建筑工地，也很少發(fā)現(xiàn)這類殘器標(biāo)本(其他類的青花釉里紅標(biāo)本有發(fā)現(xiàn))。這可能屬于同一時(shí)段燒制的作品。首先，元代青花釉里紅開光鏤雕大罐的有幾個(gè)部分是模壓成型，然后組合粘貼完成。整個(gè)過程不存在鏤雕過程。青花釉里紅燒制難度很大，青花鈷料高溫下相對(duì)穩(wěn)定，而釉里紅主要是氧化銅，高溫下很容易揮發(fā)，所以要把這兩種同時(shí)燒出來，沒有一定的技術(shù)手段和成熟的燒窯經(jīng)驗(yàn)，是很難完成的。這也是青花釉里紅比較少見的原因。
元青花釉里紅開光貼塑蓋罐局部
回頭我們?cè)僬f說開光內(nèi)四季花卉的問題，制作完畢，模具可能當(dāng)時(shí)就已經(jīng)廢掉或者銷毀，現(xiàn)在仿制復(fù)制這樣的模具很難做到。因?yàn)樵鞫家汛蚰ミ^和根據(jù)器物弧度做過變現(xiàn)，并且上過了釉。再加上收縮比難以把握，不可能復(fù)制出相同的模具來。所以我們今天看到的仿品都與原作相差很大，鑒定起來比較容易。為了更加清楚的看到這些特征，本人在2008年特意拍攝了高清晰圖片資料，以便大家參考。
