最近，楊驥川先生的《楊驥川青花瓷書法作品集》，經(jīng)由人民美術(shù)出版社隆重推出。因與驥川先生有忘年之交、同道之誼，先生以一冊(cè)相贈(zèng)。我捧讀再三，感慨良多。現(xiàn)書其大要，以表微忱。

　　1941年，驥川先生出身于書香門第。髫齡即隨祖父學(xué)書發(fā)蒙，從而打下堅(jiān)實(shí)的國學(xué)基礎(chǔ)。十八歲考入首都醫(yī)科大學(xué)，后以外科名醫(yī)立身，德高技湛，頗具口碑。后歷任西城區(qū)副區(qū)長、區(qū)政協(xié)副主席、全國政協(xié)委員。工作之暇，上溯鐘鼎摩崖，下至?xí)x唐碑帖，經(jīng)意效法。退休后，先生專注此道，憑借數(shù)十載手術(shù)臺(tái)練就腿功之半日不疲，柳葉刀執(zhí)刀手法之細(xì)膩精準(zhǔn)，加之悟性極佳，乃至真、草、隸、篆、行諸體皆精，筆筆到位，氣勢(shì)雄渾；尤擅丈二、丈六至二丈等大型隸書、榜書，氣勢(shì)雄渾，風(fēng)格爽健，格調(diào)高古；其用筆內(nèi)圓外方，中鋒、側(cè)鋒兼而用之，用墨則枯濕互見，韻律靈動(dòng)自然。從而鑄就了內(nèi)斂凝神、開合有致的獨(dú)特書風(fēng)。淋漓酣暢，大氣磅礴，誠可謂“盡精微而致廣大”也。

　　然而，驥川先生每每思及紙壽有限，悵恨于祖父遺墨之散佚無存之余，遂暢想能有一種材料，可將前人作品固化，使之千載不朽。于是，先生想到了青花瓷。

　　然而，頗引為憾者，書法與陶瓷雖千年并行，卻少有干系。歷史上陶瓷書畫，或出自瓷工之手，或系臨摹而來，而書畫名家親手創(chuàng)作者甚少。雖近些年涉足陶瓷藝術(shù)的書畫家漸增，但多數(shù)乃興致使然，難免淺嘗輒止。

　　而驥川先生卻秉持上下求索的開拓精神、光大國粹的使命感，將全部情感與心力融入每件作品的創(chuàng)作過程之中。經(jīng)過一段時(shí)間對(duì)坯體、青花料之性狀、質(zhì)地熟悉和適應(yīng)，總結(jié)出如何展現(xiàn)濃淡、虛實(shí)、剛?cè)帷⑻岚�、輕重的筆畫釉色變化，以獲得層次、節(jié)奏、立體感等藝術(shù)效果。尤其是在創(chuàng)作草書、行書、簡(jiǎn)帛等書體時(shí)，筆觸的正側(cè)、順逆、疾澀、折轉(zhuǎn)等變化軌跡和韻味，更可一覽無遺。

　　縱觀先生青花瓷書法之創(chuàng)作，將中國書法藝術(shù)、青花瓷藝術(shù)及傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)融為一體，為拓寬中國書法藝術(shù)的載體進(jìn)行了大膽探索與嘗試，以不同書體、內(nèi)容、章法、器型之有機(jī)組合，不僅展現(xiàn)出青花瓷書法青翠幽靚、凝重質(zhì)樸的魅力，更充分折射出中華民族的人文精神、審美理念和藝術(shù)感染力。