“大師瓷”成為市場新寵

　　近年來，古代陶瓷尤其是官窯精品動輒幾百萬甚至過億元的身價，讓很多普通收藏愛好者望而卻步，而流散在古玩、舊貨市場上的古瓷，價格雖然具有誘惑力，但魚龍混雜，使人又不敢輕易下手。

　　“一件瓷器的市場價值由其歷史和藝術價值及存世量等因素共同決定，而古瓷收藏經(jīng)過幾十年的發(fā)展，市場需求也逐漸集中到了少數(shù)精品和極品身上。”天津市三品堂拍賣有限公司資深拍賣師曹開達表示，近年來的市場熱點是明清官窯陶瓷，可以說它們已經(jīng)完成了大幅度升值的過程，流通量越發(fā)稀少，價格快速上升的空間也不大了。

　　曹開達介紹，近兩年，國內現(xiàn)、當代陶瓷藝術市場經(jīng)歷了從無到有且量增價升的過程——不斷更新的工藝技術、鮮明的時代感和藝術性，使得現(xiàn)、當代藝術陶瓷迅速被市場認可。“由于藝術性、工藝性、觀賞性、作者知名度、存世量等都是重要的收藏價值評判標準，因此一些‘大師瓷’和‘限量版’的精品陶瓷紛紛跨入‘百萬級別’，尤其是有‘中國工藝美術大師’稱號的大師們的作品，成交最高價甚至突破了千萬元大關。”

　　資料顯示，近幾年，包括北京保利、中國嘉德、北京匡時、北京瀚海、上海泓盛在內的國內主流拍賣公司都先后開設了“現(xiàn)當代陶瓷專場”，“大師瓷”更是頻繁創(chuàng)下“天價”：2010年，中國工藝美術大師張松茂的瓷版畫《三顧茅廬》，以1300萬元的成交價將我國當代陶瓷拉入了“千萬元時代”；2011年已故中國陶瓷美術大師王步的《青花靈禽春夏秋冬四屏》，以2700萬元成交價刷新景德鎮(zhèn)陶瓷拍賣紀錄。

　　“限量版”被收藏界看好

　　“現(xiàn)代瓷”一般是指新中國成立后60多年來生產(chǎn)的陶瓷作品，由于缺乏一定的歷史積淀，因而前些年并不太被藏家所重視。事實上，這些作品尤其能反映新中國制瓷藝術品水平，具有幾極高收藏、投資的價值。

　　在天津市收藏家協(xié)會副會長范聲源眼中，現(xiàn)、當代陶瓷藝術家對瓷器藝術的認識是超過前人的，很多陶瓷工藝已經(jīng)達到甚至超過歷史上名瓷的制作水平，譬如現(xiàn)代“大宋官窯”制作的鈞瓷被當做國禮贈送外賓，本身就是其制作工藝的體現(xiàn)。“一方面當代名窯吸取歷史上各種制瓷工藝，起點已經(jīng)高于歷史。另一方面，當代名窯吸取時代精神推出一系列創(chuàng)新的限量產(chǎn)品，加上對藝術精品的把關，使得很多當代瓷器都能當做精品收藏。”

　　范聲源表示，與書畫等藝術品相比，制瓷因為涉及很多流程，更是一種群體智慧，更能折射時代背景，并且名窯成品率極低，比如為世博會定制的“中國紅”，400多件只成了3件，目前收藏界已經(jīng)抬價到百萬了。“當代名窯名瓷在保持精品的同時，限量、定量生產(chǎn)，這樣成為當代名窯名品被收藏界看好的主要原因。”

　　“省大師”不遜于“國大師”

　　在天津市收藏家協(xié)會秘書長、天津市工藝美術大師王輝的“金甌閣”陶瓷會所里，擺放著不少他親自設計的陶瓷，還有許多“省大師”“國大師”的陶瓷作品。

　　一件器形碩大的盤子，形似盛開的荷葉，釉透細膩、胎質精純，叩之聲音清脆動聽。王輝介紹，這件名為“荷口看盤”的作品，作者是河南省工藝美術大師閻夫立。“這件作品起初拉坯60件，最終僅得一件成品。盡管盤中有些許瑕疵，但盤口徑為65厘米，這么大的器型極其少見，燒制后的色彩豐富且出現(xiàn)稀少的‘蚯蚓走泥紋’，我認為這是閻夫立迄今最好的作品之一。”王輝認為，這件作品無論是制作工藝還是欣賞價值，超過了一些“國大師”的作品。

　　“當代陶瓷市場一般按照‘大師’級別來定價，并以‘國大師’‘省大師’‘高級工藝美術師’的次序形成階梯價格。”曹開達透露，很多時候，拍賣當代藝術陶瓷作品的初始定價，不是來自拍賣行，而是由“大師”親自給出的。“大師”們定價時會有各種不同的想法，有的大師會考慮年紀越來越大、作品越來越少，因此提升價位；有的大師則覺得自己處于藝術造詣的上升趨勢中，定價高一些則是藝術水平提高的反映。而一些“大師”在其個人工作室的售價則遠遠低于拍賣場上的成交價，這已成為業(yè)內心照不宣的事實。“因此，不要僅憑拍賣市場的價格來衡量一件陶瓷作品的價值。”

　　“數(shù)量”決定了升值潛力

　　“投資收藏理念是貴稀賤多，厚古薄今。而當代藝術陶瓷由于產(chǎn)量無法限定，增加了投資風險。”一位有著近20年瓷器收藏歷史的張某認為，從藝術價值上說，古代陶瓷多出自文人之手，有很深的文化底蘊，而當代藝術陶瓷的作者除了“大師級別”的作品，更多的是“手藝人”作品，在人文底蘊上是無法與前者相提并論的。他表示，一種藏品的升值潛力，主要由這種藏品的歷史年齡、稀缺程度以及藝術價值等指標決定，當代陶瓷雖有一定藝術性，但其發(fā)行量不能嚴格控制，制作成本低，其高賣價多為一些商家炒作所致。“當代藝術陶瓷市場被稱為‘大師’的很多，再加上冒充大師的，還有批量復制的，目前贗品太多了。”

　　對此，天津博物館研究員劉渤提醒，收藏當代陶瓷首先要看作品本身的造型、色澤、工藝，如果是新人的作品要看其價位和作者未來的發(fā)展前景，大師名作則要衡量其作品數(shù)量，以及是否為手繪作品。

　　劉渤表示，由于當代瓷器離現(xiàn)代時間較短，一些精品還在資深收藏者手中，目前價格還處于一個較低區(qū)域，很多收藏者不愿意放入市場，但在未來價格的上升區(qū)間還是非常大的。

　　本組采寫江浩

　　在陶瓷收藏領域，盡管古瓷是永恒的收藏熱點，但升值空間有限，不少收藏者開始將目光轉向具有升值潛力的現(xiàn)、當代陶瓷市場，一些“大師”和“限量版”的精品陶瓷更是成為了追逐目標。