青花作為一種傳統(tǒng)陶瓷裝飾手法，之所以歷久彌新，有賴(lài)于歷代藝術(shù)家的創(chuàng)新，使其煥發(fā)出旺盛的生命力。日前，記者通過(guò)采訪認(rèn)識(shí)了吳志輝和他的光影青花作品，他的青花作品有著自己鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言，在表現(xiàn)題材和工藝技法上都有創(chuàng)新，使人眼前一亮，過(guò)目不忘。 走進(jìn)吳志輝的陶藝工作室，映入眼簾的是一幅幅清新亮麗、生動(dòng)鮮活的光影青花作品。何謂光影青花，它是在傳統(tǒng)青花裝飾基礎(chǔ)上，吸收西洋畫(huà)的表現(xiàn)手法，通過(guò)明暗透視關(guān)系的對(duì)比，用超乎于平面的表現(xiàn)形式，追求陶瓷裝飾的具象空間，注重立體畫(huà)面效果的一種相對(duì)“年輕”的青花藝術(shù)形式。 “光影青花的藝術(shù)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在，通過(guò)對(duì)所描繪事物不同側(cè)面光線和陰影深淺的反映，將這種細(xì)節(jié)變化通過(guò)顏色的深淺漸變表現(xiàn)在畫(huà)面上，從而使得畫(huà)面中的事物呈現(xiàn)出立體化的視覺(jué)效果。”吳志輝在自己的論文中，對(duì)光影青花有這樣一段文字描述。光從文字上來(lái)看，我們很難想像到這是一種什么樣的效果，但是通過(guò)吳志輝的作品就會(huì)很直觀�！短鹈坌陆非嗷ㄎ宀蚀砂寰褪沁@種風(fēng)格的代表作，作品以葡萄、西瓜、哈密瓜等水果為主要題材，運(yùn)用國(guó)畫(huà)工筆技法，同時(shí)也借鑒西方繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)技法，講究西畫(huà)黑白灰的對(duì)比，使得作品既有國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖筆墨和神韻，又有立體鮮活的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。畫(huà)面中的葡萄、蘋(píng)果、酒壺等景物，造型虛實(shí)相生、立體鮮活，通過(guò)精心布局和釉下噴繪技法的深淺濃淡變化，使得光影生動(dòng)、形態(tài)逼真，景物呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感，尤其是畫(huà)面里一串串青色的、飽滿多汁的葡萄，晶瑩剔透，栩栩如生，不由使觀者有垂涎欲滴的感覺(jué)。作品《甜蜜新疆》還將青花和釉下五彩相結(jié)合，畫(huà)面中的哈密瓜、西瓜運(yùn)用了釉下五彩的裝飾手法，使得水果的顏色更加明亮豐富，造型生動(dòng)鮮活，作品既呈現(xiàn)出青花清新靜雅的韻味，同時(shí)又兼具斑斕絢麗的跳脫之美。這是吳志輝將青花和釉下五彩作為綜合裝飾手段的一次新的嘗試，吳志輝將兩者巧妙融合，相得益彰，呈現(xiàn)出一種可遇不可求的藝術(shù)效果。 “這件作品是我從新疆采風(fēng)回來(lái)后創(chuàng)作的，作品在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，融入了自己對(duì)藝術(shù)的感悟。”吳志輝告訴記者，藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活，一件成功的陶藝作品必須是從對(duì)大自然的細(xì)微觀察中提煉出來(lái)，并加上自己對(duì)生活、藝術(shù)和大自然的感悟，才能形成獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。 多年來(lái)，吳志輝一直致力于青花工藝的研究和探索，他從無(wú)數(shù)次的實(shí)驗(yàn)中攝取知識(shí)，從不斷的失敗中吸取經(jīng)驗(yàn)，“釉下噴繪技法”便是其在繼承傳統(tǒng)青花藝術(shù)上的一大創(chuàng)新和突破。運(yùn)用“釉下噴繪技法”繪制青花，不僅能使畫(huà)面物象的明暗立體感充分地表現(xiàn)出來(lái)，且不失國(guó)畫(huà)的水墨韻味，具有更大的視覺(jué)沖擊力。 吳志輝不僅善于把握陶瓷的繪畫(huà)美、裝飾美，還能從工藝的瑕疵中提煉美，將這種瑕疵放大、改良、優(yōu)化，精心調(diào)劑成不可多得的另一種肌理美。在運(yùn)用噴繪技法的過(guò)程中，偶爾會(huì)出現(xiàn)一些斑紋痕跡，有的像葉脈，有的像水滴，有的像變形的花草，對(duì)這些看似毛病的斑痕，他巧妙的安插在畫(huà)面中加以利用，產(chǎn)生了特殊的肌理效果。體現(xiàn)在他創(chuàng)作的葡萄、花草、蔬果等題材中，不論是整體還是局部乃至細(xì)微處，都顯示出與眾不同的絕佳藝術(shù)效果。 吳志輝十分鐘情于畫(huà)葡萄，但他的瓷藝作品并非只有葡萄，而是豐富多彩的。憑借著扎實(shí)的國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)功底，以及嫻熟掌握的各種工藝技法，他在花鳥(niǎo)、瓜果、金魚(yú)等題材上也創(chuàng)作出許多精品佳作。不論是工筆，還是寫(xiě)意，他都游刃有余。吳志輝也并非只會(huì)運(yùn)用“釉下噴繪技法”，他的許多作品既淋漓盡致地體現(xiàn)了其扎實(shí)的繪畫(huà)功力，更綜合靈活運(yùn)用了分水、噴花、潑彩、顏色釉、肌理制作等多種不同工藝技法，呈現(xiàn)出豐富的畫(huà)面效果，使得繪畫(huà)與工藝緊密結(jié)合，將陶瓷的工藝美術(shù)特點(diǎn)盡情發(fā)揮顯現(xiàn)出來(lái)。 經(jīng)歷了多年的摸爬滾打，深厚的藝術(shù)積淀，如今，吳志輝的作品有了自己的“烙印”，并深受市場(chǎng)認(rèn)可和贊賞，頗具市場(chǎng)價(jià)值、典藏價(jià)值，他的許多作品頻頻在各類(lèi)評(píng)比中獲大獎(jiǎng)。然而，吳志輝最在意的并不是這些，他更看重的是藝術(shù)上的提升，工藝技法上的創(chuàng)新和突破。面對(duì)紛繁喧囂的陶瓷市場(chǎng)，吳志輝是一個(gè)耐得住寂寞，能沉下心來(lái)搞創(chuàng)作的人，在對(duì)于陶瓷藝術(shù)的追求上他并不安分守己，喜歡求新思變，并樂(lè)此不疲。在采訪結(jié)束時(shí)，吳志輝對(duì)以后的藝術(shù)探索之路又有了新的思考，且開(kāi)始付諸實(shí)踐，他希望能從對(duì)生活的感悟中尋找新的視覺(jué)點(diǎn)。
